女物娱乐讯 电视连续剧《医者仁心》研讨会于2010年12月30日下午在中国电视剧制作中心二层会议室召开。 以下为会议实录：
主持人 李汀：
大家下午好！现在开电视连续剧《医者仁心》研讨会，中国电视剧制作中心有限责任公司薛总原来主持会议并且发言，因为下午开了分党组会议，不能请假，由我来主持会议，我们和重庆方面联合制作电视剧《医者仁心》，央视八套播出以后，收视表现很不错，同时形成了网上和社会上热议热评的情况。特别是医务界影响的反响比较大，我参加两次，一次是首都医疗工作者座谈会，另一次是前天上午中华医学会、卫生部开了一个研讨会，卫生部部长陈竺出席，而且做了一个小时四十分钟的讲话，他认为是全面表现医务界、医务工作者带有里程碑式的高度评价，而且借电视剧的播出，在全国医务界组织学习、观看，作为医改宣传的点。那天首都医务界的代表、医院的代表、剧组主创进行了很充分的座谈会议，反响很好。
为了更好的总结这部作品在创作上的情况，我们今天开这样一个研讨会。现在先把今天到会的专家、嘉宾、领导先介绍一下。
专家：
传媒大学艺术研究院院长、博士生导师、全国政协委员仲呈祥；
文联原副主席、著名文艺评论家李准；
传媒大学教授、博士生导师王伟国；
《人民文学》副主编、著名作家肖复兴；
著名文艺评论家杜高；
北京电影学院教授、著名文艺评论家黄式宪；
中国传媒大学影视艺术学院教授戴清。
今天我们有幸请到台里相关方面的负责人，对《医者仁心》的审查、播出，包括创作都给予关心和支持。
原来是中心的副主任，现在是中央电视台第八频道的总监张子扬；
中央电视台节目采购中心主任金越；
中心今天到会的有三个副总监，苟鹏、侯向强，还有《医者仁心》的制片人徐萌。
今天到会的还有首都的新闻媒体的朋友，人民日报、大公报、文艺报、中国电视报、中国电视杂志、当代电视杂志、北京青年报、北京晚报、新浪网、新华社。我们一并表示热烈欢迎！
今天会议发言开始，专家发言之前，请制片人、编剧徐萌把相关创作情况做一个简单的报告。
徐萌：
谢谢。非常荣幸来介绍一下《医者仁心》的情况。
今天坐在这儿开这个会，其实挺激动的，觉得一年多的时间，能坐在一块说说创作本体的事情。前几个会都是主题研讨会，有社会性，但这是一个作品研讨会，说到《医者仁心》本身的感觉是不一样的。加上在座的各位专家，像仲老师、李准老师、王伟国老师都是我敬重的前辈，都是看着我成长起来的。对这个戏一直特别关注，我感觉心里特别踏实，坐在这儿开这个会心里特别踏实，也特别感谢中心领导这么重视这个戏，专门开了研讨会，感觉完成了一件事。
《医者仁心》播出以后，在医疗界、电视剧界和社会上都引起了不小的反响，微博专题有上万条留言，页面搜索到190多万，百度搜索连续几天连续第一，那天陈部长给我打了一个电话，说了半个多小时，他说他第二次看，热血沸腾，情难自控，改变医疗界的现状，改变风气，对推动医疗制度的改革起了重要的作用，说是里程碑的作品，我刚刚下手术，麻醉还没有醒，不太习惯传播这个东西，后来过了很多天薛主任跟我说这个事，薛主任说这么大事怎么不早说，我就说我们又不是没见过部长。12月23日下午举行了一个座谈，28日卫生部组织了一个座谈，陈部长发言一个小时四十多分钟，把大家都惊着了，把剧中人的名字全都能说得出来，我总结他是说，有感而发，有备而来，要话要说，实际上有事要办。他要办的是关于医改，关于千秋万代的事。
我们在剧中说了很多人想说不知道怎么说，想表达又不知道如何说起的一件事，这个戏从做后期一直到之前的宣传，我很长时间都在充当着卫生部新闻发言人的角色，一直在宣讲，我跟很多记者都谈过很多，自己也觉得很有趣，我们剧中心改制一年的时间，再次坐到风口浪尖上，引起这么巨大的影响这种感觉已经久违了，当时包括《四大名著》、《省委书记》那个时候是有这种状况。我们平常都是高调做事，低调做人，突然有人见着你就开始跟你滔滔不绝，就背戏里的台词，这种感觉其实挺High的，但不适应，说明我们做对了一件事，站在了时代的前沿，表达了老百姓的心声。一个艺术家，一个文化产业单位为国家立言，为社会立言，直面现实，这是我们时代给我们的责任，这次我们身体力行做到了，这是我的切身体会，并没有把它看成是我个人的所谓的艺术成就，而是整个剧中心，包括是我们时代的一个坐标。我是这样看这件事的。
