片场硝烟生存大作战 教你如何拍好爆炸戏(组图)

　　拍有危险的戏分时，管理好临时演员，也能减少悲剧发生。冯小刚导演在这方面比较擅长。

　　近年国内有大量爆破场面的大戏，如《集结号》、《唐山大地震》，都喜欢找韩国烟火师负责，制片人胡晓峰认为，不是内地的技术不好，而是韩国比较规范。不过他们即使请韩国人，也会找一些内地烟火师一起合作。

　　目前国内剧组选择烟火队伍，高端的自然选韩国团队，特别是《集结号》、《唐山大地震》也打响了名头。对请外国团队，胡晓峰解释得宛转，“其实国内好的烟火师不见得比韩国人便宜。合作中，我们也给韩国人搭配中国人，象《赤壁》 就专门有八一厂的一组人。”

　　手工作坊VS机械化团队

　　有国内烟火师对韩国人不服，胡晓峰说，“我不是说国内烟火师水准差，而是说不少人缺乏精益求精的精神。韩国的烟火操作已经是机械化，组装操作都很规范。中方人员看见那些机器就说特简单，但是你为什么没做出来，不能把它标准化？我们是没有那么多钱，但韩国人的东西也不复杂，关键还是得有科学的态度。拍部戏，人家韩国人有两车厢的设备，我们去一面包车，就靠人工在那捻把线啊、药啊什么的。跟标准化操作不同，人工很容易出问题。做一样东西，韩国人说要三天，是慢但他有他的道理，他把整个动作分解开了，各司其责，很明了，也好控制。韩国人也去过八一厂，说实话对中国烟火师的技术也认可，但是我觉得他们应该淘汰一些手工作坊类的东西，多些标准化机械化，不能永远小米加步枪。不能老是心里不服，你得做出来。”

　　段奕宏：上场前演员要搞清楚状况

　　段奕宏可以说是“从硝烟里走过来的战士”。他主演的电视剧《圣天门口》前天在北京杀青，该剧就跟段奕宏曾演过的《我的团长我的团》、《西风烈》等影视剧一样，他依然要在“枪林弹雨”中展示演技。因此谈起Selina、俞灏明的意外，段奕宏特别感触，他多番表示即便像他这么有经验，会反复跟技术人员沟通细节的人，都无法百分百确定拍爆炸戏时自己的安全。不过他表示上场前演员尽量搞清楚状况，还是很重要的。

　　安全距离“有水分啊”

　　《圣天门口》的制作人吴毅透露，气势磅礴效果逼真的战争戏会是剧集重要部分，“炸军火库和攻打三里岅等激烈的战争场面不下十余场。”鉴于他制作的另一部电视剧《我的团长我的团》拍战争戏时酿成一死两伤的事故，《圣天门口》拍摄期间提出了拍摄全程零事故，前天杀青时这一承诺被证实兑现了，不过身为男主角的段奕宏就说，这中间还是有小惊险的场面发生。

　　段奕宏说，他在剧中有场戏份，身后起码埋了十几个爆炸点，他开拍前几番问爆破师，自己站的位置是否属于安全距离，得到肯定的答案之后就放心的上场。“结果实拍的时候，我感觉脖子后面的头发有被烧到的感觉，皮肤很热，但我很镇定的拍完了。下了戏我跟爆破师说，‘你这安全距离有水分啊！’他不太好意思的说，十几个爆破点的安全距离跟一个爆破点的估算有差别。”《我和春天有个约会》剧组的这次事故，俞灏明、selina被火灼伤，虽然拍前剧组会给演员上隔热蜡，段奕宏就以自己为例，说以前拍的类似戏份，不是每次都上隔热蜡。

　　小心没经验的临记

　　经过无数战争戏“洗礼”的段奕宏评价自己在拍爆破戏算是老手，为此特别注重跟爆破师烟火师的事前沟通，除了问清楚安全距离，他每次都要清楚知道爆破点埋的位置，还有使用的是汽油弹还是土弹，这样上场时安心之余对可能发生的意外也有了应对措施。不过就算学会自己保护，段奕宏也感叹片场情况复杂，加上是危险的战争场面，意外真的不是在可控范围。他举例说道：“拍这种戏，最难预料的是临时演员的表现。有经验的演员不会把枪口对着人，但临时演员就不注意这点，枪口就对着你。之前拍枪战戏，也有临时演员的枪突然走火，幸亏没伤到人。”

