昨晚，伟大的男高音歌唱家多明戈在北京首次以男中音的身份登上舞台，这也是自1988年他首次在北京演出至今唯一一次在北京演出整部歌剧，稍嫌遗憾的是，这只是一个音乐会版而非舞台版且有删节，而更加遗憾和更加惊喜并存——大师没有为北京展示他无敌男高音的歌剧风范，但却是罕见地“客串”男中音角色。不过还要说明，这只是一场“高尚会所”的堂会演出，不卖票，北京百姓无福享用。
多明戈从男高音改唱男中音，这不是第一次。不久前，他刚刚在欧洲以男中音演唱了威尔第名剧《西蒙·博卡涅拉》，溢美之词不绝于耳，随即便有了这个北京的《弄臣》。多明戈几乎这一辈子都是《弄臣》中曼图瓦公爵的不二人选，如今夕阳无限好，选择了无需飙高音的男中音黎哥莱托实有无奈，但黎哥莱托是《弄臣》的真正男一号，更是堪称意大利歌剧角色中的“男中音之王”，戏份之重，戏剧张力之强，声乐技术要求之高，都更甚于曼图瓦公爵。由此可以看出，这位曾经的“男高音之王”，雄心犹在，绝不肯甘居人下。
关于男高音和男中音这两个声部的转换，中央歌剧院的男高音王丰认为，真正的转换是不可能的，因为这两个声部就像是男人和女人的区别一样，不可逾越，只会出现“自我性别错认”而不可能雌雄互换，偶尔的“异装”也只是兴之所为，并非本质改变。所以，当年多明戈以男中音出道，只能说还没有意识到自己是男高音。高音技术含金量极高，对于男声来讲称得上是“无价宝”，一旦获得了那几个珍贵的高音，就等于赢得了绝好身价，没有谁还会留恋自己的“男中音”。而现在再演“男中音”，恐怕一方面年事已高，一方面也是为了“玩票”。
多明戈的这次黎哥莱托至多是一次“票戏”，不过“收成”却很是不错，据媒体报道酬劳高达百万元人民币。在四十几年的舞台生涯中，绝不会有哪家歌剧院傻到以多明戈男高音黄金时期的“黄金价”，请他去唱“铜铁价”的男中音角色。也正因为如此，更没有人相信他能够完美演绎那些男中音角色。如今的“票戏”，也算是成全了大师未了的心结。再说回来，虽然“黄金高音”不再，但偶“票”一回的男中音实属罕见，卖出个“钻石价”也不是不可能的……