人们在他的故事里找到了某种确信，
他自己却似乎是一个吝于轻易相信的人；
剥下军队、战争这层包装纸，
他最终写的是人，人的困窘和怯懦，勇气与情谊；
既卑微，又伟大。
兰晓龙 生于1973年，湖南邵阳人，成名作《士兵突击》，代表作有《我的团长我的团》、《生死线》。
他极大地颠覆了军事剧的类型传统，作品姿态超越却不乏现实的质感，
在保证观赏性的同时，也传递出浓烈的哲学意味，触摸到了人的灵魂。
也有人评价：兰晓龙写的，其实都是人生剧。
文︱鞠青 图︱汤剑华
兰晓龙就要做爸爸了，从某种意义上说这不是他第一次做父亲，在创造生命这件事情上，他最著名的“儿子”叫“许三多”。
然而眼前的兰晓龙， 就像是“许三多”的反义词。思维活跃， 反应迅速，话语像机关枪一样密集，觉得“相信就是一种失去”，还喜欢像老顽童周伯通一样左右互搏，一段话里好几层意思，左也是他，右也是他，并不为和你抬杠，只因“这个世界是球形的，干吗把自己拿一个按钉按在那里”。
这个吊儿郎当浑不吝气质的人，如何生出了许三多这么个一根筋的笨“儿子”，真是蹊跷。
杀猪刀和莎士比亚
循规蹈矩的好学生要理解兰晓龙的青春故事会有些困难。简而言之，前半段可以参阅《坏孩子的天空》、 《牯岭街少年杀人事件》等“残酷青春物语”系列的经典青春片，后半段多少有些类似《奋斗》类青春励志剧的风格。
想象一下以下场景：民风剽悍的湖南邵阳，一个小个子青年出现在地平线上，他不缺乏勇气，不过他奋勇进击的战场不在课堂而在街头，靠着杀猪刀和“锻炼身体保卫自己”的勇气，他在街头混混们的战斗中显身扬名。
和伙伴们不同的是，除了杀猪刀，他的书包里往往还多躺了一本奥尼尔或莎士比亚。这个并不显著的不同，让他在高中毕业后的第三年考上了中戏戏文系，顺理成章地成了一个靠说故事吃饭的人。不那么顺理成章的地方在于，毕业后进了一个老师告诉他时都忍不住笑起来的单位――中国人民解放军某话剧团。
这个笑含义丰富。在中戏以自由散漫无组织无纪律著名的兰晓龙，穿起军服来多半更像匪兵甲。此后几年，他像许三多一样没被肯定过，然后突然，他相当地对得起那身军服了：《士兵突击》为我军虏获大量粉丝，其中不乏大批过去对军人戏避之唯恐不及的妇女同志。
每个喜欢都有不同的理由，有人迷恋袁朗，有人喜欢史今，还有粉丝群叫“钢丝”，和某著名相声演员的粉丝群重名，不过这里说的“钢”是“钢七连”的“钢”。很多男人为这部片子落下男儿泪，据说“流量”仅次于汶川地震。这些喜欢共同的理由是，在这个不顺着生活的纹路行进的故事里，他们尝到了生活的另一种味道，在三多这个最平常最不起眼甚至不合格的兵身上，藏着信任、诚恳、自尊、谦卑却并不懦弱，也有人认为，那就是生命的本质，是生活应该有的味道。
我尊重虚构出来的人物，不去扭曲他们
任何一种诠释恐怕都难以在兰晓龙那里得到印证，面对各种各样上天入地的解读，他多数时候显得“小家子气”：“我就是一个编剧，可能会把更多的心情用在趣味上，而不是说要给更多的中国人一个从来没有过的东西，这个东西太狂了。”
他把骨子里的那点情怀藏得很好，但是他的第二张成绩单似乎出卖了他。《我的团长我的团》，那个故事所触及的那段历史本身的分量，让他有点躲闪不及。
那段时间几乎每次离开云南他都要哭，在腾冲大哭了不只一次，在白骨成冢的松山，在亲身见证老兵们今天的生存状态之后。电视剧刚出来时，喜欢的人喜欢得要死，不喜欢的人也骂得厉害，有人批评他“调侃历史和先烈”，虽说事过境迁，我还是把这个问题抛给了他。这个滔滔不绝的人立刻像被阻断的河流一样安静下来，哑着嗓子说：“你砍了我一只手我也不会去调侃他们。”仿佛这个话题仍然有随时让他流泪的重量。
当中国多数战争剧都弄得像征兵宣传片时，一部还原了人性复杂以及战争对人灵魂摧残的片子，的确不符合一些人的观影趣味。在兰晓龙的剧里，军队、战争不过是一个特定的背景板，他最终写的是人，人的困窘和怯懦，勇气与情谊，他写的人，既卑微，又伟大。