　　《我的团长我的团》有大量爆破戏，闹出人命后，段奕宏等主演都要求“一票否决制”，只要他们当中有人觉得不安全，那场戏就要再想其他方案拍摄。

　　善于使用一票否决制

　　段奕宏主演的《我的团长我的团》曾发生两次重大事故，他说那部剧到了后期已经实施一票否决制。“拍团长的时候，只要我觉得危险的戏份，就说不拍，大家也会停下来讨论怎么完善方案。”对于俞灏明、selina被烧伤一事，段奕宏感叹内地剧组屡次发生这种事情，还是因为“对生命不够重视”。作为演员很无奈，除了加强自我保护别无他法。被问到拍此类戏份有没买保险时，段奕宏感慨很大：“我每次都有买啊，但买了有什么用？你说那些受伤的演员，就算赔了下辈子都用不完的钱，他们也不愿意拿吧。”

黄秋生希望年轻演员能多学多问，了解拍片现场，才能最大限度保护自己。

　　黄秋生：看到汽油弹就不要做了

　　有多年从业经验的黄秋生认为，剧组难免疏忽、经纪公司或许失职，但是演员要很清楚自己在做什么，除了美美的出现在镜头前，更要专业，要在一次次的拍戏过程中学习，了解拍摄技巧、各项装置、道具灯光的原理。黄秋生用自己的片场血泪教训，总结了拍爆炸戏时能尽量保证演员安全的四个要点。

　　要亲自看

　　你要到现场去看他们布置场景，去看是爆破什么东西，你一定要在旁边看他怎样摆，不懂的就要提问。比如说，反应弹，你要做到它是向外爆还是向内爆？试过有烟火师把反应弹给装反了，明明要朝外爆的却向着演员。导演说好了是倒数“三二一”爆，这到底是数到“一”的时候爆，还是数完“一”之后再等一秒才爆，这要问得清清楚楚。演员宁可比预定时间跑快了、跳早了然后重拍，也不要慢。总而言之，如果你看到一大块的汽油弹，就不要做了。什么都不用说，不要做了。

　　量力而为

　　要衡量自己的能力。清楚了整件事，你才知道危险度有多大，你要想清楚是不是值得你去拼？如果有一点怀疑，就不要去做了！

　　有没买保险

　　问导演买了多少保险，剧组只会帮演员买保险。特技演员是没有保险的，因为他们的工作太危险了，连保险公司都拒绝承保的。危险场面都应交给特技演员，如果演员要亲自上阵做那些危险场面，那么就不需要特技演员了。要演员去做特技演员的活，那不是打着买了保险的旗号，去做实际上连保险公司都不赔的工作吗？

　　寻求保护

　　Selina和俞灏明的经纪公司怎么不去保护他们？没有派人去跟着他们到现场吗？助手跟经纪人不是买奶茶，是要时刻在旁保护艺人，演员不知道危险，他们身边的人也不知道？那就是不专业！就是需要这么去帮演员挡掉危险，去告诉剧组，“对不起，这个太危险了，我们演员做不了！”

林超贤

　　林超贤：香港在死过人之后就规范了

　　从《野兽刑警》到《火龙对决》、《证人》、《线人》，香港导演林超贤十多年来拍的动作戏备受推崇。林超贤接受记者采访时透露他多年来处理这些容易出事故的戏份的心得，从他的讲述中，我们也可以看到香港电影爆破师(内地称烟火师)行业的从散乱到规范的过程。

　　《神偷谍影》后规管爆破师

　　香港电影有个典故，以前没政府部门协助香港拍爆炸戏，以前所有爆破师，都是不公开从事爆破这件事，他们是没有牌照的。政府正视这个问题的时候，是因为香港出过爆炸意外，死了人，就是在拍摄《神偷谍影》(1997年上映)的时候，拍一场爆炸车的时候，就发生了意外，一个工作人员躲在车门边却被碎片击中。自此以后，香港所有爆炸师都要拥有认可的爆破牌照。有了规例之后，一些在外国常用的炸药，就可以申请进来，政府也规范了这些外来物料，有一个政府监管的地方去储存。就开始有一种上轨道的情形出现。香港现在用的炸药都是好莱坞用开的。现在用开的炸药有很多种，没有好莱坞用得那么细致，因为成本的问题。可能人家有50种，香港就只有10种。我们拍戏用的反应弹，外国可能有5到8种不同的，我们就只有2到3种。现在还是用会一点土炮跟土质炸弹，好莱坞那些外来的东西，成本会高三四倍，要看拍摄的条件。

