三，开拓类型 对话陈国富：帮华谊做减法的“军师”
我刚开始来内地拍电影的时候，电影好像都是一种特许行业。所以华谊可能代表了这十来年，中国电影产业化萌芽的一个标志，应该说，华谊的成长代表了中国影视娱乐业这十多年来的发展。
——陈国富
业内谈到台湾导演陈国富，有个很有趣的说法：一块砖头扔下砸着十个观众，一个可能听说过陈国富，五个可能看过陈国富导演的电影《征婚启事》、《双瞳》，而百分之百都看过他监制的电影《天下无贼》、《功夫之王》、《集结号》、《非诚勿扰》……
在很多人眼里，陈国富是个有着传奇经历的鬼才。他从未受过任何系统的电影教育，却歪打正着闯入台湾电影圈，后来加盟哥伦比亚公司做电影监制。2001年他执导的《双瞳》成为继《卧虎藏龙》之后好莱坞资金再度进入台湾的一次合作典范。
数年后，陈国富离开哥伦比亚公司，2002年加盟华谊，摇身成为电影总监制，《可可西里》、《天下无贼》、《心中有鬼》、《集结号》等，陈国富都是以监制的身份出现，在当年填补了中国电影行业监制环节的空白。
曾经有媒体总结华谊在创业板上市的功臣，认定除了冯小刚之外，陈国富更是华谊维持电影高品质的保障，据说他为华谊创造的票房累计起来已将近10亿元人民币。
接触：华谊是放低姿态在做事
华谊兄弟总裁王中磊对于陈国富的最深刻印象始于他拍摄的那部《双瞳》。当时华谊与哥伦比亚公司已经开始合作，邀请王中磊参加看片会。回想起当时看这部电影的感受，王中磊说是“不寒而栗”。影片放映了三个多小时，其中既有精彩的剧情，也充斥着莫名的冰冷，人物刻画是当时国产电影相当稀少的方式，非常丰满和立体。电影结束，灯亮了，观众鼓掌，这时坐在角落里的陈国富站起来，冲着大家招一招手。这是王中磊对陈国富的第一印象。
其实后来回忆起来，王中磊可能很早以前就见过陈国富。每一次华谊来参加哥伦比亚公司的会议，作为顾问的陈国富可能都戴一副眼镜坐在角落里，一言不发。后来一起合作时间长了，王中磊才明白原来陈国富是“回到家里才发言的人”——他在会议上侧耳倾听，散会后给团队最专业最有建设性的意见。
在《双瞳》的讨论会上，陈国富终于有了一次完整的导演阐述。针对各个发行方提出的意见，他都回答的慢条斯理，但是每一句话都非常有力。“我见过很多导演在别人讨论自己作品时，处于一种极度排斥的状态，好像在面前安置一个透明防弹玻璃，但陈国富的面前什么都没有，他是用自己的气场去面对一切。”王中磊回忆说。
对陈国富的极度认可也许是促成双方合作的因素之一，但从另一个方面讲，真正令合作达成的，也源于华谊当时的发展规划。当时的华谊在电影领域初具规模，决定要继续强大电影部门。“强大”里包括三个部分：一是要做既有电影语言又有商业语言的电影。另外一个就是复制冯小刚，或者说可以拍冯小刚之外的有力量的华谊电影。第三就是国际化。
当时参与讨论的还有冯小刚，他立刻说：“我推荐陈国富。”此前因为《天下无贼》和《大腕》与哥伦比亚公司合作，在具体工作中真正与冯小刚对接的正是陈国富。冯小刚对陈国富评价很高，前阵子在接受采访时他提到，“陈国富对商业片的操作和规律非常熟悉，并且非常尊重，这真难得。他的能力弥补了我和中军、中磊的不足。”
跟当年的冯小刚一样，华谊开出了总经理都拿不到的丰厚条件，请陈国富来坐镇。如果要加盟华谊，陈国富事实上需要放弃的不仅仅是以往的工作。他需要定居内地，成为一个北京人，开展新的生活圈子。王中磊后来已经想不起是怎样说服了陈国富，他觉得陈国富来华谊之前一定带着诸多问号，他至今还觉得有些“沾沾自喜”的，是陈国富之所以决定加盟，也许有个原因是对王中磊电影理念的高度认同——“我对电影有很多付出，我觉得这也是我们能够一直合作的一个很重要原因。”
女物娱乐：与华谊的首次合作是十年前的《大腕》吗？当时怎么促成的？
陈国富：有一个剧本，我们想在内地寻找一位能拍喜剧的导演，当时何平导演就说，这个蛮适合冯小刚。不过冯小刚觉得题材他不是很感兴趣，紧跟着在聊天的过程当中，他就提到了《大腕》，我说这个倒是不错，点子听起来可以，合作就这样开始了。
女物娱乐：当时华谊和哥伦比亚具体的合作模式是什么？