喜欢网络游戏的他推崇某网游公司的一句话：我们的游戏是做给自己玩的。他也一样：“我是在做我自己的梦。”他说自己的故事都是些白日梦，可是他尊重那些臆想中的人物，写作时会大量了解他们生活的那段历史发生的事情，包括野史，“骗自己生活在那个年代”。“一个虚构出来的人物也许真的是存在的，在另一个时空里，在我的大脑里，所以我当他们存在，必须尊重他们，不去扭曲他们。”
他认同电视剧最大的一个原因，是电视剧对它的观众没有门槛， 每个晚上， 随时打开。“我总是记得在老家时的那种状态，我就属于那种心理空白的人。所以你问我喜欢什么电视剧，我会说《蹉跎岁月》、 《凯旋在子夜》、 《高山下的花环》那么老的剧，我觉得它们很好，而且影响我很多。”
他颇有自知之明地自评：“我可能不是一个特别擅长听别人说话的人，”明明知道别人对他好，偏要拧着来，“但是我应该是一个特别愿意去体会别人苦处、难处和好处的人。”这种能力可能与生俱来，对这份职业却大有裨益。这让他的白日梦栩栩如生，臆想中的人物在别人的大脑里活了起来，影响力不容小觑。虽然他自己对此总是存疑。
让事物回到原来的样子
我追根究底地问他：“你想要的人生态度究竟是什么？能不能具体点？”得到的答案是：“睡觉睡到自然醒，数钱数到手抽筋。”
他怕某些太过正经八百的问题，怕被人整体定义。他像躲粪弹一样躲那些大词儿：责任、自由、历史、信仰，一蹦老远。不知道这种躲避有多大意义，因为他自己的故事常常隐蔽而精准地定义着他。
在他自己口中，兰晓龙是个不可知论者，一个吝于相信什么的人，一个愿意学习虚无的人，在听者看来，这个人身上仿佛有多个自我，“当我想跟你说这一句话的时候，那个自我也想表示一下什么东西。”若你听到他说了一又说二，那不是他犯糊涂自相矛盾，而是因为：“你说了一就不是二？我特别不愿意去肯定一个事情。”
但是他的故事越来越表现出对秩序的热爱，用他的说法是“让事物回到原来的样子”。而在定义何为“原来的样子”时，你又会惊讶地发现，原来他是一个堂吉诃德式的浪漫主义者。比如他相信许三多比成才更适合行走世间――虽然多数人认为这世上满是精明世故的成才；他相信“岂曰无衣，与子同袍”的兄弟情谊；他相信有些东西自己不写就是一种亏欠，不是亏欠历史――“历史那么虚无的东西”――而是亏欠活着的那些人。他甚至相信星座，老婆、妈妈都是双鱼座，“我都恨双鱼座了。”然后这个双子座隆重地诠释了一下自我：“双子座不会把翘家当自由，他对自由的要求高得多。”
他并非愤世嫉俗者：“从我有责任的时候才开始自由，我在我们单位没有责任心的时候我一点都不觉得自由，天天觉得不知道欠了多少东西。”下面这段话还显示他不乏责任感：“我会非常反感心理阴暗的影视作品，它是社会性的东西，你好你坏都肯定要是去影响别人的，尤其是当你拥有很高社会知名度的时候，那是一件很恐怖的事情。”
但是他又的确还有许多的不相信，比如对即将出世的孩子，不是担心三聚氰胺，而是精神食粮的问题。拿什么故事讲给他听呢？格林童话？“格林童话已经改成恐怖片了，动不动就穿一双烧红的铁鞋跳到死，天啊，军统都没这样干过好不好。”他一惊一咋，自己也表现得像个小孩。
或许，对说故事的人来说，不确定正意味着更多的可能？尤其是一个常常对某种乌托邦般美好的“人生态度”垂涎三尺并自认未曾获得的人，一个喜欢抬杠骨子里却仍然谦卑的人，他还会有多少个著名的“孩子”？谁知道呢。
北野武《坏孩子的天空》结尾处，两个辉煌过又失败过的孩子回到了起点，一个问“我们完了吗”，一个回答“傻瓜，还没开始呢”。兰晓龙的故事，大约也才刚刚开始。
如何看待混混，
是经常要深思的话题
记者：你说很多年以后如果有人说你的剧改变了他的生活，你会感激涕零。
兰晓龙：他们现在还在说，但是我不信。时间太短，很多年以后再说，现在说来有点轻浮。
记者：你从小就爱读书吗？
兰晓龙：是啊。我没有别的娱乐啊，而且就是读书不用花钱，因为可以到图书馆去借。
记者：我看过去报道里你给人的印象是街头混混？
兰晓龙：混混也看书啊，你认为混混不看书吗？如何看待混混，是我认为经常要深思的话题。比如说一个混混曾经问我一个问题：“孙中山最恨谁？”
记者：这个问题很有意思。
