女物娱乐讯 这3天，和云上的日子一般，第61届柏林电影节赛已过半。15日，在伊朗电影《别离》和匈牙利电影《都灵之马》放映的当天，记者疲沓的神经被治愈，恢复知觉。次日，第61届柏林电影节场刊、知名电影杂志《国际银幕》给两部电影均打出3.6分的高分，它们齐整地排列在榜首。
17日，电影节闭幕前2天，因认可《别离》一片中，导演阿斯哈-法哈蒂对伊朗女性的描绘、对伊朗当代生活的批判、对这部电影为何能够引起不同观影习惯观众好感的好奇，也好奇于他为何一直致力于拍摄类似电影，我们邀约了他的采访。在Grand hayatt酒店的过道里，他站着和我们聊了一会儿，他向我们明确传达出他的信条：影片可以有广泛的观众。
女物娱乐：恭喜您，您的片子在《国际银幕》上的分数非常高，和贝拉-塔尔的《都灵之马》分数是一样的，都是3.6分。
阿斯哈-法哈蒂：真的吗？来到影展，我有些太忙了，都没有时间看报道，我身边也没有人告诉我这个消息。
女物娱乐：2年前，您的上一个电影《寻找伊丽》也是在柏林参赛的，当时获得了最佳导演银熊奖，但它似乎并未获得所有人的喜爱，为何这一次《别离》却有那么多人喜欢它，是您在拍摄初期就有类似的设计吗？
阿斯哈-法哈蒂：我从来没有考虑过类似的事情，可能因为这部电影讲述的是人性，与很多普通人息息相关。
女物娱乐：您为何拍摄这样一部电影？在什么情况下产生了这种想法？
阿斯哈-法哈蒂：我当时正在柏林写一个发生在这座城市的电影剧本。一天晚上，我在朋友的厨房里，听见隔壁响起了伊朗音乐。那一瞬间，我的脑子里充满了各种回忆，各种画面，也随之联想到另一个故事。
我想要摆脱这些“胡思乱想”，想尽快集中精力到我的剧本上，但是无济于事。这些想法和画面似乎生了根，它们挥之不去：在街上，在公交车里……我被来自故乡的故事一路追随，侵占着我在柏林的时间。我最终只好向这个故事妥协，将它拍了出来。
女物娱乐：为什么您的主演都是女性？
阿斯哈-法哈蒂：我试图赋予我的角色一个现实又复杂的视角，不管是男是女。主演是女性或许只是无意识的选择，我不知道为何妇女有足够的驱动力量的趋势。
还可以是因为在社会里妇女是被压迫的，男人也无法再活在和平里。现在在伊朗，妇女们在斗争的最多，企图恢复她们被剥夺的权利。她们更坚忍，更有决心。
但是如果两位角色都是女性的话，他们都难免作出非常困难的生活抉择。都试图保存她们隐藏的。一个来自贫穷的底层，一个来自中产。
女物娱乐：您描绘一幅更具对比性的伊朗妇女肖像的目的是什么？
阿斯哈-法哈蒂：西方观众常常对伊朗妇女有比较破碎的印象，她们被视作是被动的、顾家庭的、与社会活动脱节的。或许，的确在伊朗有一些女性是如此生活的，但是，尽管她们有很多制约，绝大部分女性的社会活动都很活跃，甚至比男性还要活跃，。
两种妇女在影片中都有展现，并不一定要将她们宣传成女英雄。这两种女人的冲突并不是好和坏的较量，只是两种好的相撞。也许，现代悲剧就诞生在此，两个积极的个体冲撞出火花，我希望传达给观众不想某方获胜的观念。
女物娱乐：您觉得，语言会成为观看您电影的障碍吗？事实上，它已经争取到了广泛的观众。
阿斯哈-法哈蒂：或许伊朗的观众更容易和影片建立起联系。懂得语言，还要懂得故事所建立在什么社会结构和状态下，才不需要明显的解释。这个电影的核心是一对已婚夫妇。婚姻是两个人关系的一种形式，也和社会阶段相关。人类关系的问题并不特指某个具体的地点或文化，这是现代社会最重要的组成部分之一。这也是为什么我觉得影片可以有广泛的观众，跨地域、文化或者语言的疆界。女物娱乐前方报道组发自柏林 赵静、邹健/文 邹健/图