华语讽刺喜剧40年 《武林外传》直击社会热点

　　2，八十年代

《追女仔》也打开了新艺城奇迹

　　《钱作怪》

　　阿英是最倒霉的打工仔：虽中六合彩发达，却遭绝症阴影缠绕，又企图买凶杀己，虽是一场误会，但面对穷追不舍的杀手，他终在自寻烦恼的折磨中被打回原形，成为金钱主义下又一“集体歇斯底里症”患者…。

　　八十年代初香港步入“大都会”时代，商业竞争愈发强烈，小市民为金钱疯狂的举动也愈发严重，往往丑态百出、自取其辱。吴宇森的荒谬式动作喜剧便善于将这些小人物的作风放大，让他们变成富豪、杀手、精神病人和魔鬼，甚至正常人会为名利出卖灵魂，疯子也会大块黄金垂涎三尺！在吴宇森眼里，香港不过是“钱作怪”的混乱世界罢了。

　　《追女仔》

　　萝卜头是香港上流青年的样板：海外归来、款式时髦、女友甚多、更自编追女秘笈，连害羞迟钝的表弟亦能被他调教成摩登情圣，何况美艳女星也为他倾倒！然而面对更主动的餐厅女郎，他却在其“追男仔”攻势下俯首称臣，但也终究觅得真爱。

　　七十年代香港大众仍未脱离衣衫不整的老土形象，但八十年代已能做到衣着光鲜、派头绅士，然而由于地位提升，所谓“都市老千”亦告登场，泡妞无所不用其极，富裕外表下充满玩弄感情的精乖狡猾。《追女仔》便讽刺自大成性的“情场圣手”：本以为追尽美女，却难敌真爱攻势，何曾不是象征香港都市男女舍爱情求名利的恋爱观。

　　《龙咁威》

　　尽管“一夜成名”不是梦，但演员终究是件苦差事：乡巴佬香梗冒充巨星“龙咁威”后，非但被迫当众献血兼做结扎手术，更遭阴险经纪人设计演“遗作”，屡次踏入拍摄现场意外身亡的圈套，但最后还是挫败***商阴谋，抱得美人归。

　　八十年代伴随香港经济起飞，观众对影视的消费能力也今非昔比，但亦因更多百姓支撑产业，让港片的噱头性变得喧宾夺主，导演、经纪人或投资方榨取、迫害演员之事时有发生。《龙咁威》将电影人描绘成唯利是图的大反派，可谓对无良同行危害电影发展的荒诞控诉。

　　《八彩林亚珍》

　　这是林亚珍等平民大众遭驱策剥削与沙达集团企图收购全港并存的香港，小人物欲出头必须突破控制与约束，故林亚珍率市民上街示威，又勇当女侠解救被困老翁，更在逆境下鼓励团结，为香港人赢得希望！

　　1982年中英谈判九七问题，港人普遍对经济政治前景感到焦虑，充满形形色色的假设与幻想，人心亦愈加涣散。吴宇森为《八彩林亚珍》注入的特色，正是借g.c一场海底隧道大堵车影射“危机”下的人生百态，无论互相推诿、趁火打劫抑或同舟共济，皆属小市民对九七的回应。

　　《发达秘笈》

　　若是普通工薪阶层，受气被欺在所难免；但拥有《发达秘笈》，则会在牺牲所有的前提下享受荣华富贵。主角黄尚正是小人得志的典范，为成功依秘笈学精变***，虽财色兼收、平步青云，但也因抛弃良心而不得好死，所幸结局知错悔改，重获幸福。

　　八十年代末由于九七将至，港人开始变本加厉地抢钱移民，不少循规蹈矩的老实人就此沦为心狠手辣的自私小人…。但他们发达后往往六亲不认，终落得众叛亲离的下场，《发达秘笈》等片的主题，无疑在嘲讽社会上为金钱昧尽良心的小人物，且将之视为回归前最受排斥的滑稽小丑。

　　3，九十年代

《亚飞与亚基》

　　《新半斤八两》

　　做八卦杂志必须埋没良心、不择手段，正如老许创办的“内幕”周刊：为销量大搞噱头，不惜半夜扮鬼，偷拍女星隆胸，甚至要自制秘闻破坏纯情女星的美誉，但虽则坏事做尽，结果还是良心与真情战胜一切。

　　九十年代初民众追星成瘾、娱乐至上，香港八卦周刊遍地开花，正经新闻杂志反而销路不济。《新半斤八两》讽刺本末倒置的媒体行业无疑相当应景，且在那个娱记尚未过分侵犯明星隐私的年代，片中主角的种种行径亦算是一次“预演”。

　　《富贵黄金屋》

　　昔日屡发横财的骠叔骠婶如今只能蜗居陈旧屋邨，天花板随时掉落泥灰、户外随时掷物落街、歹徒随时横行霸道，即使全家无奈搬进危楼，亦遭遇地产***商收楼改建，更受***骚扰破坏，为保住最后“家园”，骠叔一家惟有对抗到底。