陈国富：哥伦比亚想做一个项目，华谊就参与投资，然后取得大陆的发行权，这就是最早的模式，其实很单纯。
女物娱乐：这种合作模式对华谊建立海外的业务，是不是会起到很大的作用？
陈国富：对海外市场好像没有什么帮助，但是我觉得那个过程对华谊的成长还是蛮重要的，因为它通过跟好莱坞大片合作，可以吸取很多经验，比如一个大公司是怎么操作一个题材、一个项目的，这些东西，我觉得累积下来会吸收到很多。
女物娱乐：首次合作的时候，对王中军、王中磊两位老板是什么印象？
陈国富：完全没印象。我当时代表的电影公司经验很丰富，业务面非常广，而且在产业链条里，它从发行到最后的营销，几乎是一站式经营。而我一开始听到的华谊，好像是做广告的。但是这个并不是华谊的问题，当时的中国就没有叫做影视业的东西，我们刚开始来内地拍电影的时候，电影好像都是一种特许行业，总要跟国家资源串在一起才能开拍，所以华谊可能代表了这十来年，中国电影产业化萌芽的一个标志，应该说，华谊的成长代表了中国影视娱乐业这十多年来的发展。
女物娱乐：2004年左右华谊和哥伦比亚合作的《功夫》、《可可西里》，成绩都不错，但是后来为什么两家没有继续合作下去？
陈国富：原因可能有两种，一是好莱坞一直想要进华语市场，但是它那个进来是有一点别别扭扭的，因为它毕竟还是老外，如果在这边开一家全中国人的公司，是很没安全感的，因为不知道你们在说什么在想什么，你们这些做法到底对不对。但是开一家全老外的公司也不对劲，因为老外不能真正理解中国观众的想法。所以他们采取一半一半的方式，其实蛮要命的。打个比方，一脚踏进来，然后随时想抽腿，但是你的裤子又弄湿了，所以很尴尬，那到底是换裤子还是就这样下去呢？他们老在这种情绪里面徘徊不定，今天很多好莱坞公司还是陷在这种困境里。
另外一个原因，过去中国电影需要老外，是因为我们希望有海外市场，但是老外没有做到，它所有的发行机制都是在发行好莱坞大片，你交给它一部大陆类型片，好莱坞的片商不太知道拿这个东西怎么办，所以一直陷入一种矛盾。
女物娱乐：那是怎么样一个机缘，又到华谊做总监制？
陈国富：有一天王中磊问我，可不可以合作。我觉得华谊比较有意思的地方，他是放低姿态在做事。我需要的并不是一个老板来跟你讲，说我有钱。他不是这样，他给我感觉就是，我们想做的更好，但是我们不懂，或者懂的不够，如果你懂的更多，可不可以把你知道的东西提供，然后我们能把事情做的更好。我需要这种态度。
女物娱乐：那华谊最吸引你的是什么？
陈国富：我觉得是诚意。华谊两位负责人最可爱的地方在于，他们会跟你讲，他其实不太懂，他会问你一些基本的问题，问的非常平和。我觉得这种感觉反而会让我有安全感，因为他不装。
磨合：为华谊最赚钱的导演支招
一个是堪称幕后推手的艺术总监，一个是华谊最赚钱的导演，陈国富加盟华谊之后，与冯小刚的合作也正式拉开序幕，两位大腕之间的关系变得很有趣——陈国富最初加入华谊，源于冯小刚的推荐，冯小刚近年来大部分作品也都由陈国富监制，而陈国富执导《风声》时，监制的角色则变成了冯小刚。
陈国富曾将他在冯小刚电影中所起的作用，用一个谈恋爱的比喻来形容：“比如他最近谈恋爱，跟我讲对象如何如何，并且他多疯狂。我听后感觉替他高兴，甚至有点兴奋，我不见得能体会为什么他那么着迷，但我可以用我的经验给他支点招。”
无论是《天下无贼》、《集结号》还是《非诚勿扰》，陈国富为冯小刚的多部影片支招。冯小刚对陈国富也有很高评价，觉得他是会对剧本真正提出很具体意见的人，而不是像一些监制喜欢批复“主题有点弱，冲突不够尖锐”之类的空话。“在剪辑时，我们会通很多Email，导演舍不得剪，监制就代劳，他知道我心疼哪儿，也知道发行方重视哪儿。”冯小刚说。
随后的一部《风声》，意外地让两个人的位置来了个大转变，陈国富成了被监制的一方。俩人就剧本和角色进行了多次研究，剪辑方面也提出了不少意见。陈国富加入华谊自然成为电影高品质的幕后保障，而冯小刚则将其的作用与影响提升至内地电影的高度，他认为内地电影真正的监制制度，是从陈国富开始。
女物娱乐：冯小刚的《天下无贼》，是他对类型片的一个新尝试，你作为监制，在当时的作用是什么？
