女物娱乐讯 5月20日，结束了戛纳“武侠周”的《武侠》剧组导演陈可辛，携主演甄子丹、汤唯、王羽、惠英红、李小冉等，首次亮相国内，在北京召开“武侠告白会”。
“告白会”上，不仅以纪录片的方式，新鲜呈现了剧组在戛纳的风光告白；陈可辛身为一名讲述者，还奉上了一条“告白武侠书”的短片，阐释“微观武侠、科学武侠、医学武侠”之于《武侠》的三重意义。
电影《武侠》由星美(北京)影业有限公司、我们制作有限公司、鼎盛文化产业投资有限公司、江苏广电幸福蓝海影视集团和云南电影集团联合出品，于8月3日在全国上映。
《武侠》@戛纳
风光无二，海外媒体“0差评”
戛纳全球首映后2300位观众持续3分钟的掌声；韦恩斯坦电影公司天价追加全球发行权；“甄唯武”最庞大的红毯阵容；简·方达、萨拉·杰西卡·帕克、阿德里安·布罗迪等国际影星的热情助阵；《Screen》、《Film Business Aisa》的封面报道、《TIMES》、《Variety》、《Hollywood Reporter》一面倒的好评……在刚刚过去的一周里，《武侠》在戛纳可谓风光无二。
作为全球最大、最重要的电影交易市场，戛纳的反响历来是海外买家最重视的声音，《武侠》虽已无任何海外销售压力，但咄咄逼人的士气和海外媒体的“0差评”，还是震惊了国际影坛。
《武侠》@档期
8月3日打响“一战”，11月引爆“二战”
《武侠》将于8月3日在全国公映，从5月20日的告白会开始，《武侠》的国内宣传即告启动。如果说8月3日起，《武侠》展开亚洲地区的“一战”，那么更具票房杀伤力的 “二战”则是今年11月移师北美及欧洲。
据悉，早在《武侠》入围戛纳之前，奥斯卡金牌推手——韦恩斯坦联合创始人哈维就已抢购了《武侠》的北美发行权，而在戛纳开幕前，更以“天价”追加了《武侠》全球发行权。作为累积拿下61尊奥斯卡小金人的哈维，曾公开表示：“《武侠》是陈可辛一个难以置信的野心，我买《武侠》，就是为了奥斯卡。”
《武侠》@创作
陈可辛曝三观：微观、科学、医学
陈可辛在戛纳发布会上，曾表示：《武侠》 是一场“主题先行的冒险”。
昨日，陈可辛在武侠告白会上，通过一段“告武侠书”的视频表示自己早已对“动作先行”的“科幻武侠片、魔术武侠片”产生了麻木之感，而这一次他大胆用“微观武侠、科学武侠、医学武侠”的三重概念来诠释《武侠》。
“若拍一部大家都觉得对的武侠，我为什么要拍？飞檐走壁，跳来跳去，这是别人的武侠，不是陈可辛的。这一次和以往不同的是，并非现有故事，而是先有一个概念，我想用科学、医学、物理学的方式来解释中国武侠片，然后才往里面填了故事。”
《武侠》@现场
王羽“呵斥”陈可辛：“你好大的胆！”
王羽在现场非常激动：“这部戏非常难得，17年没有拍戏，导演把这么重的角色给我演，我套用戏里台词——你好大的胆！”
甄子丹自爆，从小是王羽的粉丝，至今保留着一张“手拿大刀，扮王大哥的照片”，“王羽是我们的前辈，这次终于和他合作。”
王羽透露，甄子丹每次套招，害怕王羽受伤，“就把我赶出去，哦不，是请出去。”
甄子丹大喝：“我可没那么大的胆子！”
主持人崔永元也紧跟道玩笑道：“我躲了王羽30多年，今天终于碰到了。”
甄子丹导演，陈可辛“探班”
