《新航标》：银河映像十五年 制作公司生存之道

杜琪峰：没有韦家辉，可能就没有银河映像今天

　　【对话】韦家辉：银河风格 向左走《神探》 向右走《单身男女》

　　韦家辉如同潘多拉魔盒，借助电影释放出他所有的人生感悟：因果、轮回、善恶、宿命、心魔…即使他褪去天马行空的光环，亦有众多充满希望的喜剧元素延续他的才能，因此浮沉多年、分手携手，他始终走在香港电影的创意前列，为无数对港片情有独钟的观众影迷奉献意外惊喜。

　　今日，韦家辉再度联手杜琪峰执导《单身男女》，十年一觉江湖梦，重现当日《孤男寡女》的卖座盛况，既是他们对重返商业的理想，亦是他们跨入内地市场的先声。此时，韦家辉回首二十载电影历程，他究竟会多少心路有感而发？对于未来，他又有怎样的思考和梦想？女物娱乐独家对话韦家辉，倾听这位“狂放天才”的真情剖白。

韦家辉：《大时代》极端环境影响了创作

　　壹。电视岁月——《大时代》极端环境影响了创作

　　女物娱乐：在TVB做监制时是怎样一个状态？

　　韦家辉：其实我回头看，进入TVB就像做了一场梦一样，最初就是做见习编剧，但很快我的上司就觉得：这个小朋友不错。于是还没读完书就出来做编剧。而且很多前辈师兄也觉得我写的东西很不错，所以我在TVB升迁得很快，然后就转去做监制，拍了很多部剧集。所以，我现在觉得当年很多成绩都来得很快，但当年没这感觉，拍《义不容情》我也就二十多岁，这部剧集最高收视率去到60多点。

　　从TVB出来以后，我就进了亚视，然后拍了一套剧集《还看今朝》，在当时的亚视来说也是很高收视率的，结果TVB就说：不如你回来吧。我就再回去拍《大时代》，每件事情都变得很快，但很辛苦，一年不知不觉就过去了。

　　女物娱乐：您在创作中是怎样形成这种宿命感的？

　　韦家辉：其实这种宿命感可以追溯到更早前我写《流氓大亨》的时候，可能因为在香港这个社会长大，我母亲很早就向我灌输“善有善报，恶有恶报”的思想，所以我慢慢就开始对中国人常说的宿命、因果有了兴趣，然后再形成对电影的创作想法，然后到了《大时代》遇上一个蛮极端的环境，影响了创作方法，最后就将之带到电影圈。

　　女物娱乐：《和平饭店》是怎么一个缘起？

　　韦家辉：其实和《大时代》是有关的。当时周润发找我，说他准备去好莱坞了，但想和我合作，因为我之前在TVB没和他合作过，之前也有不少人找过我出去拍电影，但我都没出去，但我觉得跟周润发合作是很好的机会，不想浪费，就出来拍电影了。

　　周润发当时是票房很高的一个演员，有他票房很好，而且当时我在电视领域也有了一定的成绩，所以出来后就有一个雄心，希望这部片有好的成绩好的票房，所以为剧情构思了很多东西，比如用西部片的形式，而且当时我也有很固执的想法，比如见周润发总是在银幕上开枪，就觉得他可不可以不用枪而改用刀…。虽然我对《和平饭店》很坚持，但现在回看，却觉得可以拍得好许多，而且那时候《和平饭店》票房2000多万，对于那时候的周润发来说不算高，所以有些失望。

韦家辉：自由创作很有生命力

　　贰。银河映像——自由创作很有生命力

　　女物娱乐：谈谈银河映像的创业作《一个字头的诞生》？

　　韦家辉：当时我们没有特别去商量要拍得多偏锋，主要是因为我们都觉得一直以来太多人拍电影了，要在这么多导演中脱颖而出，就要坚持去让我们的戏能有少少不同，要不然就不用无端端多两个导演，所以当时我们开始有些刻意为之。

　　创作《一个字头的诞生》是因为那时候很多古惑仔的电影，形成了市场热潮，所以当想拍***题材的时候，我就很刻意地去反古惑仔，用我自己的方法去拍，结果电影出来后，我就发现如果一个人一直都这样去想问题，那他拍的电影在很多方面都会有些不一样，感觉有些偏锋。

