金像三十未立先惑 盘点30年金像奖之最(附图)

《志明与春娇》剧照，纯港式的制作与面孔，这两年成为金像奖的一股暗流。

　　《狄仁杰之通天帝国》剧照，内地演员挑大梁画面，已经成了金像奖合拍片的常态。

　　开办于1982年的香港电影金像奖，不知不觉走到了第三十个年头。俗话说，“三十而立”，步入而立之年的金像奖，身边更多的是盛极而衰的杂音。

　　CEPA之后，内地市场对香港影人全面开放，香港影人集体北上，连带着这些年香港金像奖的候选名单上，也被合拍片占据。从2004年到2007年，金像奖最佳女主角的桂冠，一直被内地女演员抓在手上。

　　自陈嘉上出任主席之后，金像奖的评委会就流露出这样一个想法：香港本土电影不景气，在这样的背景下，更应该鼓励香港本地的电影人。这个主席备受诟病，前主席文隽炮轰其“小香港”，变成自己人关起门的游戏。

　　金像奖之困，更是整个香港电影之困。本报记者 杨欣薇

　　三十惑之

　　合拍vs本土

　　在合拍片浪潮的推动下，近十年的金像奖获奖名单中，“最佳影片”如《投名状》、《叶问》等大都是票房大卖的救市之作。合拍片浪潮与弊端几乎同时显露。

　　香港影评人列孚曾严厉批评“大片”概念过于追金逐利，忽视了电影的艺术水平。电影投资方对于项目的选择也越来越保守，过多翻炒经典之作，使创作陷入了类型与题材的枯竭。

　　2010年，纯港产电影在数量上不足50部，跌至近30年来的最低谷。以今年金像奖最佳电影提名的合拍片《叶问2》为例，该片成为2010年港片票房之首，收4331万港币，但这个数字相比该片在内地超过2亿的票房仍不足挂齿。

　　内地庞大市场的诱惑力，无时无刻不侵蚀着港片的生命力。这个年头，投资商问的第一个问题就是：能不能进内地。“不要说陈可辛他们，就连彭浩翔、叶念琛，原来都不会去深圳以外地方去拍的人，都来了。固守香港的导演，可以说已经没有了。”文隽说。在文隽等一大部分香港影人眼中，“大华语”电影才是香港电影人的出路，死守无谓。

　　陈嘉上则不认同。他坚持多拍带有香港电影风格的戏，如果连香港金像奖这道最后的壁垒都不复存在，港片何以为继？

　　三十惑之

　　文艺vs商业

　　对比近年来“艺术的归艺术，技术的归技术”的奥斯卡金像奖，香港金像奖的入围电影依然在商业片和文艺片中摇摆不定。

　　前些年香港电影低潮期，电影产量跳水，合拍的商业大片挑起金像奖入围大名单，获奖的也多是这类商业电影。2008年陈可辛的《投名状》独揽包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角在内的8项大奖，成绩仅次于陈可辛自己凭《甜蜜蜜》创下的9项大奖纪录。近年来本土电影稍有起色，但像许鞍华这样的导演，因为资金问题只能拍一些文艺片时，金像奖却也倒向了文艺片，《天水围的日与夜》、《岁月神偷》在最近几届金像奖上风头甚至盖过《十月围城》和《赤壁》这样的大片。

　　传统的观念认为，既然大片已经在市场上获得了极大的认可，何不把机会让给挣扎在生存线上的文艺小片。有金像奖傍身，至少在下一部片会少些艰难，多一些话语权。

　　从今年的提名名单来看，文艺片大战商业大片的戏码仍旧存在。《月满轩尼诗》是爱情小品，《打擂台》又是港产功夫片的回归，怀旧情怀占了大半，徐克的技术巨制《狄仁杰》在名单中与他们同场竞技，显得那么格格不入。“许鞍华、杜琪峰以及现在的彭浩翔，他们大部分电影不能进入大陆，票房跟他们无关，可是他们的电影在思考、捕捉香港的文化定位，如果没有他们，港片大概就没有生命力了。”陈嘉上说。

　　三十惑之

　　护犊vs护短

　　香港电影金像奖上在2004-2007年期间，一度被内地女演员霸占了长达4年之久的金像奖影后位置，最近3年甚至基本不选择内地女演员入围了，哪怕被人诟病“护短”也在所不惜，哪怕被人诟病只能颁给“老年人”也无所畏惧——2009年的影后给了已经60岁的鲍起静，2010年的影后则落入50多岁的惠英红手中。

　　自张柏芝之后，香港女演员的断档由来已久。按照文隽的说法：“我们现在的明星，过去都是从电视台拍无数剧集出身，即便是拍电影，也是在无数滥片制造的磨练机会中逐渐成长。现在的香港已经没有这样的空间给新人。”

　　通过优才计划引进内地女演员，成为香港影人的另一选择。

　　文隽回忆，“当初《满城尽带黄金甲》，我数来数去都不够6个岗位的工作人员是香港人，不能入围金像奖，最后他们告诉我，巩俐通过优才计划，拿的是香港身份证。”至于今年，凭借《月满轩尼诗》入围的汤唯，也已加入香港籍被算作港人。

　　依靠内地市场输送愿意加入香港籍的女演员始终并非良策。今年的金像奖组成清一色的港女大作战，得不得奖都好，能入围，至少为这些女演员打开一扇增加知名度的天窗。

　　》金像之最

　　最郁闷演员：成龙

　　成龙在香港金像奖上一共提名10次最佳男主角，但没有一次中。仅在第24届上获得了专业精神奖。

　　最年轻影帝：梁家辉

　　1984年梁家辉凭借《垂帘听政》获第三届香港电影金像奖影帝时，当时年方26岁。

　　最老影帝、影后：乔宏、鲍起静

　　1996年，凭借《女人四十》获得第十五届金像奖影帝时，乔宏已年近七十。

　　2009年鲍起静以《天水围的日与夜》获香港电影金像奖最佳女主角时已经60周岁。

　　获影帝、影后最多次演员：梁朝伟张曼玉

　　梁朝伟获得5次金像奖最佳男主角奖。

　　张曼玉获得5次金像奖最佳女主角奖。

　　最害羞演员：徐克

　　徐克导演在第七届金像奖凭借《最后胜利》里的演出获得了最佳男配角提名，这项提名至今仍使他感到非常纳闷。有传闻说徐克一听到别人谈论他当年的演技，便会脸红。

　　最牛演员：许冠英

　　“许氏兄弟”中长相最令人纳闷的许冠英是拒绝金像奖第一人，拒绝了最佳男配角提名，因为他觉得——他是主演。

　　得奖最多的影片——《甜蜜蜜》

　　1997年的第16届香港电影金像奖，由陈可辛执导的《甜蜜蜜》一举获得最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳女主角、最佳男配角等9项大奖，这个纪录至今仍未被打破。

　　最大的赢家——《女人四十》

　　“最大赢家”是能够将最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角、最佳女主角这五个最重要奖项同时“收入囊中”的“大满贯”作品，即许鞍华的《女人四十》。