女物娱乐讯 第十届数字电影百合奖落幕，电影频道走过的这十几个年头里，不但培养出像高希希这样的导演，也锻炼了电影工业各个关键环节的人才，为新一代电影人不断创造着机会，这其中影视音乐作为视听艺术的关键一环，在中国电影走向高成本和高质量的现阶段逐渐被重视起来。就此电影频道对著名音乐人，多部百合奖获奖影片的作曲小哲进行了专访：
电影频道： 小哲，很早就听说过你的名字，您可是影视音乐作曲大腕啊，没想到这样年轻。年轻才俊先做一个自我介绍吧。
小哲： 首先我要感谢电影频道给我一个展示自己的机会，也感谢各位领导和导演多年对我的提携！大腕不敢当，在艺术的殿堂里我还是个学生，有很多东西要学。这些年也写了不少影视音乐作品，获百合奖的数字电影有：《天使看得见》、《暮鼓晨钟》，《大爱如天》，《围剿》， 《刑警张玉贵》等等。胶片电影有《一路惊心》《美丽的青春》《别尔克乌》《乡村医生》等等。电视剧写的比较多，其中《孟来财传奇》(林永健)是2010年的作品，《守望幸福》在国外获了亚洲电视节的原创作曲奖和国内的五个一工程。其他的比如《刑警本色》《心火》《深度***》《公安局长》《杨门虎将》《开心就好》等等。
电影频道： 这样年轻就有这样丰富的经历和作品，真是难得啊，是天赋还是勤奋使然？
小哲： 说实话，小的时候真的很讨厌音乐，别的同学放学回家可以踢球、游泳、看电视，我却在母亲的监督下老老实实地练琴。12岁以前我是在被动地接受音乐教育和音乐熏陶。之后，创作音乐渐渐走进我的生活，每当有话想说的时候，音乐便成了我最好的语言。我想，像肖斯塔科维奇，柴可夫斯基这样的人一生创作了那么多的不朽篇章，是什么令他们孜孜不倦？也许，他们有话想说。。。
电影频道：音乐创作辛苦吧？听说你常常半夜三更的一个人关在房间里冥思苦想搞创作。
小哲：我更多的时候是把苦思冥想用在分析剧本，查找相关的历史资料和“谋篇布局”上。当整体音乐设计框架出来后便下笔如流水了。当然，在创作影片主题音乐时我还是很费脑子的，要花大力气反复推敲，反复考虑才能动笔。写一部影视音乐，不仅仅是音乐写作技巧，更多的是对剧本的把握，也就是创作者的文学功底。如果作曲者不能把握剧中人物的性格、命运，不能把握矛盾冲突，不符合影片的时代背景和特色，那么写出来的音乐一定是不成功的。
电影频道： 你在电影的作曲中，你的音乐理念是什么啊？
小哲： 这个话题还是比较专业的，在这里我们就简单探讨这些大方向的问题吧。 电影音乐是电影结构的重要组成部分，有着深化主题思想，推动剧情发展，营造氛围的功能。一部引人入胜的片子一定有个巧妙的叙事基础。在创作《阻击克隆卡》时，音乐的重点放在了这里。怎么让影片中的人物行为，更具悬念性？怎么让观众产生想看下去的愿望？我们采用了音画对位、音画游离的处理手法，产生了不错的效果。简而言之：音乐在这部片子里与画面对立、对比，从另一个侧面来丰富画面的涵义，产生一种潜台词。《围剿》的音乐量很大，90分钟的片子，音乐占了70分钟，这里很多音乐的功用是在推动剧情发展。音乐前后呼应，使人物的发展变化层层推进，在刻画人物的同时营造了悬念，使影片情绪连贯，一气呵成。
电影频道：谈谈你的创作过程吧，比如说我是导演，我找你做某部片子的音乐，你的一般的程序是什么呢？与一般的作曲相比，你与他们有什么不同么？
小哲：我觉得第一步还是沟通，和导演充分的沟通。了解影片的主题思想，了解导演的表现手法。优秀的作曲其实很多，各有所长。我认为区别不大。关键是认真，凡事就怕认真。
电影频道：你对自己的作品有要求么？要求是什么呢？
小哲：有的。言之有物、朴实真挚、音画***。
电影频道：你的音乐理想是什么？
小哲： 在职业生涯方面没有太具体的目标。通过大众信息平台了解到，现在的学校对音乐、美术等素质教育重视程度有所提高，但力度还远远不够。接触过一些在校学生，发现这些孩子太国际化。他们关心的是网络、游戏机、I POD，对中国的传统美学，传统伦理道德表现得很漠然。音乐可以陶冶人的情操，更能净化人的心灵。人与天地万物的关系就像一部交响乐，***是关键。我希望今后有机会能在普及音乐教育方面做一些力所能及的贡献。