兰晓龙：是吧。对这个问题我回答了半个小时。人家问出这种话来，他对孙中山很了解，这是一个混混啊。
记者：是当年砍砍杀杀更快乐一些还是现在？
兰晓龙：那也没砍几个。被别人砍的还多一点。
记者：真砍吗？
兰晓龙 ： 真砍， 但都还有数， 砍的位置， 以及刀怎么用。肯定不能这样的(做捅人状)。
记者：可砍哪能安全？我觉得砍哪都不安全呢。
兰晓龙：背上、胳膊上、屁股上、腿上，这都行，不要捅，用削的，就是一点皮外伤。唉这就不要多说了吧，我妈前一阵子还把我骂了一顿，说你为什么要把自己描述得那么糟糕。
记者：人生阅历对编剧重要吗？
兰晓龙：我不太清楚。一个编剧的好坏我没法用阅历的多少来衡量。如果要用阅历多少来衡量的话，我应该排在末流。我也没经历过滇缅战争。
记者：怎么写出那些台词的呢？像两军对骂“竹内联山，妈拉个巴子”那种。
兰晓龙：想象力可能更重要。说白了，说得难听点，就是做白日梦的能力。咱们所谓的很多大片，拍出来往往无趣，是他脑子里没做这样一个梦，做不出这样一个梦，他所受的教育体系，他的知识范围，他所经历的一切东西，包括他愿意把精力用在哪里，决定了他做不出那个梦来。不是我推崇好莱坞，比如《黑客帝国》、《魔戒》，他就是在做白日梦，然后用很多技术把白日梦完成。我们很大的问题就是不做这个梦，而是觉得观众喜欢看什么。我是在做我自己的梦，但我希望这个梦让更多的人看得懂。
记者：阅读就是在别人的想象力中穿行，其实你是一个被很多别人的故事影响了的人，会不会有这种感觉？
兰晓龙：我会。做这一行肯定要愿意接受别人的生活。这个可能是最起码的一个东西。一个天天照镜子的人是不适合做这行的。我觉得编剧每天花在照镜子的时间或者精神上的时间不要超过3秒钟。
记者：人家说编剧对石康是职业，对刘震云是副业，对兰晓龙却是事业，是这样吗？
兰晓龙：编剧是我的事业和娱乐。也是我的生活。编剧是社会学，一个编剧必须是社会型作者，你的东西写完以后存在家里面，嗨，我写完一个东西不给你们看，我写的东西有多好，这不是一种神经病吗！你编的东西一定是要拍出来的，而且你尽可能要用最好的团队，所谓好，就是大家能玩在一起的团队。你做了一个白日梦，你找跟你做了一样梦的人。然后大家一起把这个梦做出来，再寻找能一起共享的人。
记者：你相信自己的作品吗？萨特说自己阅读自己是很难的。
兰晓龙：如果自己不相信的话确实就没法做了。我属于一个比较笨的编剧，按我老婆的说法是一个业余编剧。职业编剧的逻辑是管它三七二十一，我能写出来。好莱坞职业编剧确实到了一定程度，这个螺丝钉要它方的就方的，要它圆的就圆的，这个东西对我来说永远做不到。我们没有好莱坞那样的生产链，相反也许是一件好事，可以做得更加个性。
记者：你挺喜欢打游戏？最近玩什么游戏？
兰晓龙：打僵尸什么的一塌糊涂。打游戏简单的是在给你放松，复杂的是在给你上编剧课。复杂的游戏本身就是一个虚构世界，我说的不是那种动作游戏，而是很讲究那种世界构成的游戏。你现在看的很多电影，都是游戏模板改的。为一个游戏编剧所做的文本工作，是远远超过一部影视作品的。
记者：你平时朋友多吗？
兰晓龙：不算少，也不算多。我听说一个人朋友超过150个，就会是一个很不幸福的事，就会下意识陷于一种焦虑。我有一个朋友特别焦虑，我拿他手机一翻，上面有四千多个号码，我说你活该。
记者：现在和你中学街头那帮哥们还有联系吗？
兰晓龙：他们不答理我。我上大学是一件让他们看不起的事。我进京也是让他们看不起的事，我回家让我跟他们老婆坐一堆，他们在打麻将，他们老婆在一边奶孩子，我操，我们那里男权是很厉害的，你们这样对待我是一种什么样的逻辑，我靠。我去和我以前朋友来说今天的话题，别人还不说我是神经病，你丫做白日梦呢？
记者：男人的情感你写得比较多，看起来是一个交朋友比较用心的人？
兰晓龙：何不说是一个比较缺失朋友的人。一个比较缺失朋友的人，所以老是去写男人的友谊。
记者：为什么你的故事很质朴但也很有内涵能打动人？
兰晓龙：一座房子都是一块块砖摞起来的。最基础的环节都做不好，给人看些很粗糙的东西，去说一些很装B的台词，那不是傻得流血吗？那不就叫雷人吗？