从《奋斗》到《新拯救》 董璇为爱情痴狂

《新拯救》董璇扮相

　　女物娱乐讯 穿着制服的董璇从房间里摇摆着出来的时候，《奋斗》中最出彩的一场戏份，就这么突然跳了出来，观众看到董璇性感的一面，也看到了李晨眼中的惊喜，跟着他们的冲动从床上跑进超市，幽默的气氛冲淡了情欲和诱惑的意味。至此，在戏中不愠不火的沿着剧情从头至尾，散淡、妩媚、睿智，千面一人，董璇态度认真的像是第一次演戏。而江苏卫视正在热播她主演的新戏《新拯救》，在戏中，她还是这样一个为戏为情痴狂的人，全情投入，正如董璇台词里说道的：爱拿一切赌明天。她已拥有了担当的能力。

　　也并非是显而易见的痴狂，以原著中夏琳的性格而言，是不会有这样的场景出现的可能，原著中的夏琳负责独立，负责痴狂的是米莱。但在这部影片中，米莱的戏份删减的几近于无，匹配陆涛的爱情属性――固执与坚持，顺其自然的转移到董璇身上，更改了剧情的电影让她变成兼具夏琳独立与米莱甘于牺牲这两个角色的特质，这让她的戏份多了起伏和冲突的优势，也多了给角色贴上私人标签的契机――有多少奋斗，就有多少“夏琳”。

　　但电影显然缩短了角色与观众互动的时间，每个人必须在有限的戏份里迅速和观众建立感情，这种紧迫感一方面在于剧本的安排，另一方面，则也在于演员的牵引。在这一点上，两个新进入的角色――吴旭和豆豆因区别于原著，在第一时间就遭到排斥――游艇上的分手仪式模仿痕迹太过严重，影响了两人给观众的印象分。继而随着剧情的递进，两人的爱情也出现了最老套的情境――其中一人因病去世――从而让观众对两人的印象再打折扣。

　　相对于老故事里冒新人的危险，郑恺和李媛扮演的向南夫妇与老故事里的形象重合，且戏份充足，但导演在处理两人戏份时，过于专注对“哨子”的使用，这个在电视剧中屡屡成为剧情亮点的道具，在影片中的频繁使用反倒抑制了剧情上的突破，甚至在最后关头也是凭借“哨子”来挽救爱情，给人有种使用过度的感觉。

　　之于董璇，从第一场戏开始，就已有些明显的定位――时尚、性感、情痴。但剧情的张力显然不足以给董璇完全释放的空间，大量的广告植入，在一定程度上也削弱了人物的情感叙述，甚至有几次她不得不因为展示商品，做出与当时氛围并不契合的动作。

　　但董璇还是把这些难以拿捏的戏份理顺了，这种理顺不光是演出的技巧：拍制服诱惑这场戏的时候，因为紧张，喝酒壮胆的董璇甚至把自己喝出了醉意，但这场带着醉意的演出格外出彩；甚至还在于主动在平淡的人物关系中找突围――外籍上司一边暗恋着她一边又百般的刁难就是出自她的灵感。

　　在戏中不愠不火的沿着剧情从头至尾，散淡、妩媚、睿智，千面一人，态度认真的像是第一次演戏。影片上映后不久时间，江苏卫视也同时开播了她主演的新戏――翻拍自海岩的新版《拯救》，在那部戏中，她还是这样一个为戏为情痴狂的人，每次都是全情投入。

　　换过多少角色，演过多少剧本，董璇始终一如宣传词里说道的：爱拿一切赌明天。她已拥有了担当的能力。(文/ 鱼为)