《新航标》曲高须和众 陈凯歌商业大片十八年
出品：女物娱乐
制作：娱乐策划部
监制：萧牧、张晗
主编：魏君子
责编：瓮欣
对话：魏君子
撰文：瓮欣 子言
摄影：夏祺
设计：稻草人
目录
前言
有旧日程蝶衣，才得今时之程婴
壹
对话陈凯歌：商业片最重要是讲好故事
蜕变之路：商业尝试始于《霸王别姬》
开拓之举：海外资本助力大片时代
创作之道：文艺商业化创独有模式
合作者说：王学圻自述结缘黄土地
贰
老戏骨助力：电影品质稳固基石
对话葛 优：从《活着》到《赵孤》 小人物悲剧史
一、演反派出道
二、《顽主》是开端
三、《活着》成转折
四、新角色程婴
对话王学圻：从“戏骨”到“明星” 大演员沉浮录
自述：监视器前的陈凯歌多年未变
对话：从戏骨到明星收获更多机遇
叁
解密《赵氏孤儿》：将商业大片进行到底
缘起：只为了一个好故事
主题：把小人物进行到底
选角：看中老戏骨接地气
台词：必须说人话办人事
表达：电影只做适度的事
前言
有旧日的程蝶衣，才得今时之程婴
上世纪八十年代，中国电影像整个国家一样处于探索状态，社会环境相对封闭，电影相当于是在懵懂的甚至略带青涩单调的发育期。
那时候中国第五代导演刚刚崛起，陈凯歌说“我们的责任不是讲故事”，90年代初他拍了《霸王别姬》，“那是我第一部商业电影”，被公认为是故事讲得最好的华语片之一。如今再与陈凯歌对话，今时今日的他坦言，多年的电影生涯，如同是走在一条满布风景的小路，走着走着才发现讲好一个故事是何等重要。
80~90年代，诸多导演都在进行艺术片到商业电影的转型尝试，《代号美洲豹》、《摇滚青年》、《欢乐英雄》……几部第五代导演的作品相继出炉，《霸王别姬》从中脱颖而出成为连陈导自己也再难超越的经典之作，当年拿下戛纳电影节金棕榈大奖的光环至今仍依稀可见。更重要的是，这部电影堪称陈凯歌走上商业大片之路的开端——云集张国荣、巩俐、张丰毅、葛优等诸多明星，投资大成本高，场景多周期长，拍了六个多月才最终成片。可以说，有了十八年前的“程蝶衣”，才有了今天《赵氏孤儿》里的“程婴”。
做商业电影的路途便一发不可收。陈凯歌此后相继推出《风月》、《荆轲刺秦王》、《温柔地杀我》、《和你在一起》、《无极》、《梅兰芳》，以及即将上映的《赵氏孤儿》，观众褒贬不一，也有人对于当年他初出茅庐拍摄的《黄土地》、《边走边唱》等艺术电影分外怀念。他自己也承认某些作品有缺陷，但不管怎样，陈氏电影商业色彩越来越浓、故事性越来越强却是不争的事实。
除此之外，无论是与港台公司合作《霸王别姬》、与好莱坞合作《温柔地杀我》，与日本公司从《荆轲刺秦王》一直合作延续到《无极》、《梅兰芳》以及即将开拍的新片《沙门空海》，陈凯歌似乎都在细心细致地构建陈氏电影小工业——他更多地加强国际交流，定位自身角色，将艺术情怀融于商业色彩之中，并且期冀个人的小工业，最终成为对中国电影大工业形成的一种助力。
本期《新航标》，女物娱乐对话陈凯歌导演以及新片《赵氏孤儿》中的两大戏骨葛优、王学圻，梳理陈凯歌的十八年商业大片之路，倾谈一路走来的创作之道，解密其最新力作《赵氏孤儿》台前幕后和精神内涵。此外，从拍艺术电影到开始讲故事，以陈氏影片为代表的中国电影又经历了怎样的出走与回归？