第64届戛纳落幕 韩国影片抱得“一种关注”大奖

金基德作品《阿里郎》

罗宏镇的《黄海》

洪尚秀的《他来的那一天》

　　“一种关注”单元获奖名单

　　最佳影片

　　《阿里郎》

　　导演：金基德(韩国)

　　《停间站》

　　导演：安德里亚斯·德里森 (德国)

　　评审团特别奖

　　《伊莲娜》

　　导演：安德烈·萨金塞夫 (俄罗斯)

　　最佳导演奖

　　《再见》

　　穆哈默德·拉素罗夫 (伊朗)

　　早报记者 蔡晓玮 发自法国戛纳

　　第64届戛纳电影节今天凌晨落下了帷幕，和主竞赛单元平行的“一种关注”单元昨日率先发布了获奖名单，韩国导演金基德的《阿里郎》收获最佳影片奖。

　　事实上，虽然今年韩国影片没有入围竞赛单元，但是在“一种关注”单元的21席中占领了3个席位，除了金基德的《阿里郎》以外，还包括罗宏镇的《黄海》和洪尚秀的新作《他来的那一天》，这绝对是戛纳电影节对于韩国影片整体艺术质量的认可。

　　实际上，和中国的电影票房近年的井喷相比，韩国电影票房的整体情况并不容乐观。在此次参展的影片中，这一影响韩国电影人的大背景也得到了展现。然而，他们用自己的坚持告诉人们，即使票房低迷，仍然可以用心拍出有艺术质量的影片。

　　韩国电影陷入票房低迷

　　在此次入选“一种关注”单元的3部韩国片中，有两部涉及韩国电影自身。无论是在金基德的影片《阿里郎》中，还是洪尚秀的新片《他来的那一天》里，影片的主角都是电影导演，而所面临的状况都颇为惨淡：金基德以自己的切身经历说明，虽然屡屡获奖，但在国内的电影节他始终是一个边缘人物；而洪尚秀的新片则描述了一个曾经知名的导演，如今只能在大学上上课，去找昔日好友、影评人聊天的故事。

　　这些电影是不是现今韩国电影行业的真实体现？确实是。去年，韩国的电影行业由于观众人数的下降而进入了一个相对低迷的时期。特别是和日本、中国电影票房的大幅增长相比，韩国电影业的状况更是令人忧心。去年，韩国票房最好的影片《大叔》也仅收获了618万美元票房，这只有2009年最卖座的灾难大片《海云台》票房的二分之一。越来越多的3D电影和越来越贵的票价使得韩国进电影院的人数下降到了2005年以来的最低水平。在去年的韩国票房十佳的榜单上，第一名是好莱坞3D巨制《阿凡达》，此外《盗梦空间》和《钢铁侠2》也位列其中。票房收入的减少让韩国导演们获得投资的渠道和数目都减少了。“他们能做的只有控制制作成本，这样才能使得投资者们得到比较好的收益。”韩国电影协会称。

　　票房的下降不仅使得韩国电影行业陷入相对惨淡的状况，影片的类型也受到了一定程度的局限。2010年，在韩国票房飘红的影片大多是R级片——牵涉暴力和性场面——无论是《大叔》，还是《苔藓》、《方子传》。在2011年的第一个季度里，这种情况终于得到了一些改善，一些动作片和浪漫喜剧重归大银幕，但票房却仍无起色。而这，或许将使得韩国片的类型受到更多的局限。

　　电影人没钱也要拍片

　　在金基德的影片《阿里郎》里，编、导、演都是其本人，对着摄影机，他说，“以前拍一部影片有七八十个人，而现在我要证明没有这些人，我一个人也能拍电影。”无论你喜不喜欢他的作品，能不能接受这种极端的表现方式，这位从一名工人自学成才的韩国导演对于电影的依赖都可以被深刻地感知。他说：“在拍电影以前，我做过很多其他的工作，但只有当了电影导演以后，我才感觉到了被人尊重的滋味。”这是一个离不开电影的人。

　　在洪尚秀的影片《他来的那一天》里，洪尚秀仍然用黑白影像拍摄，四个主角、一条小路、一个小酒馆就是所有的场景和人员设置。影片中，身为导演的男主角和拍过自己处女作的男演员相对而坐，一起喝酒，男演员已经成了在越南做小生意的商人，身材发福。他指责导演在新的作品中不起用他，“我等了你一年，你却选了别人，就是要用大明星。”这或许是很多韩国导演没有办法逃开的问题。幸运的是，演员身材走形了，导演仍然精神矍铄，他和朋友聊天、教书，虽然暂时不能拍片却时刻准备着。

　　在戛纳亮相的3部韩国电影中，相对不同的是罗宏镇的《黄海》。这部影片相对前两部来说，正好是现实中卖座的韩国商业影片的典型。影片叙述了一个在中国延边开计程车的司机不得不来到韩国挣钱却成为杀手的故事，然而，此片为主人公制造了一个此类影片中比较特别的背景：从中国而来，这在主流的韩国商业片中很少见到。作为一部韩国大片，能够受到戛纳的认可并非易事，在此片中，导演加入了很多手摇摄影，剪辑方式也颇为凌厉。从某种程度上来说，对于韩国电影界，这部影片的入选似乎更值得庆贺，因为这意味着韩国商业影片的质量已经达到了世界一流的标准。

　　在有限的资金和下降的观影人数两大不利因素的打磨下，韩国电影人用他们的坚忍在戛纳赢得了敬意和奖项。