电影频道专访影视音乐作曲人小哲

2010/6/16 10:05:24 作者:nvwu 来源:女物娱乐网
小哲: 说实话,小的时候真的很讨厌音乐,别的同学放学回家可以踢球、游泳、看电视,我却在母亲的监督下老老实实地练琴。如果作曲者不能把握剧中人物的性格、命运,不能把握矛盾冲突,不符合影片的时代背景和特色,那么写出来的音乐一定是不成功的。

  女物娱乐讯 第十届数字电影百合奖落幕,电影频道走过的这十几个年头里,不但培养出像高希希这样的导演,也锻炼了电影工业各个关键环节的人才,为新一代电影人不断创造着机会,这其中影视音乐作为视听艺术的关键一环,在中国电影走向高成本和高质量的现阶段逐渐被重视起来。就此电影频道对著名音乐人,多部百合奖获奖影片的作曲小哲进行了专访:

  电影频道: 小哲,很早就听说过你的名字,您可是影视音乐作曲大腕啊,没想到这样年轻。年轻才俊先做一个自我介绍吧。

  小哲: 首先我要感谢电影频道给我一个展示自己的机会,也感谢各位领导和导演多年对我的提携!大腕不敢当,在艺术的殿堂里我还是个学生,有很多东西要学。这些年也写了不少影视音乐作品,获百合奖的数字电影有:《天使看得见》、《暮鼓晨钟》,《大爱如天》,《围剿》, 《刑警张玉贵》等等。胶片电影有《一路惊心》《美丽的青春》《别尔克乌》《乡村医生》等等。电视剧写的比较多,其中《孟来财传奇》(林永健)是2010年的作品,《守望幸福》在国外获了亚洲电视节的原创作曲奖和国内的五个一工程。其他的比如《刑警本色》《心火》《深度***》《公安局长》《杨门虎将》《开心就好》等等。

  电影频道: 这样年轻就有这样丰富的经历和作品,真是难得啊,是天赋还是勤奋使然?

  小哲: 说实话,小的时候真的很讨厌音乐,别的同学放学回家可以踢球、游泳、看电视,我却在母亲的监督下老老实实地练琴。12岁以前我是在被动地接受音乐教育和音乐熏陶。之后,创作音乐渐渐走进我的生活,每当有话想说的时候,音乐便成了我最好的语言。我想,像肖斯塔科维奇,柴可夫斯基这样的人一生创作了那么多的不朽篇章,是什么令他们孜孜不倦?也许,他们有话想说。。。

  电影频道:音乐创作辛苦吧?听说你常常半夜三更的一个人关在房间里冥思苦想搞创作。

  小哲:我更多的时候是把苦思冥想用在分析剧本,查找相关的历史资料和“谋篇布局”上。当整体音乐设计框架出来后便下笔如流水了。当然,在创作影片主题音乐时我还是很费脑子的,要花大力气反复推敲,反复考虑才能动笔。写一部影视音乐,不仅仅是音乐写作技巧,更多的是对剧本的把握,也就是创作者的文学功底。如果作曲者不能把握剧中人物的性格、命运,不能把握矛盾冲突,不符合影片的时代背景和特色,那么写出来的音乐一定是不成功的。

  电影频道: 你在电影的作曲中,你的音乐理念是什么啊?

  小哲: 这个话题还是比较专业的,在这里我们就简单探讨这些大方向的问题吧。 电影音乐是电影结构的重要组成部分,有着深化主题思想,推动剧情发展,营造氛围的功能。一部引人入胜的片子一定有个巧妙的叙事基础。在创作《阻击克隆卡》时,音乐的重点放在了这里。怎么让影片中的人物行为,更具悬念性?怎么让观众产生想看下去的愿望?我们采用了音画对位、音画游离的处理手法,产生了不错的效果。简而言之:音乐在这部片子里与画面对立、对比,从另一个侧面来丰富画面的涵义,产生一种潜台词。《围剿》的音乐量很大,90分钟的片子,音乐占了70分钟,这里很多音乐的功用是在推动剧情发展。音乐前后呼应,使人物的发展变化层层推进,在刻画人物的同时营造了悬念,使影片情绪连贯,一气呵成。

  电影频道:谈谈你的创作过程吧,比如说我是导演,我找你做某部片子的音乐,你的一般的程序是什么呢?与一般的作曲相比,你与他们有什么不同么?

  小哲:我觉得第一步还是沟通,和导演充分的沟通。了解影片的主题思想,了解导演的表现手法。优秀的作曲其实很多,各有所长。我认为区别不大。关键是认真,凡事就怕认真。

  电影频道:你对自己的作品有要求么?要求是什么呢?

  小哲:有的。言之有物、朴实真挚、音画***。

  电影频道:你的音乐理想是什么?

  小哲: 在职业生涯方面没有太具体的目标。通过大众信息平台了解到,现在的学校对音乐、美术等素质教育重视程度有所提高,但力度还远远不够。接触过一些在校学生,发现这些孩子太国际化。他们关心的是网络、游戏机、I POD,对中国的传统美学,传统伦理道德表现得很漠然。音乐可以陶冶人的情操,更能净化人的心灵。人与天地万物的关系就像一部交响乐,***是关键。我希望今后有机会能在普及音乐教育方面做一些力所能及的贡献。