《建国大业》和《建党伟业》是中国电影的一面旗帜，开创了中国主旋律大电影的新模式。作为中影集团董事长兼这两部电影总导演，韩三平在接受本报记者专访时有些动情，他说，我是宣过誓的共产党员，为国家为民族拍这样的电影是一种荣耀，心中洋溢着一份大爱。
《建国大业》和《建党伟业》的政治性不言而喻，但是，把这两部电影仅仅看成是单纯的政治电影，而无视它们在商业市场的力量，显然是个错误。《建国大业》是2009年电影市场的票房冠军，正在上映的《建党伟业》票房夺冠也指日可待，我们暂且把这两部专写国家大事件的电影称为“国家电影”，不仅是对这两部电影的尊重，更是对韩三平电影创作团队的褒奖。因为没有大爱，拍不成这样的电影。
动机源于英雄崇拜
记者：把《建国大业》和《建党伟业》冠以“国家电影”，是因为两部电影开创了中国电影的新模式，用电影为国家铭史的原动力是什么？是责任，信仰还是追求？
韩三平：历史选择了中国共产党，人民选择了中国共产党。我是党员，我的职业始终没有离开过电影，中国电影正在大步向前走，我们应该有大手笔写党的电影，写英雄的电影，写共产党英雄的电影，我们党的历史上有那么多惊心动魄的历史大事件，我们用电影这种艺术形式来表现得太少了。黄建新导演说过的一句话我很同意，他说最好看的就是历史事件，它的真实感是编剧编不出来的，而这种真实性本身就很动人。那个时候人们一样有英雄情结，跟现代追星没有本质区别。用电影用历史事件来表现当时的英雄人物，我想观众必定喜欢、必定买票观看，这就是现代的追星。我们的电影中表现了众多的真实存在的英雄人物，一定会让人喜欢，会让观众去崇拜，去追。
记者：拍摄这样的电影是要有“情怀”的，这和商业不商业无关，你的创作心路是什么？
韩三平：我当中影的董事长，这个位置并不好坐，是一路支撑下来的，除了中国经济飞速发展给电影界带来的希望，还有自己对中国电影几十年不变的情怀。我从来没想过我是导演，这次让我直接做导演是一个很偶然的因素。我是从照明班出来的，照明组长，然后文学编辑、场记、助理导演、副导演、联合导演、导演、副厂长、厂长等等，然后副总经理、总经理、副董事长，最后董事长。我三十多年从事了这么多个职业，差不多两年半一个职业，但好在都在电影产业内。但是我干到今天，我有两个情结，一个是电影情结，我不相信中国电影不行，我不相信中国观众不喜欢看国产电影，只不过我们没做好。另一个是国有企业情结，我不相信国有企业做不好，我不相信国有企业出不了好片子，我更不相信社会主义会比资本主义差。为这样一种精神，为这个片子我尽了心、尽了力、尽了情，我个人有很强的英雄崇拜情结，我们那一代人对一大批中共领导人有崇拜。我们希望年轻观众通过这部电影去了解那个时代，如果说要从他们身上去学习什么东西，领悟什么东西，那是另外一回事，那是应该自然形成的。
票房得益明星号召力
记者：作为中国电影的领军人物，你有责任和义务拍摄这样国家级的大电影，但是对你个人而言，同样面临着风险和挑战，请说说其中的艰难？
韩三平：当然是很困难，都是重大事件，重大人物，搬上银幕，取舍就很难。最后我们遵循电影的规律，也不必要把一个人物的来龙去脉、故事交代得非常清楚，因为这些人物都曾做过什么很多人都知道，我们只要表现他们在这部电影中在干什么，实际上我们在后期剪辑中也可能要做大量的舍弃。另外纪实性加史诗性的电影，必须从高层人物来表现，从一个普通士兵的角度来表现很难。所以这部影片的风格与一般的故事片表现会不一样。这也是为什么要找一些在表演上有一定成就的演员来演。片中涉及的人物太多了，有的人物只有三五场戏，但是一个好的演员会把一个眼神都表现得很有味道，把一句台词说得很有魅力，把一个动作做得很有韵味，这就是演员的功力，是一场演技的大比拼。
记者：明星齐上阵，甘当绿叶，一定是这部电影的看点之一，请谈谈这部电影的“红花”是什么？这部电影的主题是什么？
韩三平：明星只是电影的手段和形式。主题是中国共产党的历史，但是我们不要说教，要好看，要轻松，甚至要娱乐，既要尊重史实，又要尊重现代观众，让观众进了影院，高兴着出来，没有白来。
记者：《建国大业》是当年的票房冠军，《建党伟业》夺冠也是指日可待，在商业大潮中，这两部主旋律电影为什么有如此高的票房？这与国民政治素质提高有关吗？
