独家对话导演周晓文：《晚婚》聚焦社会现实

导演周晓文(中)带领剧中演员拍摄写真

　　对话手记

　　他是50后导演，和张艺谋，陈凯歌师从同门，他说他从来不挑题材，所以既能够拍《天龙八部》也能拍《晚婚》。作为一部反映社会现实的“聚光灯”型作品，电视剧《晚婚》集合了导演周晓文自己和创作团队对如今“剩女”话题的集体解读，他期待用这样一部社会警示录的作品为社会敲响一个警钟，让观众从中获得更多的共鸣。刘杨/文

　　欣赏“剩女”存在 电视剧展现温暖

　　女物娱乐：您对《晚婚》中剩女的定义是“圣女+胜女+盛女”，为什么要这么去定义？

　　周晓文：当我知道要拍一个剩女题材电视剧，就一直在思考，我在想剩女是怎么造成的？为什么很多人都成剩女了？圣女是过于神圣，是把自己摆太高了，老觉得自己很了不起，觉得男人不是好东西。第二种盛女是旺盛，要求太多，要求男人既得有学历，也要有能力，既要有经济实力，也要有高尚的人品，这太旺盛了。第三个胜，争强好胜。比那些嘻嘻哈哈的，要难点。三个剩粘上了，就会剩下。但我一直想在这部戏里表达的是剩下不是坏事，嫁出去也不见得是好事，人都会变，在这样一种变化中，还觉得不如不嫁呢。剩女不是一个贬义词，是一个令人羡慕的表现。

　　女物娱乐：把您这些观念放到电视剧里，其实对剩女这个词是抱着欣赏的态度？

　　周晓文：我把这部戏弄成一个奏鸣曲式，前面是一个呈示部，中间是展开部，后面是再现部。中间可能有一些华彩段落。这个女主角在中间有一段时间一点都不想去结婚，觉得就这样挺好的。

　　女物娱乐：给这样一些情节一些很温暖的展现？

　　周晓文：我记得有一场戏，奚美娟和她女儿说，咱不嫁人了啊，俩个人那场戏都哭了，心领神会的。那种理解，妈妈觉得女儿被我当妈的折腾成这样很内疚。她也真是受不了了，累了20多年，负责五个人的事情，奚美娟这个人物我特别同情，他们活得特别累，我自己也是，50后特别累，奚美娟把50后的感觉放进去了，她自己表现起来非常自如。

　　女物娱乐：说到奚美娟老师，很多角色都挺温柔的，但这次她在《晚婚》里的角色，感觉很泼辣？

　　周晓文：这个演员的可塑性比较强，能力强。我从来不用演技这个词去评价演员，演技什么都不是，演技是艺术院校一年级的事情，二年级都不太谈这个事(笑)。对于她这种老艺术家根本谈不上，吃到心里的活计了。

　　女物娱乐：她的哪场戏让监视器后的您感动到？

　　周晓文：有一场她在工厂里，去要退休金去，新来的这些会计都不认识她，她就跟人家要，人家说不知道，她生气了，原来剧本里她一屁股坐地上，奚美娟觉得不合适，那太泼妇了。后来我们就商量，怎么表现，找茬怎么演。结果在现场我想了一个招，弄了一个小矮柜，就一个细节。演员，角色我希望是双向靠拢的，而不是单向的。我不认为奚美娟的角色是个谁，她就是退休工人，两个女人的妈妈，只要合情合理，舒服就行，但它必须让奚美娟演的舒服。

奚美娟、陈蓉饰演母女

　　不借该剧转型 内地题材很厚重

　　女物娱乐：您之前拍《天龙八部》这些古装题材，现在拍摄这个，很多人都说您借此转型了？

　　周晓文：那我每一部戏都在转型(大笑)，你看我拍的这些戏，第一部戏是战争的，第二部是警察的，第三部是女性的，最近拍了一个电影叫《百合》 写一个失足少女的故事，只要是我感兴趣的，我都会拍。

　　女物娱乐：其实这个题材对日韩，港台都很普遍，但内地涉及这个题材并不多，您觉得是为什么呢？

　　周晓文：我好像也看过一些韩剧，台湾偶像剧是类似题材，但我觉得不太一样。我们拍《晚婚》，不管怎么说，我们脱不了一层厚重和生活中比较厚实的生活质感，这不由自主带到生活里去。拍这戏我一再告诉自己要娱乐大众，这是个任务，但那一份生活的质感，那一份沉甸甸的东西好像不可避免的在作品里会出来，尽可能会藏也藏不住。

　　女物娱乐：您觉得是内地创作者的惯性思维？

　　周晓文：可能是忧患意识吧，少年时候的经历带给人一些沉重的东西，不由自主要去思考，不由自主要去找找根源，我意识到了这个问题了。

　　女物娱乐：其实就跟电影一样，要商业要文艺，还得要一个中间值。

　　周晓文：我们拼命把一个东西做成很商业的时候，还不至于走到毫无价值，毫无意义。现在有一些影视工作者，特别是导演，我觉得有一种艺术良心是不能泯灭的，变成一个商人以后，作品就充满了铜臭毫无价值，商业利益只是一个方面。

　　展现社会现实 有共鸣就是成功

　　女物娱乐：《晚婚》想要去表达的是什么？最想传达给观众知道的？

　　周晓文：我就想把一种看起来很熟悉的生活，经过我们的创作呈现给大家，我觉得艺术作品，不论电影，电视不是由我最终完成的，观赏者看完之后也不见得完成，观赏者看完后思考才能完成，就是那句——一千个人有一千个想法。启发了人们的想象力，大家得出无数种结论，这就行了。

　　女物娱乐：其实这部戏所要表达的剩女是这个时代的一个普遍现象了，是这个时代的产物？

　　周晓文：这个意义在于它最贴近老百姓生活的事情，不能再近了，我们每个人都有婚姻，恋爱，周围朋友有，就算朋友没有，邻居经历过，这个现象关乎每个人。“男大当婚，女大当嫁。”古来就有之，今天，人们编出了有艺术的词。过去没这个词，如果女的嫁不出去，只有一种声音，就是谴责(笑)。今天不是这样，到了一个年龄嫁不出去，外面的人不会谴责，甚至会得到别人的羡慕。

　　女物娱乐：社会的宽容度变高了？

　　周晓文：我们戏里的女主角身上其实还是有很多戏剧的极致的东西，实际上这些人真的不少，我们戏里讲到的第三者，剧中的李曼娟不能接受，但观众接受，连他妈都让那个出轨的男人死扛着别承认，这就是现实。