　　九十年代香港楼价飞涨，新楼被人抬价乱炒，旧楼也被地产商视作肥肉，企图不付合理价钱收购地皮，更动用黑势力威胁小市民，难怪董骠亦在片中疾呼：“有屋没人住，有人没屋住！”但更无奈的是，《富贵黄金屋》演绎的社会特性，非但今日香港仍旧存在，即便内地亦无法幸免了。

　　《亚飞与亚基》

　　现代***最惧传说中的“飞基双煞”，因一旦被收编该社团老大必定死于非命，惟有最命硬才能逢凶化吉，但代价是以死在他们手上作结，故亚飞与亚基既是抑制邪恶的的“判官”，亦是弘扬正义的“执法者”。

　　这厢是香港演艺圈频遭黑势力骚扰，那厢却是更多青少年加入***，1992年的香港社会近乎“黑”字当道！如此环境下，“反黑”喜剧应运而生，借幽默讽刺的黑道狂想曲达到“不入***就一定上天堂”的教化作用，但电影人无疑讽刺对了：三年后“古惑仔”系列登场，影圈内外自此全面“涉黑”！

　　《港督最后一个保镖》

　　港英政府回老家，“末代港督”顷刻一文不值，何况任期只有短短月余。因此华人任剑挥就职后虽无所事事，却遭遇反英家族的誓死暗杀，惟有靠贴身保镖助其活过“最后晚宴”，“港督”做到这份上实乃杯具！

　　1992年因彭定康的“政改方案”，一度令港人在中英骂战下提心吊胆，故回归前才敢拿港督、京港官员及各路政客大开玩笑，一吐憋屈。《港督最后一个保镖》反映出当时港人频对港府“算旧账”的社会心态，但对方离港在即，惟有将之形象大肆讽刺、调侃，方能一泄心头之恨，今日看来，更像是特殊年代的特定产物。

　　《电影鸭》

　　电影行业不景气，导演、监制、编剧与男主角为筹拍摄资金，不得不“拜师”做男妓取悦上流阔太，岂料人红是非多，好不容易坐正一号又遭遇经纪人勒索，走投无路之下，电影人甚至干起了谋杀的勾当！

　　金融风暴与盗版冲击后，98~99年港片市道一片萧条，影人失业转行、老板亏本跳楼，偷生者惟有靠偏门手段存活。纵观《色情男女》、《精装难兄难弟》或《电影鸭》，虽有夸张胡闹，却能反映出电影人***入社会边缘后的自怜自艾：试想，曾经呼风唤雨的群体突然一蹶不振，莫不是社会动荡年代失败者的结局？

　　4，新世纪

冯小刚《手机》

　　《手机》

　　新世纪手机成为中国人不可或缺的生活物品，大大改变了大家的生活方式，而冯小刚适时的推出《手机》可谓占据了天时地利人和，电影对婚外恋、手机欺骗等社会现象给予了无情鞭挞，那句“手机变手雷”的台词更是触目惊心令人难忘。

　　从《甲方乙方》《一声叹息》到了《非诚勿扰》系列，冯小刚积攒了众多人气，而这背后正是他的喜剧电影针砭时弊接地气的一种表现。

　　《功夫》

　　著名导演李安在看完周星驰的《功夫》后，便大赞星爷是个天才，他认为《功》片是部讽刺流行文化的电影，很多桥段都被收录下来，这是对方聪明之处，而很多夸张东西，在其无厘头包装下都看似有理，所以他觉得此片很有创意，是有凭有据地开玩笑。

　　事实上剧中的猪龙城寨、斧头帮横行、赌场疯狂、社会冷漠……都是周星驰对现实的一种调侃。

　　《天生购物狂》

　　黑帮片和都市喜剧向来是银河映像两大品牌，而自杜琪峰专心创作个人作品时，韦家辉便独自担起了重任——负责为“中国星”维持拍片量。韦家辉导演擅长针砭时弊，那期间选择了喜剧，《喜马拉雅星》、《天生购物狂》、《鬼马狂想曲》几部喜剧虽然剧情天马行空节奏飞快，但针针见血，尤其《天生购物狂》，对社会众多女性购物成癖现象讽刺得入骨三分。

　　《家有喜事2009》

　　新世纪，著名电影人黄百鸣看准内地缺乏喜剧题材，于是便引入了他的“喜事”品牌系列，其中《家有喜事2009》成绩颇好，戏中对现代家庭问题、公司女强人大龄未婚、对爱情不信任现象都进行了一一抨击。令人在欢乐过年之余，也不忘思考一番。

　　《七十二家租客》

　　有鉴于贺岁喜剧的不给力，曾志伟联络无线电视，推出了合家欢的《七十二家租客》，虽然外表就是一部欢乐喜剧，但里面却暗藏“刺”机，对租房现象、年轻人创业、手机骗局、商家暗斗……通通给予了讽刺。(阿蒙)

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