韩三平：有明星的吸引力，更多还是故事本身，史实的吸引力。明星的好处在于专业和影响力。李雪健、高明、刘佩琦等老戏骨都是从主旋律电影走出来的，尤其是反映重大历史题材的主旋律电影里，依然需要的是形神兼备的特型演员。但这一次，《建国大业》、《建党伟业》破例了，而且向市场迈出了一大步，包括章子怡、黎明、赵薇、陈坤等在内的大量偶像明星加盟此片，可谓史无前例。我们确实调集了所有的资源，包括演员的、制作力量的、设备器材的，来拍摄这部电影。当然从这个角度来讲我们还是有优势和经验的。用这样的手段来激发观众极大的观赏欲望，用明星最浅层次的目的不就是这个吗。因此，在商业上，我们是成功的。艺术层面上，请一些具有高超表演技巧的明星来演，在这么短的时间内，这是唯一的选择。在神形兼备不行的情况下，我们会更注重神而非形。这些明星为这部电影带来了他们的号召力。
什么叫主旋律，只要你宣传爱国主义、宣传美好品德，我觉得就叫主旋律。这一点美国电影就做得很好，兰博是他们的英雄，背后的意识就是他们的爱国主义。在以前，我们的主旋律电影做得不好，因为出来就把它当做一个宣传片，有些编剧是写得含辛茹苦、声泪俱下，导演是拍得心潮澎湃，但观众毫无反应。当你的观念和观众需求发生尖锐矛盾的时候，你必须放弃你的观念，否则你没有出路。
这种类型片美国注定没有
记者：老百姓仅仅是喜欢看电影中的明星吗？他们喜欢这部电影的深层原因是什么？
韩三平：我们主观上确实是想发展一种新的类型电影。什么叫类型化？枪战片、黑帮片、灾难片，这不都差不多吗？这才叫类型化。《建国大业》和《建党伟业》两个模式非常像，我们要敢于坚持这种类型，因为这个类型有中国特色，我估计在美国没有，因为美国没有这么厚重的历史。《建国大业》的票房达到4个多亿，确实给了我启发，这样的电影拍好了以后，观众是愿意看的。
记者：《建国大业》和《建党伟业》是国家电影的名片，也承载着向国外介绍中国的神圣使命，你是否考虑过带这两部电影进行国外巡演？
韩三平：我没有这个考虑。但是海外市场非常关注。海外销售得非常好，包括一些大的发行公司，都来主动接洽。
记者：你说年轻人也喜欢看这样的电影，透过这两部电影你想告诉年轻观众什么？
韩三平：虽然说是史实电影，但也是年轻人的电影。首先我们用人都是年轻的。我们的许多关键岗位，比如编剧、作曲、剪辑、制片，都是年轻人，比如我们年轻的编剧董哲，今年才32岁，他是一个党史发烧友，对共产党历史的了解比我还深。我在现场经常给他一个电话就能查到所有的资料，这些年轻人和我们一样热爱中国电影，热爱我们的历史。最重要的是，年轻团队的感觉更接近现在的电影观众，这是我的根本出发点。因为这部影片的一大半都是在讲年轻人，他们身上体现出来的情怀和献身精神，今天的年轻人不能说完全没有，但肯定无法与那个时代的人和事相比，因此我们希望通过这个电影让他们看到自己内心想追求的东西。
下一部已经开始写剧本
记者：在当今商业大潮中，你的电影如何处理商业和电影艺术的关系？
韩三平：我还是看重它的票房，坚持我的观点和立场。艺术是可以讨论的，仁者见仁，智者见智，艺术未必是个硬指标，我们很多在国际上得了大奖的影片，在国内就十几万票房，非常悲惨。当然我们搞的是一个艺术产品，希望它有艺术性。比较而论，重要的是观众，而不是几篇评论。有的年轻人的胆子也太大了，至少在我看来就是不负责任。说这部电影不好看，我问你看过这部电影没有，他说没有，那你怎么知道的，网上说的，这样行吗？我们要怀着责任、信仰和追求，用现代市场来验证这两部电影。片子是否思想深刻，艺术性是否很强，这些标准都没错，但我坚持觉得这都不是根本，根本就是观众，根本是这部电影好不好看。
记者：《建国大业》和《建党伟业》的成功为中国主旋律电影树立了榜样，这样的电影还要拍下去吗？下一部作品是什么？
韩三平：《建党伟业》从拍完到试映的效果，使我对这样的类型信心更足，因为观众愿意看。我们要用平常心来看这个问题，端午节吃个粽子，中秋节吃个月饼，纪念建党、建国的时候看一部献礼电影，这是很正常的一件事，这是非常正常的一个创作选择。当然我们还做得不够，还有很多值得表现的历史画卷，比如说中国人民解放军的成立，中国人民志愿军的丰功伟绩，像抗日战争、解放战争，中国历史上很多大的事件等等，比如说我们正在考虑，中国还有另外一个重大的历史时期，庆典活动即将到来，我们准备搞一个从1917年十月革命一声炮响，给中国送来了马克思主义，到1921年中国共产党的建立，众多的历史事件和历史人物，也可以做一个献礼片。我已经在找人写剧本了，计划明年下半年来拍，后年上映，我们还将邀请众多明星来出演。众多人物都会在片中出现，但更年轻、更有创造力，情节会更丰富，我想会更有观赏性。