偶像剧之母柴智屏解读内地“偶像剧之殇”(图)

内地版《一起来看流星雨》雷倒众生

大S与罗志祥主演偶像剧《转角遇到爱》

　　新版《还珠格格》正在秘密拍摄，《一起又看流星雨》暑假期间即将登陆荧屏，郑元畅蛰伏一年之后与戛纳归来的内地演员李菲儿合作，内地首部网络偶像剧《欢迎爱光临》正在紧锣密鼓地“走马上任”，进入暑假，偶像剧市场开始蠢蠢欲动起来，但在这中间，内地偶像剧却总被冠以“山寨”“雷人”等称号。面对日韩和中国港台地区都因偶像剧赚得盆满钵满，内地偶像剧却频被诟病的现状，本报记者专访了台湾偶像剧之母柴智屏。而在她看来，内地偶像剧表演太正规、台词太呆板、合拍政策限制多等问题，都成为了内地偶像剧之殇的根源性顽疾。记者 张少宣

　　根源1

　　偶像剧要让观众感到幸福

　　记者：当初是什么吸引你去制作偶像剧？

　　柴智屏：最早在做综艺节目时我分析台湾的电视收视习惯，发现青少年是电视大族群，而那时候并没有太多专门针对青少年的戏剧。所以开始构思如何去发展偶像剧。找了相关领域的同行去讨论，就这样胼手胝足规划了出来。制作《流星花园》时，我曾被制作公司告知要是按照脚本走有可能每集要赔数十万，还建议我把剧里一些大场面拿掉，但我认为拍戏不能如此草率，所以开始寻求各方资源，并尝试各种营销的可能性。

　　记者：偶像剧必备因素有哪些？

　　柴智屏：不应该全然按照一贯的模式下去走。剧情方面有些模式是相同的，但我们要做的就是从既定框框里跳出来。我们应该想办法去凸显惊喜，从感情主轴、音乐、拍摄手法、后制剪接这些基本元素去着手。偶像剧要让观众，在过程中感到幸福。

　　记者：内地偶像剧不能吸引观众的问题出在哪？

　　柴智屏：没完全抓住观众口味吧。制作前的市场评估与收视族群的分析是非常重要的，即使有优秀的演员与工作人员，但要是剧情决策走向错误，就很可惜。

　　根源2

　　去掉不合理的植入广告

　　记者：在镜头运用方面，台湾偶像剧有何特点？

　　柴智屏：在拍摄手法上尽量做到唯美浪漫，所以不同镜头会交替出现。例如大远景、慢动作、凝镜以及特写。一部戏的制作，要注意的事情太多了，从题材搜集、剧本定调、演员挑选到戏杀青后的剪接制作一环扣着一环。我们还必须想好几个方案，以备不时之需。

　　记者：台湾地区拍摄偶像剧怎样处理广告与剧情的融合？

　　柴智屏：植入性广告也是戏剧营销的一环，我们与植入广告厂商是一种互利共生的关系，在现今制作预算不停超支的情况看来，额外的资金对于戏剧制作有很大的帮助。但植入太过生硬肯定不行，听说《一起来看流星雨》播出后植入的汽车广告让那款车的销量翻番，我特别不能理解。在台湾，观众如果看到这种广告，会对这个产品更反感、更抗拒，去掉不合理的植入，内地偶像剧才会更好看。

　　根源3

　　台湾演员大多街头发现

　　记者：不少观众反映两地的演员合作起来总让人觉得别扭？

　　柴智屏：内地演员诠释情绪过于程式化，他们知道下一个表情、下一个动作是什么样子，缺少了生活最原始的自然。在台湾很多偶像演员都是星探们在街头发现，没有接受过表演的训练让他们看起来很真实也很生活化。而内地演员显得就拘谨了许多，两地演员表现形式无法对接，观众感觉自然不协调。

　　记者：你觉得内地偶像剧的局限性在哪？

　　柴智屏：目前内地偶像剧大多是与港台班底一起合拍，但我发现从《转角遇到爱》后，合拍剧的限制又多了起来。拍《转角遇到爱》时，广电总局只要求内地班底和场景各占1/3。可现在是男女主角一定要有一个是内地的，还要求内地拿到准播证后才能在海外播出。偶像剧需要引导潮流，而等到准播证下来，剧集也许就不再时尚，海外市场也等不起。我也因为这些而推掉了一些内地公司合拍的邀请。