陈国富：《天下无贼》原著故事因为是一个完全以贼为主轴的故事，所以冯小刚在拍摄前遇到阻力。我建议他先放一下，说不定哪天就让拍了，这是我们的第一次接触。后来他拍完《大腕》和《手机》，问我觉得应该再拍什么，我说你不是有《天下无贼》吗？就应该拍那个。我起的作用就是这样。
然后就开始张罗，给他找编剧。其实《天下无贼》是我呆在拍戏现场时间最长的一次，开机的整个礼拜，我都是在甘肃和他一起，后来在北京拍火车内景，我也去了好几次，所以应该说在与冯小刚的合作中，这部戏我投入比较多。
女物娱乐：那做冯小刚作品的监制，和做其他导演的监制有什么不同？
陈国富：帮他当监制特别轻松，我觉得很多事情，他都能自己搞定。稍微比较别扭的是，他兴奋的东西跟我兴奋的东西有点不一样，他常常对我展示，他那样是能行的，所以我必须更深入去了解他。我觉得这是一个很有趣的经验，因为每个人对电影的欣赏跟实践都是有局限的，因为冯小刚，我有机会去接触到完全另外一种路子，而且可以近距离的去验证。比如说我以前会说，你那个太滥情了，但是后来我发现，他不是故意滥情，他本身就容易动情，所以他只是在表现那些会让他动情的东西，然后我学习到，原来有这么多人，是跟他一样的。
影响力：产品取舍VS团队建设
很多电影公司谈及华谊，都会说一句话：“其实我们差一个陈国富。”这位电影总监的重要性可见一斑，作为华谊电影的监制，陈国富帮导演控制局面，帮投资人把控方向。很多人认为华谊能出品诸多高质量影片并成功上市，陈国富堪称幕后推手。
对于陈国富在华谊电影中的影响力和作用力，华谊总裁王中磊毫不讳言“非常重要”。他将陈国富加盟后的意义归结为两点，一是产品定位取舍，二是建立团队。
“严格意义上说，他是帮我做减法的一个人，现在华谊除了原创的电影之外，每年聚集到我的办公室的剧本至少在150个以上，这是很大的工作量，同时也是非常专业的，谁来帮我做减法，在这一点上国富是最重要的。”王中磊在与女物娱乐的对话中说。
除此之外，华谊团队的建立也与陈国富密不可分。王中磊回忆在陈国富刚来的时候，只是单纯做电影监制，但到最后陈国富完全是在超范围的帮王中磊做事，从华谊电影的整个流程、团队建设到人员培训，事无巨细都在做。王中磊认为这一两年来，华谊团队能达到及格标准，其中离不开陈国富的梳理。
至于陈国富亲自担纲导演，联合高群书一起拍摄的电影《风声》，不仅收获超过2亿的票房，还同时开拓了华语电影另一种全新的类型。王中磊在谈到筹备《风声》的过程时，认为这部电影的格局够大，当时没能寻得合适的导演，他半开玩笑地对陈国富说：“要不，你自己来一次？”他希望陈国富在华谊不断尝试类型片改革的步伐当中，不再只是做幕后英雄，而是更深入一步。后来，陈国富找来了曾拍《千钧一发》的导演高群书，联合做了这部电影，从而开拓了华语影片新的类型。
王中磊说，自《鸡犬不宁》、《心中有鬼》之后，他们一直在探求不同的类型，甚至希望影片的格局更大一些。此后的《风声》、《集结号》、《唐山大地震》，包括即将上映的狄仁杰，风格都自成一体，并且每每引领中国电影市场新的潮流。
在这其中，陈国富的智慧和眼光无疑起到了推波助澜的作用，但他自己却从不认为自己像冯小刚一样，是华谊的一大王牌。他说这就像酿酒，不见得这些葡萄都是自己种的，但是，他知道什么时候去采摘，用什么样的橡木桶，要酿多久。
女物娱乐：在这几年，华谊也做了不少除了冯小刚之外的小片子，您怎么看中小成本投资的市场？
陈国富：我真正参与的是《李米的猜想》，它从不是一个商业算计，因为我一开始就认为它不是一个挣钱的东西，但是应该拍。不是所有你认为应该拍摄的电影，都要从盈利去考虑，也会碰到有一些可能不盈利，甚至会赔钱，但是我的责任是什么？是坦诚的告诉投资人，这个片子可能会赔钱，但是我认为它应该拍，你们干不干？我觉得也要有一种这样的情怀。
女物娱乐：现在华谊拍的片子，投资越来越大，怎么做到商业上万无一失？
陈国富：一定没有万无一失的，我觉得什么片子都有可能会砸。我只能为我自己参与的项目去负责，如果那个项目我一开始觉得它行，是出于一种判断，一种挑战的心态，那接下来就是苦日子，你要证明是真的行。有时候压力也挺大的，因为电影要弄砸是很容易，但是要弄成是蛮困难的。