《钢的琴》一部酣畅淋漓的“猛”喜剧

《钢的琴》

　　女物娱乐讯 面对时代的荒诞与银幕上粗暴喜剧的接踵而至，观众的笑点几乎被调养成只会上升的抛物线，阅后即焚甚至可以毫不犹豫地拿来概括某些作品。《钢的琴》的出现，对于喜剧类型来说，既是一种开拓，更是一种回归，笑得酣畅淋漓的同时，又能收获不沉重却真诚的反思。

　　影片《钢的琴》貌似以悲剧开场，离婚、争女儿、朋友为躲避借钱而“逃难”，纸板琴太假忽悠不住女儿，偷琴被抓进派出所，一系列事情的发生都暗示着主角陈桂林的无力回天。然而，他是以不曾放弃的身为人父、身为男人的尊严，越挫越勇，在心酸的无奈悲苦中生生地过得很乐观，即便造钢琴这样看似完不成的任务，也是以K歌拉开序幕，热闹、幽默，饱含着张猛对于这个失落阶层的爱。

　　不难发现，《钢的琴》的突出品质并非是国际主创或者时代卖点，它赢就赢在喜剧的质感上，如钢结构的琴一样扎实、稳稳地接着地气儿。影片略显萧索的影像背景，如同片中这群落魄的男人们，昔日荣光不再剩下平凡过活，然而，这正是张猛安排的由悲转入喜的起点。一应幽默的渐次出场，就如同衣着鲜亮的秦海璐出现在这群男人中间一样，笑果反衬得更加突出。一边是落败厂区，一边是热闹生活；一边是前妻夺女的悲，一边是兄弟造琴的乐，所有表面的笑点都紧紧贴在生活的里子上，不生硬，不强迫，不冷不远，笑由心生，心动于情。

　　也许你会担心，《钢的琴》主创多为东北人，故事也发生在东北，那电影岂不就是一部“二人转”或是赵本山式的小品，只能供部分区域的观众去独乐乐？答案是否定的。《钢的琴》的喜剧笑果担得起酣畅淋漓四个字，影片故事更没有所谓的地域文化限制，父女情的通感放诸四海而皆准。至于喜剧特色，就更不用担心了。

　　台词、人物冲突、摄影机运动，甚至音乐都是张猛用来实现喜剧笑果的法宝。以王千源饰演的陈桂林为主的小人物们，无论喜怒哀乐，三寸舌从来离不开幽默，妻子提出离婚那是“她终于过上了她梦寐以求的不劳而获的生活”，纸板琴不出声他能类比成“你贝多芬贝大爷耳朵就贝”，搞笑台词俯拾即是。胖头与快手的宿怨关系，陈桂林与王抗美的情敌关系，都在造琴的任务中碰撞出不少笑点。

　　张猛对摄影机运动的限制，是化用了的“抖包袱”手段，出其不意地制造笑果。而通过声画对立式的音乐使用，《钢的琴》紧凑的音乐在传情达意之余，也参与进了喜剧的建构中去，彰显着导演喜剧的野心。

　　《钢的琴》能带给观众的是一种久违的笑，带着温暖的感动，与时代达成共识后的脉脉回忆，笑过之后，也让我们看得更清，走得更乐观。