《新航标》第十八期：飞跃一甲子 银都正传

　　壹，【老港正传】 坚守理想年代

《少林寺》导演张鑫炎是银都重要份子，曾任银都制片经理

　　1，史记：从“长凤新”到“银都”

　　上世纪50年代，长城、凤凰、新联三家左派电影机构在港相继成立，三家公司各有风格，影片制作精良，在五六十年代曾风光一时，铸造了一个“长凤新”时代。而1950年成立的长城电影制片有限公司资历最深，公司明星云集，男星有傅奇、关山、赵雷、王豪等，女星有夏梦、林黛、朱虹、石慧等，编导队伍更是广受追捧，后来的武侠名家金庸当年就是其中一员。

　　因左派电影在港结成阵营，令台湾地区的“新华”、“永华”等右派公司倍感威胁。1956年，张善琨、胡晋康等成立“自由总会”，要求赴台上映影片皆入会登记，等于全面抵制左派影人。所幸当时“长凤新”仍得内地政府支持，例如长期买片，又投资收购戏院放映左派电影，更开设清水湾电影制片厂供其拍片……

　　50年代“长凤新”立足香港、背靠祖国，发展得风生水起，至1966年前电影产量已多达262部，凌驾当时的邵氏与国泰。就在其步入成熟的1958年，与电影大亨邵逸夫兄弟有亲戚关系的张鑫炎不顾家人反对，毅然加盟。

　　张鑫炎：旧长城是张善琨成立的，当时汇集了一批比较有名的编导，比如说李萍倩、程步高还有后来到邵氏去的陶秦等等。而演员就更多了，甚至可以这样说，后来一些在邵氏走红的演员最初都是在长城落地的。

　　我是1958年进的长城，当时他们请剪接师。在长城的时候，我感觉人与人之间没什么距离，导演演员跟杂务等都像是自己人一样，连当时的总经理都是打工的，工作期间如果没有钱了，大家就一起将薪水打八折，但是从来不会吃回扣。

　　长城写剧本有个体创作，后来也有集体创作，一个人力量不够的话大家一起做。当时我们还有一个‘议委’，一起讨论剧本，不过有段时间也出了问题，假设我写剧本做导演，如果议委那些编导把剧本轰得一塌糊涂，那我就没有导演干了，而且等到后面我做了领导我还会轰回你……所以最后我们想出一个比较妥善的方法，就是剧本照批，批完后说：让作者自己考虑，结果大多数都能形成一个中肯的意见。

　　我进长城前张善琨遗孀童月娟曾经叫我去台湾做导演，我说不想去，去了不舒服。不过当时台湾地区已经控制了香港电影界，因为制作人成本预算有1/3是要靠台湾地区回收的，所以“自由总会”成立后，帮“长凤新”拍过电影的人都上黑名单，如果你拍过左派电影，也可以进，但要写《悔过书》，结果银都的片子从来没在台湾上映过。

经历丰富的张鑫炎回忆往事便是历史

　　1967年香港掀起“反英抗暴”，左派电影遭受巨大冲击，随之陷入制作方向混乱、市场容量萎缩的低潮期。60年代后期，“长凤新”若非拍摄“革命样板戏”便是全面停产.。.

　　踏入70年代，“长凤新”开始整顿创作，逐步恢复制作社会写实电影，诸如胡小峰的《屋》(1970，长城)、蔡昌的《肝胆照江湖》(1970，新联)及朱枫的《泥孩子》(1976，凤凰)先后推出，亦在商业及艺术上获得一些反响。然而，由于始终与多数影人“划清界限”，直至1976年，“长凤新”始终处于“遗世独立”(张彻语)的停滞状态，与香港社会环境严重脱节！

　　文革结束后，内地电影开始复原，“长凤新”也在此时重返电影制作。当时对左派影人而言，最重要的还是重新熟悉市场，从政治题材的桎梏中脱离出来——当时，张鑫炎走在创新前列，于1978年拍出《巴士奇遇结良缘》，为左派电影的商业效益带来突破。

　　但偶尔少数影片商业爆冷仍让“长凤新”步伐滞后，尤其80年代初嘉禾与新艺城横扫千军，左派电影公司几乎被观众遗忘。1983年，不堪衰败的长城、凤凰、新联联合走到了一起，合并成立“银都机构”。在张鑫炎看来，此举较之三足鼎立、各自为政无疑更能发挥出左派影人的凝聚力，同时亦能减少人才资源与制作成本的消耗。

　　最终，“长凤新”成功改组，银都时代正式登场！

　　张鑫炎：我拍《云海玉弓缘》后文革就开始了，不允许我们拍武侠片，要拍工农兵，所以刘家良就被邵氏给请了过去。反观我们要下到工厂农村跟农民生活，因为当时香港没有什么农民，我们为了写出他们的真实形象，就要通过这种方式改造世界观，当时我也蛮痛苦的。

　　当时我们回广州学样板戏，回来以后领导说：“样板戏的舞台布局一寸都不能改。”我反问他：“广州那个舞台比我们大多了，不改怎么行？去农村演怎么办？”而且当时拍样板戏也没什么钱，服装买不到昙花料子，都是织工一笔笔画出来的，甚至当时‘长凤新’有专门的人管娱乐，有时唱京戏时都要唱红色歌曲，观众谁来看呢？所以当年香港搞这些东西把人都吓坏了，简直比国内还厉害！

　　文革结束后，电影要恢复生产，我就想拍些不一样的东西。后来我看卓别林的《摩登时代》后，就想能不能拍一部以喜剧方式描述发展工人事业的电影，因为这个主题如果跟以前一样，那肯定就是可怜巴巴的，观众不喜欢看，所以最后拍了《巴士奇遇结良缘》，当年也蛮卖座的。

　　过了几年，“长凤新”就合并了。因为大家考虑到原来是三家公司三批人马，所有的班子都是另有一套，连办公室都要有独立的楼房，觉得这样太浪费，所以想如果拼起来的话肯定更有利于制作，最后就合并为银都了。

　　2， 星光：革命人永远年轻

　　时至今日，张鑫炎仍半开玩笑地评价“长凤新”诸君：“全靠一班没有薪水出的傻子照常开戏，支撑了十几年。”

　　事实上，五六十年代左派影人在港地位相当尴尬：每当港英政府举办官方活动，“长凤新”旗下的演员必定被排斥在外；且因与台湾地区势成水火，他们也常遭右派影人讽为“左仔”；即使较之其后崛起的邵氏与电懋，左派影人也是不折不扣的“穷人”，朱虹就回忆当时林黛一个月赚几万块片酬，自己月薪只有3000元；

　　但在举步维艰的环境下，十多年来夏梦、傅奇、石慧、陈思思、朱虹等人竟义无反顾地选择留下，皆因始终对祖国充满希望。张鑫炎说：“他们就是不为所动，你

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