刘杨/文
对话手记
据说，张嘉译拍《借枪》的同时，另一部《你是我的兄弟》也在拍摄中。而如今，两部戏一前一后的播出，他在两种身份中游刃有余着让人惊叹。熊阔海是谍战人员中最难把握的角色，对观众，对导演，对演员都是挑战。社会底层的正气傲骨，并不是随着剧情的深入就能点滴流露。《借枪》后，张嘉译将开拓更广阔的戏路。
编剧成全熊阔海 对角色一见钟情
女物娱乐：怎么想到接这样一个和自己区别很大的角色？
张嘉译：剧本提供的基础很好，我当时从小说开始看，然后看的剧本。因为他们改的太精彩了，改完后非常的生动。其实老实说这样一个小说要扩展成30集的电视剧很困难，编剧的改编给了我们一个良好的基础，看完剧本马上就答应了。
女物娱乐：熊阔海是以前谍战戏没有的人物。
张嘉译：谍战戏我们总结反映的是中上层的谍战人员，正面的，属于高级谍报人员。熊阔海面临很多困难都需要自己去解决，这次导演选择这个角度是需要勇气的，从我们演员来说也非常惊喜。
女物娱乐：这个人物非常的落魄，但你的表演方式是处变不惊的，甚至带着一点自嘲。
张嘉译：首先先设定了一个身份，他是相声演员，自我调侃，很乐观。另外就是一个坚定信念的革命者，充满了乐观精神。在这样的环境下做地下工作很多年，不具备乐观精神是不行的。
女物娱乐：剧中您还得表演报菜名，这挺难的吧？
张嘉译：曲艺界的朋友看了都得笑，功力太差了，真是硬背的。
女物娱乐：这个人物让人觉得很悲催？
张嘉译：很悲壮，最后舍家弃子。他是一个很理智的人，希望用最小的代价取得胜利，开始他是不同意去打那一枪的。我在演他的时候是把他拉到生活状态里，去找。但他身上有他的问题，有他的小缺点。
设计角色还原生活 g.c戛然而止
女物娱乐：把他还原到生活里是因为给他设计了老婆和孩子。
张嘉译：原小说里也有老婆孩子，但到了电视剧更加加强了。我们一直在沟通，包括和导演，颜丙燕沟通，随时随刻。每个人提的想法导演都整理过，想一种方式去表现。比如我们拍家里的戏，一进家就说不该那么豪华。其实已经很清贫了，但还是觉得不够。那天一上午没拍戏，就要求把家具都搬掉，搬的我们美工直心疼，在这样的环境下才能够体会到清贫。
女物娱乐：其实整个剧的假定还是很荒诞的。
张嘉译：开始是个暗杀，但最后暗杀变成明杀了，从细节上要说服观众去相信，每一步都是力求真实的。
女物娱乐：最后熊阔海刺杀，外面有人拿着喇叭在广播，这是导演刻意而为之吧，一种对比？
张嘉译：有这一层的意思，怎么说呢，我看到都觉得出乎意料，但效果很好。导演的观念是很向上，比如正气的表达某种故事。
女物娱乐：龙一的原著里有精彩的火车对抗，为什么我们的故事到熊阔海刺杀成功就戛然而止了，从制片方角度，完全可以再加五集进去？
张嘉译：这就要一个g.c，在巴尔扎克公寓的刺杀是整个全篇里最g.c，所以就想收在这里。
女物娱乐：看过这部戏也有一些观众说，他的节奏不如《潜伏》《黎明之前》的节奏来的快，您觉得呢？
张嘉译：这是一个娓娓道来的故事，前期的铺垫都是一些生活的常态，铺垫到最后的一个g.c，这种题材里很少有的一个，很成功的一个段落。
女物娱乐：我自己可能印象深刻的就是安子在电话里给熊阔海下跪，还有和书真诀别那场戏，没看您那么哭过，很意外。
张嘉译：其实书真死那场拍的真的很费劲，可能一个男人使你的妻子和孩子面临险境，你再往下走一步，就是死亡。在这个时候你的取舍太难了，再讨论这场戏时，我就很崩溃。你没法去权衡和取舍，那边站的是敌人，这边站的是妻子。你开一枪，你身后站的是民族，这边是你的妻女，面临生死的选择。你可以选择生，也可以选择死，我和导演聊说一定要崩溃。他那一跪是把妻子和女儿送上死亡。安子这个人物非常情意，前面可能看的是借钱也不还啊，有自己的小算盘啊，有江湖上的社会人的感觉。张子健把握的非常好，就是一种很深刻的兄弟情义。
女物娱乐：您和罗海琼的对手戏也挺有意思的，没想到她演这样一个外放的性格，其实已经比小说中收敛很多。
张嘉译：我把他们的关系设置为红颜知己，罗海琼演的很张扬，后来发现是一个很进步的社会青年，一心向往多做点事情，内心深处一直向往。我给她的定位，是一直在找组织的人一样。熊阔海有一个观念，是战争是男人面对的，女人和孩子一定要远离战争。当国民党的杨小菊邀请她加入时，他又站出来制止，觉得这个事情很危险，要避免。