　　女物娱乐：“飞纸仔”的创作方式是怎样形成的？

　　韦家辉：我在TVB的时候创作其实是很正规的，没办法飞纸仔，你必须得写出完整剧本，要不然会被被人骂得不得了，只不过是我和杜琪峰在电视圈时，电视台有些高层就挺鼓励我们两个野蛮人去自由创作，所以慢慢从《大时代》开始我就用现在拍电影这种方法。

　　为什么我会喜欢这种方法？因为我发现这样可以让你看到自己写的东西变成画面，那些画面会刺激你去改良你的作品，所以我觉得这种创作很有生命力，最后就带去电影圈里。

　　女物娱乐：怎么看待银河的商业转变？

　　韦家辉：《孤男寡女》之前我和杜琪峰已经拍了《暗花》和《非常突然》等等，有些观众会喜欢，但票房都不是很好。2000年向华强先生成立了“一百年电影公司”，我和杜琪峰就进去做了职务，因为大家都明白“一百年”的拍片方针是重视市场，所以银河映像在创作上也发生改变。银河映像跟“一百年”合作的第一部是《暗战》，上映后发现市场反应很不错，我们就想继续制作一些面对观众和市场的电影，所以就拍了《孤男寡女》这部蛮清新的爱情片。

韦家辉的电影多处用到镜子，却和致敬无关

　　叁。《神探》创意——跟《大只佬》一脉相承

　　女物娱乐：后来怎么选择了跟中国星拍片了？

　　韦家辉：银河映像其实是杜琪峰作为主要灵魂人物的心血结晶，我等于跟他一起在这里做电影，后来两个人一起进了中国星，老板向华强对我们很好，给我们很多自由度，那时候我们就一起拍了几部贺岁片。但几部贺岁片都赚钱后，杜琪峰可能觉得“已经够了”，就跑去拍一些他更想拍的电影比如《***》那些，而我还留在中国星，然后拍《鬼马狂想曲》、《喜马拉雅星》《天生购物狂》等，几年后等到时机差不多了，我就决定再和杜琪峰拍一部《神探》。

　　女物娱乐：《神探》和美国的一部短片《深藏不露》很像？

　　韦家辉：《神探》的概念跟《大只佬》其实是一脉相承，《大只佬》我想到刘德华能看到别人的孽影，拍《神探》就想到刘青云能看到别人心中的鬼，而且对他们来说都是一件很正常的事情。

　　你说的那个短片我没看过，现在都没看过，如果人家觉得像，其实是因为这世界有太多人拍电影了，想法难免会相似，比如我拍《一个字头的诞生》，很多人说像《罗拉快跑》，但当时我都没看过，所以我觉得电影人总会发现一些意念一定是曾经有人想到过的。而且我和杜琪峰到国外参加影展的时候，一些影评人经常问：《暗花》和《神探》后面都出现很多镜子，是不是在向一部经典电影致敬？坦白说，我到现在都没看过他们说的那部经典电影的那场戏，反而觉得电影人想到用许多镜子一点都不难。

　　肆。《单身男女》——孤单时候爱情是比较好的救赎

　　女物娱乐：为什么选择拍《单身男女》？

　　韦家辉：银河映像十周年的时候，我跟杜琪峰说拍一些风格电影，《神探》就代表其中一种风格，而另一种风格就是都市爱情，因为我们在2000年拍了《孤男寡女》，到现在也差不多十年了，所以就重新尝试一下这种风格。

　　而且，我们选择都市爱情也是考虑到国内市场，现在对香港电影来说国内市场是无法缺少也无法避开的，所以这样的题材比较能让他们接受，算是我们打开内地市场的一次“试水”吧。

　　女物娱乐：《单身男女》新意和设计在哪里？

　　韦家辉：我们觉得爱情电影是很简单的，而且是一个老问题，当一个女孩子遇到两个非常好的男孩，各有他的好处，其实就是一个很经典的爱情，到底她会选谁？这个就是很值得拍的题材。

　　为什么想拍《单身男女》？是因为现在香港社会环境不同，多了许多来到这里工作的人。我小时候看日本片或美国片，会看到很多人背井离乡来到大城市工作，那时候香港没有这种情况，但现在反而越来越多，所以我觉得这些男男女女其实会比较孤单一点，而孤单的时候爱情就是一个比较好的救赎，在我看来这个现象也是比较有意思的，也是这部戏比较不同的地方。(阿蒙)

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