《大劫难》：有关土地空间和生存的民族痛史

《大劫难》中七岁的小姑娘“小子”

片中的抗日中国士兵

　　张艺谋的同班同学肖风，也是摄影师出身，曾经和张艺谋一起担任过第五代电影人开山之作《一个和八个》的摄影。肖风导演的《大劫难》，是一部很意外的电影。从最初预期的大型战争戏码，到回归小叙事的转变，是神来之笔。与肖风导演长期合作的编剧程晓玲，以看似没有夸张的大场面，制造了一出很个性的纠结戏。《大劫难》的原名是《春滋味》，给观众的更多是对苦难历史的回望，不寒而栗。本片距离经典还差一口气，《大劫难》很吊诡地杀出重围得以公映，也带来一些尺度上的开放，假设编剧程晓玲和导演肖风能够给那个日本鬼子川岛更多舞台，让他更充分地表演，令其情绪再平缓一些，内心更强大从容一些，让那份邪恶更立体些，那么就是绝对意义上的鞍山版《无耻混蛋》。

　　《无耻混蛋》更像是痞子昆汀个人的肆意改写历史，《大劫难》却是有关土地、空间和生存的民族痛史。尽管昆汀拍的时候很快意，肖风却很悲愤，立意不同，但在电影文化的视觉系统的具体呈现上，却有着殊途同归的结果。我不确定肖风和程晓玲有没有参考过《无耻混蛋》，但是在很多层面，与昆汀·塔伦蒂诺的那部匪夷所思的电影有相当的共振。必须指出，《大劫难》中的动作戏很不准确，尤其是山林交战那些中国士兵几乎没有丝毫战略战术，而山林之中的吃喝睡等方面处理得也很是草率，令观众生疑，特别是他们获得信息、物资的渠道，当他们逃上山之后，按正常逻辑的推导日本人就应该要封山了。

　　《大劫难》的台词量，毫无疑问是近年来华语电影中的头一号。无论正反派、大人还是孩子，说起话来都是滔滔不绝，一套又一套，话赶话、话里有话值得琢磨，相对可惜的是，应该让日本人川岛更多说一些话，这个日本人在东北处心积虑十四年，装扮成普通商人，把鞍山一带摸着一清二楚，到“九一八事变”立即翻脸不认人。假设他的形象更立体一些，就直追《无耻混蛋》中的纳粹上校了。一个寻常就生活在你身边的日本人，原来有着那么深远的抱负，你让中国人怎么不恨得慌，当电影中的日本垦荒团来到本属于中国人的土地上时，银幕内外的中国人都已经脾气火暴到不行。

　　《大劫难》中有许多东北民间曲艺，鞍山味十足的大秧歌和二人转代表了人民的趣味。饰演二姑的刘迈，本身多才多艺，又与肖风和程晓玲长期合作，在本片中十分放得开，东北开放的女人讲究身段要浪、说话要得瑟，臭美是必不可少的生活态度，“腰细腚大”的妞、对生活有节奏上的把握，证明黑土地的宽容。骄横、跋扈、硌塄、怨艾，非常烈性地生存着，作为没落的“满清皇族”，满族的传统就是姑奶奶当老大，可以对兄长一家指手画脚，对土地和真情都很执著，最终不堪忍受如父亲般长兄的背叛，在未婚夫死后——上山。二姑是个纯粹的人，对土地和感情都爱得深沉，虽然并不完美，那个时代却不能承受她的美好，最终愚蠢地死于自己的莽撞。

　　《大劫难》的镜头尺度非常放得开，与《无耻混蛋》也有得一拼。断指、斩臂、剖腹、砍头、枪杀，都很写实地出现，暴力程度几乎超过同期上映的香港动作片《线人》。《大劫难》中，最狠的还要属电影自述者，名字为“小子”的七岁小姑娘，不但是绝大多数血腥事件的目击者，更在最后和发小一起杀死了川岛，两个孩子用绳子活生生地一再“杀死了”川岛。《无耻混蛋》在海外上映时，都在分级体制内被划定为青少年不得观看或必须有成人陪同，而《大劫难》在中国内地却是一部面向全体观众的电影，哪怕电影有着明确的价值观，然而其中诸多细节并不适合青少年观众观看，从某种角度来说，分级是保护青少年观众的必要方法。