新青年第四十期：没错，我们才是演技派

新青年第四十期：没错，我们才是演技派

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　　出品：女物娱乐

　　制作：娱乐策划部

　　监制：张晗

　　主编：魏君子

　　责编：瓮欣

　　对话：魏君子 瓮欣 阿蒙

　　撰文：阿蒙

　　设计：稻草人

　　明星光环闪耀，演技派也有春天。在刚刚闭幕的第十四届上海国际电影节上，中小成本影片《钢的琴》与《重来》参展，两部片子的主演王千源、秦海璐，以及李乃文、颜丙燕，凭借精湛的演技收获诸多赞誉，前两位更是在本届传媒大奖中包揽影帝影后。

　　他们绝少自行定位是实力派还是偶像派，也并不介怀是演员还是明星，但总是有影片里有血有肉的角色为其从旁佐证，亦有“金鸡影后”“东京影帝”等殊荣如影随形。没错，他们才是演技派。

　　事实上，无论《重来》的主演李乃文与颜丙燕，抑或《钢的琴》里的王千源与秦海璐，在从影历程上皆有相似之处，如接受同样程度的专业教育、出道后以十余年时间磨练演技、偏向演出规模不大的文艺作品、与非“国际大导演”合作尤多、甘愿为支持拍摄放弃片酬、最终在实力上赢得赞誉……他们或在外型、气质及风格等方面与传统意义上的“明星”无缘，甚至有可能被排挤到主流市场的“边缘”地位。他们追求的更多是对演技优劣的把握与对艺术理想的向往，而稍离于明星万众瞩目的光圈与捕风捉影的炒作，为此非但缺少诱人的财富、难以满足对盛名的虚荣心，甚至可能连“脸熟”的程度也难企及。

　　故，演技派们无疑更近乎一个特立独行的群体，走的是一条看似孤独、或许却自得其乐的演艺之路。

　　《重来》即将于6月24日公映，《钢的琴》也计划在7月中旬与观众见面。演技派们安身立命的看家本领如何，自有观众品评。他们在从影岁月中曾有过怎样的成败得失？如今于公众视野中倍受关注，他们得到怎样的认知与感触？面对即将上映的新作，又有哪些难忘的经历与回忆？本期《新青年》，女物娱乐独家对话演员李乃文、颜丙燕、王千源、秦海璐与两部影片的导演王超、张猛，探悉现今影视圈的生存环境之下，演技派群体的发展之道——

　　目录

王千源与秦海璐

颜丙燕和李乃文

　　演员故事：艺术博弈名利 游走在明星边缘的实力派

　　说到演员这个身份，王千源与李乃文称得上与之缘分最深：前者有一对在辽宁省话剧团做演员的父母，后者也有一个从事话剧表演工作的母亲，对年幼的两人而言，剧院就是他们童年最开心的“游乐场”，或因遗传或因耳濡目染，他们同样在年幼的岁月里便对表演产生了浓厚兴趣。

　　1993年，王千源“子承父业”，顺利考上中央戏剧学院表演系，此时成绩优秀的李乃文也为顺从母亲意愿放弃考清华的机会，成为中戏表演系的另一名学子。两人在校园碰面后，很快一见如故，成为好友，时至今日，王千源仍打趣地说：“李乃文是我的老同学，当年《借枪》里‘杨小菊’开始找的是我，我推了才找他演。”

　　中戏的日子，王千源刻苦钻研演戏技巧，曾试过为一个戏份少得可怜的残疾人角色学习了足足一月，而这部叫《赢家》(霍建起导演)的“处女作”也开启了他的“龙套”之路：十多年来，什么样的角色他都演过，只要有戏可接他便欣然出演，甚至在《宋家皇朝》里只露一个后脑勺也不介意。反观李乃文，则渐渐投入话剧领域，从小配角演到主角，无论学校的礼堂抑或业余剧场，总能看到这个年轻的身影。“对我来说，演话剧的经验对现在演电影、电视是很有帮助的，因为它能够锻炼我对演技的拿捏和对能量的控制，同时也能提高我的审美观。”李乃文说。

　　1997年，王千源与李乃文从中戏毕业，两人走了看似截然不同的两条道路：李乃文被分配入中央实验话剧院，王千源则选择继续在影视圈打滚——毕业那年，他先后参演陈凯歌的《荆轲刺秦王》与孙周的《漂亮妈妈》，岂料仍是“路人甲乙”(《荆》中饰赵使，《漂》中饰与巩俐吵架的路人)，反观昔日同窗如朱媛媛、辛柏青、苏可等人都已先后不同程度的走红，对王千源而言，无疑是一个不小的压力……

　　幸而，年轻的王千源经历一番思想斗争后，仍旧决心在演员道路上发展，多年后，他始终将演戏当做毕生挚爱，享受着“无名”带来的磨练与经验。“这十几年来我好到完美、坏到流脓的角色都演过，对我来说都是经验，比如我曾经演过一个农民的小角色，今天如果有人找我在一部农村题材的影片里演主角，我就会回忆以前是怎样塑造这个角色的，然后结合现在对演技的理解去征服它，借此赢得更多的观众认可，这对我来说比去找一个角色来演感觉更强烈一些。”

