女物娱乐讯 2月22日《中国远征军》同时登陆江苏和云南两大卫视。这是抗日历史的正面战场，第一次以史诗、正剧的形式，全景式地在全国荧幕上呈现。没有意识形态的面具，罗卓英、杜聿明、孙立人、戴安澜等在抗日战争中做过巨大贡献的国民党军官，以尽可能接近真实的面目被呈现于亿万观众之前。
被遗忘的墓园
总制片人张丽影制作这样一部电视剧的动念始于11年前。当时还是中央电视台记者的她，赴腾冲采访，无意中走进叠水河畔的国殇墓园。这是目前中国规模最大、保存最完整的抗战时期正面战场阵亡将士纪念陵园，1945年7月7日落成，为纪念中国远征军第二十集团军攻克腾冲战斗中的阵亡将士而建。
松柏参天。几千块墓碑，仍按着战斗序列，军、师、团、营、连、排、班的编制，队列整齐地矗立，从山底直至山顶。张丽影拾级而上，目睹墓碑上铭刻的士兵年龄：十六岁、十八岁、二十一岁……她感到心脏缩作一团，像被人狠踹了一脚：“中国远征军的历史，我们竟然从不知道。”
从1942年到1945年，为支援英国军队在缅甸殖民地对抗日本帝国陆军，保卫中国西南大后方惟一补给线滇缅公路的安全，已加入同盟国作战的中华民国政府先后两次派出近30万部队进入缅甸，与英军、美军协同合作，共抗日寇。在经历了第一次远征的大溃败，前后付出了10余万人伤亡的代价后，中国远征军全歼滇西、缅甸日军精锐，凯旋荣归。由美国装备、训练的中国第一支真正意义上的现代化部队，也诞生于此次远征中。这是甲午战争以来中国军队首次出国作战，是中国军人在国际战场上以血泪写就的辉煌一笔，也是抗战由相持阶段转入反攻阶段的开始。然其伤亡之惨烈悲壮也空前。
2005年，张丽影担任制片人的《滇西往事》在央视八套播出，这是第一部登陆央视、正面反映滇西抗战的电视剧，而中国远征军入缅作战的历史被作为了该剧剧情展开的大背景。几乎同时，张丽影开始筹备她的“滇西三部曲”之二《滇西1944》，中国远征军抗日战斗中的决定性一役“滇西大反攻”被正面展开，国军将士成为故事主角而非背景。《滇西1944》2010年初也在央视八套黄金时间播出。
“就像是曲线救国。”谈及其滇西题材的前两部，张丽影毫不讳言她真正的野心所在，是这第三部的《中国远征军》。前两部的试水，某种程度上也是在等待着舆论播出环境的逐渐改善与宽松。而现在， “天时地利人和兼备”，她觉得是时候推出一部剧为远征军历史立碑，将滇缅印战场的前因后果，将历时三年半的中国远征军作战历程全景呈现了。
“让更多人知道。”这正是11年前走出腾冲国殇墓园的窄门时，张丽影的心情。
敏感的尺度
第一次与编剧洽谈，制片方就提出了“国际视野”、“全方位体现全国抗战大格局”的要求。这是“滇西三部曲”的渐进式逻辑，也是张丽影拍出一部向“经典二战剧”看齐的大制作的野心。从另一个角度，这样的方向，也体现了制片方对播出尺度的敏感―宏大的格局、囊括全国抗战形势，更便于电视剧在表现国民党正面战场的主体内容下，同时展开共产党方面对抗战的贡献以及不可忽略的民众抗日热情；而一条编织其间的“红线”，将大大助力于《中国远征军》电视剧的审查和播出过程。
滇缅印战场前线的浴血战斗、战时陪都重庆的腐败与纸醉金迷、沦陷腾冲的民众艰难与坚守，形成结构《中国远征军》电视剧的“品”字形大框架。但无疑，后两个部分都是为了从功能上支撑战局、战场这个重头戏的充分铺展。
编剧邱对耗时半年，在史料堆中淘选，找到了一条让自己心悦诚服的“红色”线索：从中国远征军第一次入缅，到远征军这段历史结束，共产党机关报《新华日报》一共刊发了有关滇缅印抗战的报道、通讯共680多篇。邱对觉得，要客观呈现远征军的历史，剧中的“红线”也必须经得住史实的考验，而《新华日报》当时所做的一切有迹可循，于是一个共产党战地女记者“韩绍英”的形象应运而生。