林超贤的《火龙对决》爆炸场面很夸张，但他能保证安全。

　　与爆破师看景最重要

　　通常我们会跟爆破师看场景，除此之外我们还有武术指导，其实爆破师和武术指导的合作是很重要的。在安全跟估计方面，武术指导是会比导演有经验。在估计爆炸的威力，危险性有多高，武术指导就会和爆炸师商量。整件事最重要的是看场景，判断是否是自己可以控制的场景，看到底在哪里拍，在大街上还是房子里，要考虑的东西很多。我拍戏追求真实，大多是选择在街头拍摄，甚至在厂里拍摄一些爆炸戏。爆炸时间方面，所有部门配合很重要。爆炸其实有几种，有一种你会看到好多火，用火来制造一种震撼的效果。有一种是完全没有火，感觉爆了很多碎片、很多尘土、杂物。这两种的危险性要看环境而定，你要求的效果，但是环境不允许，就可能有危险。一点火也没有，爆泥尘杂物，就不会担心在火方面有什么失误。

　　爆炸戏少点火多点细节

　　每个导演不一样，我拍摄爆炸戏比较多，我会对爆破师说我想看多少火花，对我来说，爆炸有太多火很假。为了追求真实感，我宁愿减少火，见多点细节的东西。没有演员，周边没人的话，爆破会大一点。但是，如果有演员，需要感觉到演员处于一个爆炸危机里面，我就要考虑用特技还是用镜头特性令视觉产生一种紧张情绪，就用着两种方法去走。不要说演员，我们通常说的特技人也是一个生命，所以，我们有些可能用镜头迁就是可以做出效果的。

　　另外，像我们拍惯港片，首选就是香港的团队，因为对地形环境都比较熟悉，合作久了也比较信任。其实选哪里的团队，到头来都是一个钱字，这当中的差别非常大，如果要用国外的团队，那机票酒店食宿都是钱，你有大的成本就能有这样的条件。不过我没有用过外国的团队，没有办法比较价钱到底差多少。

　　大哥，戏是要省钱又好看，但也要顾及演员生命啊，拆了我们身边的炸弹，让我们安心工作吧。（设计对白）

　　链接

　　刺激场面是这么拍的

　　中弹

　　场面：有人中弹了，胸前血如泉涌。

　　揭秘：关键道具是血包和装在血包上的爆破装置。血包一般用塑料袋和***制成，***血包最受欢迎，因为它薄又有韧性，而且破了之后内部压力会自动将血“挤”出来，效果比较震撼。爆破装置北方比较常用“药头”，约有两三个火柴头大小，爆破力度大，不会飞出碎片，但是不防潮。南方常用胶管火药，力度小，安全性高。

　　火烧

　　场面：爆炸起火，某人浑身冒火地满地乱跑。

　　揭秘：浑身着火场面很危险，全身包括脸部都必须穿防护服，最好在黄昏时拍，因为大白天光线强，容易穿帮。如果拍局部火烧，如手臂着火，那么只要涂点防护油就能搞定了。

　　爆炸

　　场面：军人战场冲锋，四周爆炸此起彼伏，火光四起。

　　揭秘：拍戏多用专门的软性炸药，破坏力小得多。军用炸药只用在大的爆炸场面，而且一定不能有演员在场。为了减少伤害性，道具炸弹用泡沫做成外壳，里面再填充土灰，制造炸后尘土满天飞的效果。一些大场面需要几十个爆点，演员假如不按线路走，穿过爆点时也会致险。很多人都以为爆炸是烟火师用遥控器操作的，其实不是，因为现在的通讯工具太多，很容易干扰信号，引起误爆，线控才更安全。

　　屋塌

　　场面：房子爆炸，主角飞跑出来，房子应声坍塌。

　　揭秘：真爆破的，只可能是结构简单的小土房，或者道具师搭建的道具房，大建筑一般都用电脑特效来做。建筑物爆炸场面一般是军用炸药，不能有演员在场。技艺就是二次曝光，先拍房子爆炸，再拍人跑动，再拍一次爆炸，用二次曝光将几个镜头叠起来。

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