梦回盛唐：端视狄仁杰世界的衣香鬓影(附图)

武则天的造型威严霸气

　　南都记者 方夷敏 实习生 刘杰

　　如果你酷爱中国古代服饰，守着《狄仁杰之通天帝国》里的衣服、配饰能乐上半天，因为一心想打造原汁原味唐朝的徐克、余家安们做足了功课，不仅向唐朝壁画、雕塑、画像等取经，还在此基础上大胆加入了现代的元素，但又没有跳脱唐代，衣服、配饰设计的美感十足，让人赞叹。

　　服装篇：“唐朝味十足”

　　●受访人：造型指导余家安

　　此次负责服装造型的余家安是香港著名服装设计师、造型师，曾担任、《阿郎的故事》、《笑傲江湖2：东方不败》、《杀破狼》等的服装设计，《东方三侠》、《半生缘》、《玻璃之城》等影片的艺术指导。据余家安向南都记者介绍，为了演员造型剧组不惜成本，仅有角色的演员服装就制作了两千多套，加上一般临演的有五千套戏服，但因为人物性格、场景等的需要，最后出现在银幕上的仅有三分之一。

　　因为影片演员的造型皆是贴合人物性格来做，所以各有特点，比如狄仁杰简单随意，细节上凸显他那不按常理出牌的个性；武则天则凸显其霸气、雍容华贵的一面；李冰冰的上官静儿男装英武挺拔，女装娇媚动人；最令人惊艳的数邓超的裴东来造型，利用黑白凸显出邪气与个性，堪称一绝。除却主演的造型，身着艳丽舞衣的印度舞娘脸上那抹藏蓝色油彩也让人眼前一亮，还有以条纹为基调设计出的宫女装颇像壁画里走出来的，非常有唐朝的韵味。

　　刘嘉玲：霸气的女皇视自己为神佛

　　余家安表示，“我们想通过带有舞台戏剧感觉的造型把武则天那种威严霸气给烘托出来”，不论是对观影前遭质疑的眉毛还是观影后笑场的“武则天洋装”，余家安都一再强调，“我们是尊重唐朝历史的，都是在唐朝壁画里找到的。”

　　余家安向南都记者讲述了刘嘉玲影片中最具威严的装束——— 军装铠甲如何做出来的，“刘嘉玲的盔甲非常贵重，整个头盔外壳都是贴的金箔，制作这套服装费用就需近百万。那个盔甲造型除了参考那个时代的画外，我们还去一些寺庙里考察一些天兵天将的塑像雕塑，她盔甲上很多夸张的鳞片就是这么参考出来的”，余家安解释之所以如此做，是因为“历史记载武则天视自己为神佛，希望能够通过这场戏，把武则天的野心和权力展现出来。”那套被称为“三十年代洋装”的胡服，余家安强调，“绝对唐朝，不过因为唐朝流行用皮革制作服装，所以用这个材质制作，加上帽子的狐毛、雪貂毛的装饰，大家觉得很现代很流行而已。”

　　刘德华：出场时有山本耀司的味道

　　狄仁杰造型总体简单随意显出其帅气，又在细节上为他打造出不按常理出牌、强硬的性格特点。

　　狄仁杰出场时酷似“犀利哥”，披头散发，衣服又脏又旧，余家安笑言这个造型没有参考任何现代时尚品牌，“但现在想起来还有点山本耀司的味道！当时我们把衣服的布料故意做旧，刷洗破坏布的质地，制造出脏旧的感觉，这样一来衣服就会保持一种硬度了。正是衣服的硬质地才让他落魄的造型里透出个性、风骨的感觉”，余家安强调，“这是基于狄仁杰个性的考虑，因为他虽然坐了很久的牢，但仍应是很强硬，充满能量的人。”

　　而给观众留下深刻印象的牛角帽也是为了突出狄仁杰的与众不同。牛角帽在片中首次亮相是搭配破衣褴褛，显得特别突兀，之后是狄仁杰换了常装在鬼市中亦戴此顶牛角帽，余家安介绍说：“这是非常有唐朝特色的东西，在很多唐朝历史书和雕塑中能看到的。开拍前夜选过很多其他帽子，后来发现这个最好。当时用皮质来做牛角帽，先用木材做模型再让皮革在上头定型、风干，导演就希望这个造型是以前古装片看不到的模样”。

　　李冰冰：英武里有女儿气

　　李冰冰在影片里换了不下十套戏服，有柔美娇俏的宫女装，有性感撩人的“白色贴身内衣裙”，有英姿飒爽的铠甲，更多的是各种带点胡人特色的男装，虽然大翻领等样式与其他男装无异，但是细心的造型师还是给李冰冰的男装加多了女人的特色，比如布料的运用上更柔软，而且多数衣服上绣有暗花，让“英武造型”多了份女儿气。

　　有人将李冰冰的男装造型与林青霞相比，造型师余家安将此归为她的自信。“她自己有信心就会有一种光彩出来。我的造形只是帮她尽量妆化得好点，衣服好看点，头发梳漂亮点，其它都要靠她自己。”不过为了把上官静儿那种“小武则天”的感觉塑造出来，余家安除了在衣服上下功夫外，还把苦工花在了眉毛上，“毕竟李冰冰演的是一个强悍女子，而且觉得自己是很有能力的女人，所以决定把她的眉毛完全往上梳，有点怒眉冲天的感觉”，这样一来配上李冰冰戏里一脸严肃的样子，强悍的味道也就出来了。

　　美术篇：东方的繁盛与神秘

　　●受访人：美术指导赵崇邦

　　基调：神秘浪漫

　　据美术指导赵崇邦介绍，为了向观众展现这个天朝大国，“导演和我详细研究了大量史料，一同去法门寺参观，最后定下唐朝的气质：一个富有想象空间和无穷趣味的朝代，带有神秘与浪漫的气质”，所以在场景设计上赵崇邦强调，一定要展现繁华昌盛的一面，同时要营造出东方的神秘与浪漫。因此影片不惜篇幅展示通天浮屠的宏伟壮观，向观众展现城市繁华，用胡人街上的传教士和印度舞娘向观众诉说这个都市的国际化。同时借鬼市、易容术、腹语这些元素讲述这个朝代的神秘。

　　风格：极端方向

　　影片的美术设计赵崇邦只用了几个字概括电影的美术风格，那就是：按极端方向安排场景。所以会出现武则天有关的场景就是非常光明恢弘的设计，鬼市、狄仁杰出场的焚字库则是黑暗得如同地狱一般。

　　色彩：主打红色

　　赵崇邦研究资料时发现，“红色是一个常见的元素，加上发现的条纹和方格都融入到电影里了”，所以武则天在科举场的帐篷是红白相间的条纹做基调。而红色最明显的运用上还有国师的装扮与明堂里的红色。赵崇邦解释，“明堂里的红色用得最多，代表皇权，但红色也有很多不同的层次，所以练兵场的红比较鲜艳，登基大典的红比较暗。”

　　之后便是更多地考虑如何将场景的色彩搭配得更***些，所以狄仁杰第一次出现在焚字库时衣服破旧，背景是红红的火炉，飘下来的却是白色叶子。而在鬼市中，主人公为暗色衣服，假扮国师的反面人物一身红色，对比鲜明。