远征军入缅的1942年，国共合作继续，设立在国民政府陪都重庆的八路军办事处还是一个公开合法的机构，而重庆《新华日报》在周恩来直接领导下，一直出版至1947年2月28日被国民党勒令停刊。邱对发现《新华日报》当时配合全国的抗战大局，刊发了很多国军将士在前线的通讯，人物特写；它的文艺副刊做得特别好，在重庆的所有报纸中读者最多，集中内容也是在推动抗战，推动统一战线。
作为英雄的戴安澜与孙立人
以往国内拍摄的战争题材电视剧，有一个很难处理的内容就是“失败”。我军凭借着惊人的意志、过人的智谋、不屈不挠的精神，总能够“一胜到底”。而这一次展开跨度三年多的两次远征、数场战役，《中国远征军》没有回避真实存在过的失败。
远征军第一次入缅，尽管取得了同古保卫战、斯瓦阻击战、仁安羌解围战、东枝收复战等战役的胜利，但由于盟友英军的不战而退，决策高层意见的分歧和指挥失误，最终“像一个疲于奔命、四处帮闲的戏班子”，在陷入日军重围，作出了惨烈牺牲后，一部分翻越野人山艰难回国，另一部分撤往印度，寄人篱下。
无论导演董亚春还是编剧邱对都承认，在探讨失败原因、反思战争的层面，拍摄国军正面战场题材更容易放得开手脚。《中国远征军》有意在剧本内容和镜头剪辑上，都将前方士兵的牺牲无谓与后方官员的贪腐沉沦做着对照。
但同时，国民党的高级将领罗卓英、杜聿明等，几乎是第一次在大陆的电视荧屏上以正面的形象出现，而非以往影视剧中惯常的“败军之将”角色。戴安澜与孙立人，更是剧中着墨颇多的硬汉、英雄。邱对说，对于这些以真名实姓出现的国军高层，他竭力做到“动作对话都尽量依从史实”。
战壕里的真实
导演董亚春此前的作品如果用一个词语来概括，那就是“主旋律”。
他拍过《延安颂》、《八路军》、《解放》、《周恩来在重庆》，任职于八一电影制片厂。《中国远征军》是他第一次参与有关抗日战争国民党正面战场题材的创作。这是一次新鲜的经验。“有过去拍主旋律题材不可能有的感受。更真实，也讲得更透。”董亚春说。而他把握的创作底线是：“负面的东西，再写也不能突破正面，还是要以正面的东西为主。不能把什么都写得一片黑暗。远征军第一次入缅的失败使观众情绪上压抑到了极点，到第二次缅北大反攻的胜利又将情绪推向g.c。在悲壮的历史中，始终要给人希望。”
远征军的征战历程本身就富有传奇性，几乎囊括了战争所有的战场形式。“仁安羌解救英军的那场战斗，是一个典型的山地战，同古保卫战是一个城市阻击战，最后的密支那是城市攻坚战，中间的缅北撤退是纯粹的丛林战。”编剧邱对有意在剧本中对几种类型的战场都给予展示，而制片方也耗资巨大，一一完成。战争戏本来就极费钱，不同类型的战场景别不一样，更需逐一勘景，无法重复利用。《中国远征军》剧组的主创们说，他们力图打造出一种“战壕里的真实”，避免像以往很多国产战争影视剧那样一味造气氛。
“太多观众对战争剧中的胡打胡闹深恶痛绝。”邱对说，“因此我对战术研究了很多。我写的剧本里，每一场战斗都有明确的战术目标、战术过程，主要人物的战术动作都是规范、靠谱的。”
在最初开始这部电视剧的创作时，邱对难以抑制心情激荡，他曾写下这样的目标：至少在中国这片土地上，就战争剧而言，《中国远征军》将会是一部具有里程碑意义的作品。“越写到后来，我越觉得我的编剧阐述写得有点离谱。写完这个戏之后我变得低调多了。”他知道，留下了遗憾，“只不过，我是很真诚地尽了我的全力而已。”