《大侦探》编剧张为：创作辛苦也幸福

《大侦探》成荧屏热点

09地面收视冠军《奶娘》

　　女物娱乐讯 日前，由重庆广播电视集团(总台)、北京出奇制胜文化传播有限公司联合出品的电视剧《大侦探》正在各家电视台热播，其环环相扣的剧情、出人意料的案件***让追看的观众欲罢不能，开播以来收视率一路看高，成为2010年侦探剧题材的一大亮点。今天我们特意采访了大侦探的联合编剧张为女士，请她给我们讲述《大侦探》剧本创作过程中的一些故事。

　　笔者：张为老师，《大侦探》自从开播以来收视率一直很好，很多观众都被剧情吸引而一直追看，当初你是基于何种考虑来创作这部戏的？

　　张为：《大侦探》的导演张家和是我哥哥，这是我们兄妹俩第二次联手创作剧本。第一次合作创作剧本是张家和执导的《奶娘》，当时就大获成功，09年《奶娘》在地面台播出收视率第一，这也极大地鼓舞了我们的信心。至于《大侦探》的立项，是考虑到想把情节剧和情感戏结合起来创作一部戏，这样能最大限度的符合观众群的收视需求，所以就想到了创作侦探戏。

　　笔者：照张老师的说法，《大侦探》在创作阶段就对收视率很有信心？

　　张为：可以这么说，这部戏最大的优点就是收视人群特别广，男性观众看《大侦探》能享受探案的乐趣，女性观众看《大侦探》会被其中凄美动人的情感戏吸引。我们创作《大侦探》的最终目的就是为了好看，这是衡量我们作品的最高标准。

　　笔者：《大侦探》播到现在，很多观众说梁冠华扮演的吴世光有阿加莎笔下侦探波罗的影子，作为编剧张为老师会介意这个说法吗？毕竟是你笔下原创的人物。

　　张为：不会介意，在创作剧本初期，我们的确阅读了大量的侦探系列小说，“福尔摩斯”系列和“大侦探波罗”系列，同时我们还翻阅了很多旧上海案件的卷宗，我们希望塑造一个二、三十年代的大侦探，他是公平、正义的象征。我相信无论是什么样的侦探故事，侦探本人都会是公平、正义的化身，这不存在谁是谁的影子的问题，阿加莎笔下的波罗是一个深入人心的经典侦探形象，其他影视作品创作的侦探形象难免会被观众与波罗、福尔摩斯等人对比或者类比，这很正常。

　　笔者：有观众在网上留言说《大侦探》三个故事都很好看，看的时候不敢换台，生怕错过某个情节，张老师在创作剧本时，如何把握剧情来吸引观众呢？

　　张为：剧本创作出来的最初，就有人跟我们说这些故事单拿出一个来都可以作为一整部电视剧，但是我们不想让故事变得很散，而是让悬念、情节比较密集地呈现出来。你说的观众不敢换台，其实就是一个剧本节奏的把握。我们的三个故事每个故事都很曲折离奇，而且容量很大，情节设置很紧凑，所以观众看的时候会觉得很紧张很好看，怕错过情节而不敢换台。

　　笔者：刚才张为老师说你和张家和导演是兄妹，那你们在创作剧本的过程中出现分歧怎么办？一定要听哥哥的吗？他还是这部戏的导演，编剧是不是一定要服从于导演？

　　张为：当然不是(笑)，不会因为他是导演就一定要听他的，他是很容易合作的导演(笑)，这个不是我夸他，所有跟张家和合作过的演员对他评价都很高。剧本创作过程中一定会有分歧，但大家探讨，最终谁有道理就听谁的。