　　与王千源境遇相似，李乃文也在事业上显得捉襟见肘：出道之初，他仍参与多部话剧的演出，但一场表演下来只有区区50元，只能买个饭盒兼当车马费，虽然后来待遇渐涨，但当经验丰富的他演罢一场话剧，拿到的也仅有300元酬劳，而且还是税前。“以前有段时间，我的生活来源大多要靠家里，而父母经常问我的就是‘还有多少钱在身？够生活吗？’后来我开始参演影视剧，但经常要拿着照片去找导演和制片人，而且很多时候甚至只能见到副导演！”

　　但事业的失落并未让李乃文气馁，他仍旧孜孜不倦地投身话剧表演，直至遇上孟京辉，才真正迎来属于自己的成功：《思凡》、《坏话一条街》、《恋爱的犀牛》、《他没有两个老婆》、《盗版浮士德》等作品的上演，非但让他与孟京辉成为“黄金搭档”，更因出色表现开始受到许多影视导演的注意。如今，李乃文对话剧仍是兴致勃勃：“我的兴趣就是话剧，对我来说演话剧是相当过瘾的。”

　　相比王千源和李乃文的境遇，一个20岁出头的女孩却后来居上，她叫秦海璐，是王千源的东北老乡兼中戏师妹，曾就读于96级表演系，后来却也成为李乃文的同事，同样也加入了中央实验话剧院。2000年，秦海璐凭《榴莲飘飘》连夺包括金马奖、金紫荆奖、香港电影评论学会影后等在内的多项殊荣。2007年，秦海璐更是凭借《父子》里并不多的戏份，再次赢得香港电影评论学会影后桂冠，影圈“实力派”地位已堪与老同学刘烨、袁泉等分庭抗礼。但秦海璐头上的“明星”光环始终没真正闪耀起来，反而更进一步地令她朝“演员”的身份靠近。而此时她也未出演更多所谓“明星大片”，反而在减产之余与更多新导演合作，故，那年只演出《秋喜》与《我叫刘跃进》的秦海璐，并未能成为公众视野中的焦点。

　　然而，对秦海璐本身而言，这却象征着其演艺事业的另一个分水岭，正如其所言：“这么多年来，我始终没将自己放进‘明星’一栏，因为我对自身的价值判定与其他所谓‘明星’在商业上的价值判定是不一样的，我的价值实质取决于做的事能否让自己高兴，所以我维持的更多是属于我个人的价值观，而非与商业对等的市场观，可能这就是跟明星最大的区别，毕竟明星有时为名利是身不由己。所以我这几年接不接戏，最重要是看自己的意愿。”

　　与秦海璐相似，一位在影视圈一度沉寂的女星携影后殊荣而在圈内渐渐崛起——在第26届中国电影金鸡奖上，颜丙燕凭一部《爱情的牙齿》赢得影后。 虽然早在1998年便拿过金鹰奖“最佳女配角”，但颜丙燕却始终与诸如“一线明星”、“话题女王”等名号无缘，反而参演作品虽多，名气仍高不成低不就不说，就连获得奖项认同之时，她还处于无片酬、欠外债的境地，事实上，“影后”之名并未给她带来身份上的跨越。

　　然而，此时的颜丙燕却依然我行我素，坚持以一个“普通人”的身份去从事她的演员工作，因此非但甚少出席电视、电影宣传以外的公开活动，甚至面对聚光灯，她同样衣着简单、淡施脂粉，与众多光芒四射的“明星”相比显得平平无奇。

　　但颜丙燕却对此看得很开：“其实我一直对‘影视明星颜丙燕’这类称呼感到很尴尬，因为一方面我没兴趣，另一方面我并没有做明星的潜质，相比之下我只是一个比较单纯的劳动者。但更重要的是，这么多年来我始终对自己工作以外的事情不太擅长，比如很多人都在追求‘明星效应’，那么他们就需要做很多外围的工作，比如经常出现在大众面前、接很多各种各样的活动，保持自己的商业价值，但在我看来，自己的兴趣点与想得到的意义却都不在那里，反而我真正想做的只是通过研究、挖掘一个角色来达到身心愉悦的目的，毕竟当你热爱一件事物的时候，所有辛苦的经历你都不会在意，反而如果你不喜欢一件事物，即使条件再好，你也会有一种无奈和委屈，我就是这样的人。”

　　当时，与颜丙燕在《爱情的牙齿》里大演对手戏的李乃文也并未大红大紫，但2007年的他无疑也是幸运的：由于在多部话剧及影视作品中的出色演出，尤其《动什么别动感情》里的“小李美刀”一角，让他开始在圈中崭露头角，并最终得到冯小刚赏识，在《集结号》中演出“吕宽沟”，备受关注。

　　2009与2010年，李乃文又在电影《重来》与电视剧《借枪》里两度重遇颜丙燕，此时的他，正迎来事业的新高峰：《重来》成为第三届法国开普电影节的开幕影片，他本人更获得卡尔卡松市的“城市荣誉勋章”，而影片在法国上映时，他的演技更备受当地观众推崇，甚至有观众为此连看三次，受欢迎程度可见一斑；而在内地，由于《借枪》的“杨小菊”深入人心，他也随之成为红人，三天两头地为新作赶戏，更一度传出两大剧组为争其档期大打嘴仗等传闻……

　　与颜丙燕自称“我愿意去做一个成功的演员，但并不愿意主动朝一个耀眼的明星靠拢”类似的是