冯小刚导演的灾难片《唐山大地震》将于7月22日上映。昨日，该片发布了IMAX版预告片，对于其中震撼的特效，冯小刚强调说，“并不想让观众抱着看***的心态进影院，哭也不是我的目的，最想带给大家的是感动。”
预告片：时光倒流非常规
昨日，冯小刚导演现身为《唐山大地震》的IMAX版终极预告片做宣传，该款预告片以时光倒流的新颖和非常规的形式凸显了“废墟之下，时光之上，亲人永远是亲人”的主题。而对于其中的震撼特效，冯小刚则另有看法，“从一开始特效公司就告诉我有两种选择，《2012》那种可以做，观众能看出来它的特效是不合理的，比如天塌地陷的时候车还在狂奔，这在物理上不可能，但观众看的时候不挑这毛病。还有一种特效是看不出来的，比如《拯救大兵瑞恩》，抢滩登陆的时候只有两艘登陆艇，两三百个战士，做完之后是上万个战士、上千艘战舰。那你要哪种呢？我说要质感真实的特效。他说你要的这种是最贵的。”冯小刚导演特意举了片中地震发生之前的一场戏，地震预兆来临的时候，大群蜻蜓从田间飞过，整个蜻蜓群有200米宽、10公里长，“我相信如果我不说，观众不会相信那是电脑做的。”
“亲情、感人、眼泪”是该片宣传的关键词，当被问到看《唐山大地震》时需要几包纸巾时，冯小刚回答：“哭，说明电影的情感特别浓烈，需要宣泄出来，但我们的目的并不是非要让观众哭，只是希望把小说给我的触动和震撼传达给观众。最近很多人看了说哭得挺难受的，我道声抱歉，但这个哭并不绝望，是温暖的。看完电影大家就知道，你心里不会冷，是暖的。”
看片会：纸巾手帕是必备
温馨提示：无论是手帕还是纸巾，观影必带，有泪尽情流。在前晚的媒体看片会上，黑暗中听到的是隐隐啜泣声，亮灯后看到彼此哭红的双眼。
对那些亲历灾难的人，旁观者再多的同情、安慰和眼泪其实都是无力的。“没了，什么都没了才知道啥叫没了。”这是影片中徐帆饰演的母亲元妮最常说的一句话，是的，只有当妻子失去丈夫、母亲失去孩子、子女失去双亲的他们才能体会什么是“没了”。当天崩地裂、房屋坍塌的瞬间，死去的人失去生命，存活的人失去了家园、亲人、肢体，存留的则是残缺的心灵。母亲为了报答父亲舍命相救，不肯搬家、不肯再嫁；幸存的女儿因为难以忘却母亲当年的一声“救弟弟”，始终不愿与母相认，而母亲一生都在为自己的选择忏悔。影片截取了1976年到2008年间的四个时间段，32年过去了，家园可以重建，“23”秒内受到创伤的心灵无法重建。
纵观影片，拍摄水准不低；徐帆的表演相当爆发。观众的哭和感动是漫溢的，但走出影院后的思考和回味上稍有欠缺，这点就不如冯导的《手机》。此外，为数不多的几个镜头和几句台词仍能看到冯导影片的“魅力”，不乏像剑南春、宝马、苹果、中国人寿等疑似植入，好在对影片而言也并不突兀，并无大碍。
晨报记者 冯遐
听之，闻之，方有深层感动
●郁晓东
汶川地震两年，每一个中国人仍然刻骨铭心，唐山地震34年，除去亲历者关联者，灾难已经渐渐模糊，似乎要慢慢退化成一个历史名词。
不仅仅是因为前者刚刚发生，而后者已经几十载，汶川之重，是因媒体的发达，交通的便利，更是社会的整体进步，我们见到了，我们听到了，于是我们震惊，我们哀痛，然后我们参与，我们付出，整个国家--也是我们每一个民众，在与灾区同呼吸共命运。十几亿个体凝聚成的一个整体，在尽力使灾难之祸减少哪怕一分一毫的同时，也稍稍舒缓我们心头的重担。但唐山呢？
虽然已经有相当的文字，也有一些照片，但是那一个特殊的年代，那一个没有电视也没有网络更没有带数码摄像的手机的年代，那一个人人心中都有某种桎梏的年代，关于唐山的种种，都被隔绝成遥远的概念，无论是那一辆深夜进京报信的吉普车，还是几十万亲历者惨痛的回忆，抑或许多后来者对***的深入发掘，都无法使我们这些并未身在其中的人感同身受，——直到，看了冯小刚导演的《唐山大地震》。
电影艺术的视听手段在这一刻，发挥出它真正应该具有的巨大功效，跟着镜头，我们“亲历”了那惊心动魄的一刻，山崩地裂，天塌地陷，同样，跟着镜头，我们陪伴着一户普通家庭，经历了遭受摧折，生离死别再到重逢的几十年。与地震那一刻的震撼相比，这家人三十年的命运更加使人触动，这是一种来自内心的触动。灾难改变了人的命运，它同时也将人内心深处的人性善恶翻将出来，呈现在世人面前。
不能说《唐山大地震》的深度超过相关的文学作品，两个多小时的长度当然也不能详尽如历史记录，但是冯小刚日渐老练的表现手法，确实是使这部电影，具备了其他艺术形式所不具备的直观震撼力，直观感动力，一个“活生生”的唐山大地震，终于在旁观者的心中有了雏形。
如果说同为灾难片的《泰坦尼克号》是一幅凄美的爱情画卷，那么《唐山大地震》则是一部厚重的生命铜版。每一个经历过那个年代的中国人都会品味出其中的味道。
伴随着震撼与感动的，是不加掩饰的泪水，为唐山，为汶川，为从唐山到汶川的不同。