下面说一下《医者仁心》的创作情况，因为它的专业性太强，整个除了戏本身，包括戏里边写医疗行业专业性比较强。我想说，这个戏得到社会的肯定其实是在意料之中的，也在意料之外。说意料之中，是因为这是有目标，有纲领，直指靶心的创作。从开始的时候定位特别准，我们当时在拍摄的过程里面，薛主任、苟主任打电话，因为医患关系是特别敏感的话题，他们很担心，捏了一把汗就问我有没有把握，我说你放心，我拿着尺子写的剧本，确确实实是有纲领、目标的创作。就是呼唤理想、科学与诚信，重建理想、重建民族精神，可能说的有点大。意料之外，能引起那么多人的共鸣，原来我们打算孤军奋战，确确实实带着一种很苍凉的心态在创作这样的戏，能够有这么多共鸣，说明社会、时代、观众对这个充满期待，人心工程、民心工程是剧中心将来的立足点，其实也是最好的盈利模式，这有点调侃的意思，可能我们说到所有关于商业的都要打一个引号，我相信大家都能理解我们在说什么。
现在说一下剧本的创作生活，我从2002年开始到人民医院做实习医生穿白大褂挂一个胸牌，后来花了四五年的时间做大面积的深度访谈，包括看医学书之类的。我想说，这是一个编剧下生活最基本的事，只不过大家现在不做了，其实真的没有什么。而且写医疗行业最难的第一是专业壁垒，必须了解医学知识、医生的情感状态。最大的不一样，不在于你去了多少家医院，认识多少医生，看了多少医学书，而是对这个职业有最根本的认识，对医生的思维方式、情感方式，他们情感最深处可能自己都不知道的，但是从来不会对外人说起那句话，就是所谓医生的心情。这是第二重要的。最重要的是要有自己的观点，文艺作品要有自己的观点，立场价值观，因为医患、医疗是社会的焦点、热点、难点，也是收视的引爆点，在创作中不能猎奇，不能揭伤疤，这是不负责任的。在创作的时候，首先最核心，其实花了5年时间在找医患关系的本质，除了专业之外在找核心，调焦、聚焦这个东西，因为我们特别清楚这个作品，一旦出台，其实写这个戏是要把中心，包括把中央台全部压到了赌桌上。在创作上如果我们有任何导向上或者在说法上有任何问题，直接让你的老板丢乌纱帽，这很简单，在创作之时有这个心理准备的。
从创作上来说，写这个剧本，我讲一些剧作本身，从写这个剧本最初的时候，其实我最先写好的就是刘敏的那一封遗书。我花那么长时间，我觉得我可以建立这个戏结构的时候，其实我最想先写好的是刘敏的这封遗书，然后武明训在局长办公室里说的这段话，这是本质的东西。写完之后，然后再倒过来设置人物，设置整个故事、情节，我用什么样的故事情节能够把戏推进到这个程度，如果这个戏不写到这个程度，开头不切到这个地方，这个戏是不漂亮的。从情感表达上，一个是小王子的那一段，江一丹念小王子那一段，还有江一丹互颂衷肠的时候。我觉得一个戏有没有风骨，能不能触动你想去表达，你去写的那一群特定的人，因为我们知道医生群体是很清高、自负的，你触摸到他，他就返归了。其实这个社会人人都知道是好的，但谁都不做，我们在创作的过程里边，始终强调的是这是一个招魂的作品，我们做的是时代的敲钟人。我跟薛主任说，我是时代的敲钟人，他就大笑。我们在片头用的是钟声，包括前面那一段话，后来因为技术的原因，片头超长，因为中心15秒的片头要上去。最后我跟薛主任说两个办法，一个是把中心砍掉五秒，一个是砍掉我们这个。他非常明确说看中心的。我们从大事、小事每一个细节上都在完善这个创作。所以一个戏有没有风骨，有没有知识性的品格就看你的戏到不到位，看情感的开掘有没有做到家，这是在剧本的创作，这里边不去说了，因为剧本已经写到了。
拍摄的过程。这个戏操作难度非常大，另外一方面及其知识分子化，另外一方面及其专业化。中心派我做制片人，开始大家捏一把汗，我很多时候是一个文人的面目出现的，其实我是学制作出身，我是电影学院研究生，专门学制作出身。还有一点，我是海归，一个学院派加上海归。原来觉得在这个行当里不大用得上，到这个戏全部派上用场，首先到医院，知识分子的那种，医生专业的东西，他的傲慢，你跟不上，凑不上手的话他根本不会理你，包括他是高速运转的一个医院，制作团队怎么跟他对接，他给你提供了拍摄场景，你怎么能够把戏里边的人物，所有的东西能够跟他运转的团队，而且是见缝插针，这里边其实特别难。我经常说，一个有文化人干出来的事交给一群没文化人操作过程特别艰难。但是整个戏从开始剧组走，然后一直到拍完了回来，我给薛总打了超过十个电话，每次都说一、二、三，然后除非你有本事，播出的时候，你派一个同期声告诉说这场戏原来想这么拍没有拍成，不可能做到，所以别废话，该怎么拍就怎么拍，该怎么处理就怎么处理。而且这个戏在美学标准上，我天天追在导演身后跟他说，我说我告诉你，我们仲老师说有一个戏叫《书香门第》，我们仲老师评价说只见门弟不见书香。我们拍的是一群医生，知识分子，知识分子包括医生行为最重要的就是欲言又止，在手术室里全都戴着口罩，眉目传情或者眉来眼去，这怎么在你的调度里做到，我想我们做到了，因为整天抠的就是这些事。包括我们选演员，最看中的是气质，选完了以后，我们号称是知识分子的梦之队，选演员是比较商业的，前边