“我个子小，就想能做到一些大个子的事情，就像拍《武侠》，我不懂怎么拍武侠，觉得这是梦想。”陈可辛说，“起片名有很多方式，有的从故事出发，有的从人物出发，我起《武侠》的名字，从梦想出发”。
“我是一个武侠片的粉丝，从小很有逻辑，一方面希望武侠能带给我们人所不能的事情；另外，又要把打扎根在现实，不要吹牛，所以子丹这次真的很重要，因为到打的部分，我不懂。拍打戏的时候，他是导演，我是去探班。”他说，甄子丹一拍就拍50条，“其实我看了3条就觉得OK了。子丹是当今所有武术指导里最扎实的人，除了他，不知道还有谁能做到这个效果。”
陈可辛说汤唯“跑调”
在戛纳时，陈可辛曾说，汤唯的表演方式反常规，甚至有点怪，在昨天的发布会上，他进一步补充，“她好像古典音乐里的小调，我们写剧本都是用大调，她有时候甚至是跑调，这反而给了我更多的发展空间，很怪。”
汤唯用“手足无措”来形容演母亲的角色，“面对孩子，怎么说？怎么管？怎么把他制服？”她跟着甄子丹学习，“好像有时候跟小朋友打电话，他们不停问，你也不必真的回答，就嗯嗯啊啊过去，让他们举得被关注，心里就有一种满足。”
“所以你以后一定是个好妈妈！”
附录：映后海外外媒报道
《TIMES》
和同一天首映，缓慢、沉重的《加勒比海盗4》不同的是，陈可辛的功夫道德片《武侠》，刚柔并存，是教科书一般精准的作品——如何创造出既有国际吸引力，又有回味、深度和质感的武侠片。
即便是那些不屑于“冲着脸上就是一脚”的影迷，也无不为《武侠》绚烂的摄影和华丽的色彩，强烈的音效轰鸣，和经过深思熟虑，芭蕾舞般的慢镜头……所折服。
《武侠》既有感官刺激，又有思想深度。最聪明的设计是，将刘金喜和唐龙这对善恶对立面，巧妙地置于一体。
《Variety》
身兼监制及导演双重身份的陈可辛，在《武侠》中，出人意料地将动作及推理结合在一起，讲述了一个充满压抑的复仇故事。类似于大卫·柯南伯格的《暴力史》，陈可辛在《武侠》中展现了1917年的中国，这种将身份、荣辱及隐秘凶手等多种元素相结合的巧妙方式，通过一种轻松游戏的态度传达了非常严肃的主题。英雄主义的甄子丹与喜剧侦探金城武这对令人愉快的组合必定在八月本土上映时掀起一股狂潮，而将海外版权收入囊中的韦恩斯坦公司，也保证了陈可辛能够最大限度地开拓西方市场。
林爱华的剧本从中医与生理角度来看，既博学又极具想象力，不仅加入针灸、按摩，用于推动情节，更展现出再强大的对手，也会有身体上的弱点。《武侠》发生在一个可以通过针控制情绪，并能一穴致命的世界里，大量电脑特效描绘出受害者的器官特写，捕捉到了血液细胞和神经末梢的爆破瞬间。
《Screen》
或多或少，陈可辛进军武侠片领域是一个复杂并令人满意的综合结果。《武侠》是一个编得很巧妙的跨类型片，在中段发生逆转和变化，绝对会在亚洲与国际市场上表现良好。
《Hollywood Reporter》
充斥着光影与色彩，武术指导甄子丹的设计原初而流动(可以说是他最好的设计)，陈可辛的《武侠》继续发展和突破，向大家提供流行娱乐。
《Film Business Aisa》
《武侠》，相当于把一部美国牛仔片命名为西部片一样，让人们对“武侠”这一定义的最终解释报以期待。林爱华的剧本以东方功夫片中的基本元素为基础，讨论西方犯罪电影的主题——一个改过自新的人发现他过去的罪行，又穷追不舍找来——解剖分析武术原理，而不是去解构武侠道义。