新航标:对话不亦乐乎 马珂负责子弹 姜文负责飞

　　【上篇】姜文授课：如何让电影飞起来

姜文谈起电影滔滔不绝

　　俗话说，文如其人。姜文的电影与他本人也是一个气场：有霸气，让人紧张；有豪气，让人敬仰；有才气，让人钦佩。在他的口中，说的都是电影，在他的眼里，什么都可以是电影，他注定为电影而生。

　　姜文回答问题，喜欢说“很简单”——在他眼中任何事情似乎都有直截了当的答案，包括如何写剧本如何做导演。像这次与之聊天，稍微整理可能便是一本“电影制作手册”。

　　在观众看来，姜文是一位能让电影飞起来的华语导演，其作品充满了魔力，与众不同。难得他畅谈电影心得，必须一一记录，原汁原味与诸影迷同好共享。

姜文喜欢来劲的电影

　　【壹】

　　剧本VS台词——抄网络用语没出息，不干那便宜活

　　1992年，姜文有了做导演的念头，他打算改编王朔的《动物凶猛》，但由于王朔刚刚写了大量小说和电视剧本，自觉写作能力陷于瘫痪，便拒绝做编剧，他说：“我尤其痛恨给有追求的导演做编剧，惨痛经历不堪回首。我无法帮助姜文把小说变为一个电影的思路。那些东西只能产生于他的头脑。”

　　93年，姜文从美国拍完《北京人在纽约》回来，开始写剧本，名字改了，叫《阳光灿烂的日子》。王朔看了之后不禁感叹：“剧本写了几个月，拿出来时比小说还长，大概七万多字。我学习了一下，知道电影剧本怎么写了。可叹我混了这么些年，确实有些时候是欺世盗名。”

　　姜文这十几年就导了4部电影，都改编自小说。新片改编自《夜谭十记》里的“盗官记”，但如果你看过原小说，你不会认为能出来一个《让子弹飞》，这是姜文神奇的地方，说“化腐朽为神奇”，或许不恰当，但“别开生面”却是实情。《让子弹飞》首映礼上，众演员接连不断蹦出戏中金句台词，令观众捧腹大笑，已经佐证姜文电影对白的“又高又硬”，亦因如此，姜文的电影保质期很长……

　　写剧本，我经常这样跟编剧们讨论，我说剧本的样子，要像马致远的《天净沙》，不用写那么多连接词和形容词，就“枯藤，老树，昏鸦，小桥流水人家。有的版本还写成“小桥流水平家；古道，西风，瘦马，夕阳西下……”你把元素都摆出来，就出意境了，感觉就像没拿泥砌过的时候，非常有质感。这是对剧本的要求。

　　对台词，你看我们编剧组，述平、朱苏进都是作家，50后60后70后，80后都有，包括我，这哥几个会很不屑网络流行用语这些东西，抄网络用语太没出息了。咱不能干这便宜活，没意思。为什么大家说我的电影的笑保质期最长，说有些乐明年就不乐了？因为我的影片不是一个时尚流行语带来的笑声。你比如说葛优，他演过许多喜剧，说一个时尚流行语大家也会笑。但《让子弹飞》里边不是，而是建立在他性格里的笑声。

　　我反复跟他们讲一个故事，一个最简单的故事：两个聋子，隔条河，两个老头，他看见他了，他也看见他了，肩膀上都扛着一个杆子，俩人不愿意别人觉得自己是聋子，其中一个冲着对方喊了一句：怎么着钓鱼去？ 另一个没听着，看见嘴动，不能让对方觉得我聋，就回答一句：不是，我钓鱼去！那哥们也没听见，也赶紧接话：嗨，我还以为你钓鱼去呢……

　　这有意思吧？啥都没有，就一个哥们喊钓鱼去，这心理就一下子出来，你会乐，五百年后也会乐，因为这词虽然简单，就钓鱼，但最后两个人的心理你看得清清楚楚，这是我推崇的台词。

姜文说：《让子弹飞》开头几枪就有很多剪辑点

　　【贰】

　　拍摄VS剪辑——我不希望大家看电影分神

　　近期，网络有一个新词很受媒体欢迎——“没尿点”。意思是姜文的《让子弹飞》好看得让人根本没有时间上厕所。所谓“有笑点，没尿点”是也。看姜文电影过瘾正因为他的作品节奏快、信息量足、充满了快感，以至于大家看了一遍还觉得不够，渴望再看一遍。

　　姜文说：“我觉得好的电影，比如说《教父》、《电影往事》、贝托鲁奇那些电影，还有昆汀这小子戏剧性弄得也非常好，这些戏其实也没尿点，你不知道他使什么坏，你没法看半截走，他那些戏你想不到底下往哪里拐。好片子是这样的吧。”而在姜文眼中，之所以能达到这个效果，所依仗的便是拍摄和剪辑技巧。

　　其实我的片子都有这种特点。我记得我爸爸去看我刚剪完的《鬼子来了》，他没吃饭，端着一碗面，想一边看一边把面吃了，结果看完2个半小时那面没吃。当然，我爸看我，可能有些夸张。前几天有一个院线经理刘歌，他说他拿瓶矿泉水进去，开始是凉的，喝两口，一直到看完，水变热了就没来得及再拧开，我觉得他这也证实了我爸当时的情况。我希望是这样的，我不希望大家看电影分神，我希望大家全神贯注，不就2小时嘛。我也喜欢看这样的电影。

　　我拍片子喜欢瞄准目标来拍，别说《革命往事》，我连我自己的片子都想不起来。“鸿门宴”那场戏。我每次都挂一千尺胶片，3个机器同时拍，3千尺同时转，为此专门做了个圆轨，3个机器摆上面，而且得同步，每个机器转动起来的时候需要人推，还有人操机，还有人管焦点，一个机器起码得有5个人。这15个人走起来得同步，而且还不能出声，光他们就得排练。

　　《让子弹飞》拍了4个月，剪了6个月，其实是正常的，我每个片子都没有少于六个月的活，80万尺胶片，一天得剪多少？不可能太快。

　　我第一部电影《阳光灿烂的日子》，当时在日本做的后期，许多内地导演、台湾导演都在那，看完之后，说你这片子比香港动作片节奏都快，当时就接近3000多个镜头。后来《鬼子来了》也是3000多镜头，其实《太阳照常升起》也3、4千个镜头。

　　我觉得是这样，如果电影放弃了剪接环节，会很松散，将不成为电影。因为话剧是通过很长时间的排练，大家对那个节奏有了一定的掌握——排练过程已经等于剪辑好了。而电影是一次性排练，有的还没时间排练，上来就得预备开始，你顶多也就十条八条的吧，这里面很难找到真正的可靠的节奏，再好的演员你也不能说一条给你拿下来，纹丝不动。都得在剪辑过程中把它调整，甚至重新调配，才能形成叫电影的这个东西。

　　我已经算好

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