女物娱乐讯 歌手庞龙自打离开原公司鸟人文化以后，一直在努力尝试改变自己的音乐类型和音乐形象，近期推出的一首主打文化反思题材的新作《红楼梦》，却因跨度太大给自己惹来不少麻烦。
庞龙的新歌《红楼梦》一改庞龙以往赖以成名的市井平民特色，歌唱的主题完全放弃了他唱惯那些浅通俗的日常热情欢爱，改而探讨一部古典文学名著中所折射出的爱情与命运的起落感受，而唱腔方面，也变得苍凉而深切，曲风也是走古典凝重的路线，这让很多习惯了庞龙特色的听众大呼“受不了”，觉得庞龙好象一夜之间变了个人，“变得完全不认识了！”
庞龙唱《红楼梦》不伦不类？
有网友在网上留言称：“刚开始看到这首歌的名字，听到歌曲的前奏，都还很入戏，很有感觉，但一听到演唱，想想这竟然是庞龙的声音，就一下子出戏了！倒不是说他的演唱有问题，就是觉得，这样一首古风古韵的歌曲，怎么可能是他来唱呢？”还有网友说，庞龙骨子里就是一个平民，“他唱唱口水歌我们都听得挺开心挺习惯的，突然间他要装深沉玩起高雅来了，我就觉得很难接受，不知道他为什么要突然变成这样，这算不算是附庸风雅呢？”甚至有人直指庞龙唱《红楼梦》就是为了跟电视剧《红楼梦》的风，他唱文化歌是“不伦不类”！
对于这些意见，庞龙却表现的胸有成竹，直言他早就预料到大家会有这样的反应，“当你的一种形象已经深入民心根深蒂固了的时候，任何的转变都不可能在一夜之间实现，就好像当初我去沈阳学院开办庞龙专家班，也是所有人都不相信以我的水平可以去专业的音乐学院当教授，都以为我是玩票的，可现在我的首届本科生都已经毕业了，还出了两张专辑，大家自然会看到我们的成绩，不着急，转变和接受转变都要需要过程的，说明我还得继续努力。”
用文化改变音乐现状
至于说到为什么要走文化音乐的路线，庞龙也有他的一番道理和打算：“当年的《两只蝴蝶》为什么那么受欢迎，就在于大众在听腻了各种教导欣赏式的音乐之后，需要一种真正属于自己娱乐传播式的音乐方式，这首歌恰好找到了这种供给与需求的接口；而现在，当快餐文化已然泛滥，听众反而又开始渴望音乐在心灵及内涵方面的回归，寻找音乐在自身的认同感。我记得有位前人曾经说过，任何艺术形式，拼到最后，只能拼文化，把音乐纳入到一个文化的概念当中，用音乐去表现文化，用文化来普及音乐，也许，这才是我真正要找到的一个音乐出口。”
同时，庞龙还表示，《红楼梦》只是一个引子，一个开端，“我还将继续在这条路上探索下去，还会继续推出一系列大众文化意象题材的音乐作品，从中国的根源文化中找到我的音乐新出口，用文化来给我们的通俗音乐加一味特别的佐料，希望它更能满足听众对音乐在多层次上的需求。”
红楼梦音乐的缺口是通俗
同时，作为一个在业界浸淫多年的专业音乐人，庞龙也发现，在中国的音乐史上，关于红楼梦的音乐作品其实是层出不穷的，在民间流传开来的也不在少数，但是近三十年来，大部分红楼梦相关的音乐作品，更多是在为影视戏剧服务，依托某一段内容而产生的，像《葬花吟》、《红豆词》等等，都更像是红楼梦作品内容的本身的一部分，并且，大部分这样的声乐作品，也都是以民族声乐的方式来体现的。而把《红楼梦》作为一个单一的个体，来对它进行精神概念上的诠释或者解读领悟的作品，却很少见。
1990年，著名歌手陈淑桦在曾专辑《一生守候》中收录了一首由王泰成创作的《红楼梦》，算是第一次由流行歌手以流行音乐的手法来解读红楼梦，“但那首歌曲，更多是以‘红楼梦’为一个创作意象，其实内容上与《红楼梦》这本书并无直接的关联。这一次，我是以一个深受红楼梦文化影响的中国民众和音乐人的双重身份，以流行音乐的方式，来解读《红楼梦》这部古典文学名著的内容与精神，也算是对滋养了我们的这种文化的一次回报。”