继在唐山首映之后，昨晚，《唐山大地震》又在北京举行了首映式。不少观众触景生情，现场一片唏嘘。本报特约作者现场专访了导演冯小刚——
《唐山大地震》
震的是人心
记者：虽说你的影片还不能同好莱坞的***媲美。但票房已攀升到了天文数字，你尝到了这个甜头，是否就会沿着这条路走下去，抑或是你还有新的追求？
冯小刚：在这个前提下，根据不同的剧本，要有不同的切入点，怎么来讲好这个故事，要根据题材，有不同的创作手法。诚如这个《唐山大地震》肯定就是另一个艺术形态的东西了。
记者：你怎么有兴趣要拍《唐山大地震》呢？是想要拍部灾难片吗？
冯小刚：还不是这个初衷。主要是之前我看过张凌写这个地震的小说。我觉得小说很有改编的元素。刚好，唐山方面也来找到我，只是笼统地说，要给他们拍这么个东西。书中许多情节正好就在这个故事当中，这片子就是这么来的。
记者：记得上世纪80年代，曾有人拍过这类题材的影片，片名好像叫《蓝光闪过之后》，但很不成功。你这片子肯定不会类同你以往那些喜剧风格的影片了，要拍得惨烈一些吧？
冯小刚：以《2012》影片为例，我觉得它重点是展现人类终极的灾祸，是一种惊天动地的破坏力。而《唐山大地震》这个电影，重点震的是人心。地震对人的内心造成的那种伤害，这个余震是很长的。
瞄着人间情感拍大地震
记者：你刚才只说了一个侧面，我想问得更延伸一些，抛开小说这片子你具体要拍成哪种类型的片子。表现你的什么情怀及感受等。
冯小刚：我觉得还是拍出人与人之间的情感吧！这便是这部影片着墨最多的地方。
记者：还有一问题，就是多少年来，虽说你的成果斐然，但一直被所谓的正统电影圈子排斥在外。这其中的原因有很多。比如说你不是电影学院毕业的，没受过专科训练，是自学成才的种种。其实，这类排斥有时是很荒谬的。因世界上许多电影大师，包括斯皮尔伯格、伯格曼、卓别林等都是因童年对电影痴迷，才一步步走上这条路的，对此，你怎么看？
冯小刚：现在好点了，过去有。过去因我从拍电视剧的领域里跨界到电影圈，许多所谓的专业人士就有些非议，他们想当然的认为艺术就是他们圈定的那样。而我这种不按规矩出牌、野路子的人，就不被接受。但由于我们处在的时代就是一个不断变革的时代，这也就自然阻挡不住了。你比如，拿做房地产这个行业来说，原来那些人，现在都不干了。电影圈也是这样，要优胜劣汰。
电影手法没有一定之规
记者：虽说他们那些陈词滥调我亦觉得可笑，但反过来，我对你以往作品确有一些自己的看法。就是你那些影片是带有电视剧的痕迹，镜头对切一下，人物就在说话，是一种电视剧式的电影。
冯小刚：我不太认同你这种说法。电视剧也有电影因素的拍法，如潘小阳、张黎拍的那种。而伍迪·艾伦拍的电影也以对话为主。所以说，电影是没有一定之规要怎么拍的。
记者：拿你的《编辑部的故事》来说，可说是以语言取胜的典范。这里面渗透了一种话语空间之下的温馨情感。联想到你拍的那些影片也都有一种感情滥觞的，甚至带有某些小资的东西，你是怎么会存有那些细腻的情怀呢？
冯小刚：这是天生的吧。作为一个导演，要具备三个条件。一是你要有文学功底，有编剧的能力。第二是你要有判断力，第三个就是你要有乐感。这三个因素，不谦虚地说，我都具备。
记者：你是怎么具备的呢？
冯小刚：先天的。拿写剧本来说，我也没学过，但拿起来就能写。而好多导演不会写剧本。这就等于缺了一条腿。再有一个，判断力不行。弄一个东西，你自己认为很棒，可观众不买账，这就说明你的判断力不行。
记者：这也正是我想要问的，你那些文学素养从哪里来的，天赋是一方面，还有其他原因吗？举例来说，你写的剧本《一声叹息》还得了开罗国际电影节最佳编剧奖。
冯小刚：每个人都有把你的经历写出来的契机，关键在于要行动，而我就善于行动。比如我昨天晚上有了想法，今天就开始写了。而好多人却老是在想，想了半天总不去动笔。还有一个就是把这些素材怎么组织起来，怎样结构。这不是我的长项。我的长项还是对剧本的趣味性。
记者：你的文学素养是不是受到了王朔的一些影响？
冯小刚：有吧！但也不止他一个人，包括刘震云在内。你看刘震云写的东西，你在他的字里行间里，就见不到什么形容词。你看刘震云小说里都是最普通的语言，可写出来那东西就挺结实的。
记者：过去你同王朔合作了很多，现在又和震云合作了，甚至在一部片子里，还让他客串了一个角色。那么同这两个作家的合作中，你各取什么所长了吗？
冯小刚：这个，为此我写了本书《我把青春献给你》。在这书里我专门谈了震云、王朔他们身上的长处与短处以及我从他们身上学到的一些东西。
徐帆演得非常非常的好
记者：还有一个问题，也可能是一些八卦新闻吧！就是媒体常曝你同徐帆的关系如何如何，好了坏了等，那么你到底同徐帆的感情如何？
冯小刚：徐帆从演员的角度来看还是很强的。在地震这片子里她演得非常非常的好。
记者：作为你的妻子呢？
冯小刚：那当然也没的说。
记者：徐帆作为演员可塑性是很强的，但她怎么没能大红大紫？
冯小刚：他们那拨演员同现在的不是一个时代，现在都是炒作，经常找人写点文章什么的。徐帆是比较本色、贤妻良母那种，没事爱在家呆着。
记者：你还经常在自己的影片或他人执导的片子里，客串一些角色。比如你在《建国大业》里就又出演了杜月笙一角。记得我曾采访你就提出过，我不太提倡导演频频出镜，他应是幕后英雄，不应自恋。对此，你是怎么想的？
冯小刚：我这人比较好说话，有时朋友让我去帮一忙，我就去了。比如这次韩三平让我去，我就不会驳他这个面子。因过去韩三平给我许多方便，我肯定也会帮他的。
记者：你是否觉得你自己也有表演天赋？
冯小刚：没有真正受过什么训练，也没真正演过什么角色。尽量做得自然一些，现在许多专业演员，最大的毛病就是不自然。
记者：最后，我想问问你，电影现在已成了你人生中主要的部分，你怎么看待电影、看待生活、看待自己的妻子，艺术和人生的关系，你是怎么认识的。
冯小刚：坦率地说，平常我没有考虑过这些问题。对我来说，考虑最多的就是下一部电影。里面的人物怎样具体化，怎样再给这人物一个身份，然后再搭建一个人物关系等就耗费了我相当多的精力，关于怎么活法，好像就没想太多。不过，我还是比较热爱生活的一个人，我不是死拍电影的主儿。我觉得生活是多面的，电影只是其中一环。我的爱好也是多方面的。比如这次我约你到亚洲大酒店来，是因为这楼上有一个画展让我来看看。因我过去是学画画的，也爱收藏一些油画。起码这画的真假蒙不了我。还有，拍地震这电影，非常累，我就常想跳到电影之外去放松一下、旅行一趟。有时，充电都不如减压重要。而电影的魅力就在于它还时时把你吸引回来，继续拍。
本报特约撰稿王童