编剧陆天明深圳开炮：谁“霸占”了我们的剧本

陆天明

　　记者刘芬 冯明摄影报道 王兴东来了、陆天明来了、文隽来了、邝伟文来了……10月29日至10月31日，70余位“隐藏在作品背后”的编剧大腕聚集深圳，捧场“首届内地与港台编剧交流会”。他们深入探讨了编剧现状、分享创作心得、交流合作，与以往编剧聚会成为“牢骚大会”不同，此次交流会更务实，嘉宾创意不断，思想火花四溅。据悉，此次活动由中国电影文学学会和香港电影编剧家协会主办、深圳广电集团承办。

　　现状：

　　●“霸王合同”很恶毒

　　“编剧就像孕妇，制作单位请你来生个孩子，生完小孩，就没你什么事了。”第一天开会，著名作家陆天明上来就“开炮”，称中国编剧的著作权、获利权、创作权均未受到应有的保护。陆天明说：“中国的《著作权法》明确规定，影视剧的著作权归制作单位所有。我认为，这是极端不合理的，要修改。”陆天明还将矛头直指“霸王合同”。他说，“可以用‘恶毒’两字来形容霸王合同。比如，作品的版权归制片方所有，如果要写续集、前传或者跟作品有关的一切，对方享有独有的许可权，而且是无条件的，编剧反而成为弱势的一方。”

　　陆天明的发言一针见血，直指核心，引来众多编剧的共鸣。昨天，电视剧《少年包青天》编剧刘毅、电影《周渔的火车》的编剧邵晓黎、电视剧《一起去看流星雨》的编剧汪海林接受记者采访时表示，他们都非常支持陆天明老师炮轰影视剧版权归属的发言。汪海林说：“遇到这样的情况，我们会很愤慨。一些霸王合同＼霸王条款，必须修改。”

　　●导演制片力量大

　　电影《开天辟地》、电视剧《日出东方》编剧黄亚洲的发言题目就是《谁动了我的剧本》。他无奈地说：“中国导演力量大，动不动就对剧本伤筋动骨，大卸八块。”他举例，曾有一个剧本，自己都写完了，结果导演写了两集交上去，堆砌历史资料非常枯燥，更令人吃惊的是，导演竟然还把宋氏三姐妹的父亲改名换姓。他不仅反问：“导演的权利是谁赋予的？”制片人权利也不小，动起剧本也不手软，动不动就给某个演员加戏，原因就是“孩子的爹是投资方”。他总结：“剧本最脆弱，编剧最弱势，谁都能动，这样的情况还将持续相当长一段时间。”

　　●编剧收入低、演员片酬涨

　　平均来说，在内地，一个一流编剧的收入不及一个一流导演的二分之一，而一流编剧的收入还不及一个一流演员的四分之一甚至五分之一。特别是最近演员片酬集体涨价，严重影响了中国影视剧制作。汪海林对此有自己的看法：“同样的投资，演员拿走的多了，分给编剧的、制作的，自然少了。”汪海林说。他认为这是中国影视界和资本市场融合的结果。“某些影视公司上市了，必然有财务报表的压力。影视投资回本盈利有一个周期，而这个周期未必是和上市公司半年报、年报的周期吻合。为了把报表做好看，最简单的就是涨艺人片酬。”

　　对策：

　　●编剧自组公司

　　编剧维权、版权保护、合同陷阱……中国编剧面临诸多问题。为此，电视剧《一起去看流星雨》的编剧汪海林和他的20余个编剧同行成立北京喜多瑞文化传播有限公司，他们不再单打独斗，而是同心协力，维护编剧最大利益。

　　昨天，该公司董事长汪海林告诉记者：“目前我们公司的编剧有60余人，集合了国内很多大腕，其中刘毅、陈彤等20多位都是股东，40多位是签约编剧。” “我们成立公司就是让编剧成为制片者，拿到多次分配的利益。”集合这么多编剧，会不会集体涨价？对此，汪海林表示“我们不做涨价的不好示范，我们要推动影视制作的健康发展”。

　　昨天，喜多瑞与深圳文化产权交易所签约。双方宣布，将投入500万元，设立影视剧基金，打造“影视项目孵化器”。喜多瑞文化经纪公司负责人刘毅介绍：“我们将扶植培育优秀的影视剧本。作者、编剧在大纲或梗概阶段，就可以向基金提出申请。我们将选择优秀的故事，一路帮助孵化，直到他们羽毛丰满，完成剧本，或被摄制成影视剧。”此外，喜多瑞还和深圳广电集团签署合作协议，共同拍摄电视剧《侦查英雄》。

　　●树立版权意识

　　电影《孔繁森》、《建国大业》的编剧王兴东表示，中国影视的制作已经进入了“内容为王”的阶段。剧本是一剧之本，中国影视产业要想更上层楼，全社会必须树立“版权意识”。“在没有版权意识的山寨文化氛围中，中国影视界永远不会产生出诸如《哈里·波特》、《阿凡达》、《盗梦空间》一类的世界精品。”

　　●尊重编剧权益

　　昨天，听完编剧们大吐苦水，深广传媒董事长徐奔奔代表制作公司给编剧们承诺：“一是，保证编剧的著作权得到最大尊重，二是和编剧多种形式合作，包括用稿酬投资，三是不给编剧迟付款，四是把好制片关，不让编剧白费心血。”他表示：“之前和陆天明、陈彤的合作非常愉快。”(刘芬)