群英楼名家笔会大连举行：选什么得以良知为先

笔会现场

　　在好莱坞，像编剧罗伯特·麦基、德索托一样的人物可以被称为艺术大师，他和他的团队是很多知名剧作的灵魂支架，作品的命运可以掌握在他们的手掌中。而在中国，还没有哪一位编剧拥有如此高的地位或是如此专业的剧作团队。即便是麦家、高满堂这样的顶级编剧也未能如此。他们还常常感叹作品会被无情肢解。就连对麦家有重要意义的《暗算》，他甚至不敢说这部电视剧是他的作品。

　　因此，有人说，越来越多的小说家堕落了，他们为了赚钱才去创作剧本。反对者说，写剧本就低级了吗？剧本里包含的细节、对话、情感，同样拥有文学价值。剧本与小说，只是不同的文学形式，并无高低贵贱之分。在由本报主办的“群英楼名家笔会”座谈上，我们盛况空前地把麦家、陆天明、叶兆言、韩石山、孙方友、杨葵、鲍尔吉·原野、薛莉、邓刚、孙慧芬这十位在当代文坛拥有举足轻重地位和影响力的作家请到一起，集中探讨了编剧和作家的关系，众位作家侃侃而谈，进行了一次观点大碰撞。

　　韩石山

　　提出核心原则

　　文学工作者要有基本的良知

　　被誉为“文坛刀客”的韩石山一向思想鲜明，敢说敢言。在他看来，不管是写小说，还是做剧本，没有高低贵贱之分，道德应该放在第一位。“我觉得，作为一个文艺、文学工作者，不管你是追求艺术事业，还是追求名利，都要有最基本的良知，用苏东坡的父亲苏洵的话说，‘为文必中当世之过。 ’也就是说，一定要想到能否击中当今社会中的弊病。 ”韩石山认为，作家不能够失去基本的社会职责，“现在有很多作家都有困惑，如果你一心想着挣钱，但是又觉得社会没有给你太多荣誉的话，这是不对的，作家要明确自己想要什么。一个作家如果只贪图一时的快乐，没有一定的社会责任感，一定不会被历史记住。 ”

　　邓刚

　　调侃写剧本也会带来好的影响力

　　“在我的印象里，做编剧要比写小说有钱，但写小说更需要才气。两者的创作方式也完全不同。以我个人为例，我写剧本的话可能就是为了钱，比如说女儿要出国了，没有钱，我就得想办法写个剧本。 ”著名作家、大连人邓刚作为主持人在抛出了议题后，就拿自己做例子，并调侃几句，让众位作家一下子进入到讨论的轻松氛围中。

　　邓刚同时也提出，写剧本也会带来非常好的影响力，“比如我的作品曾改编成电影《站直了别趴下》，上映后反响很大，主演冯巩还专程带着家人到大连拜访我，这种效果可能是小说难以达到的。 ”

　　陆天明

　　理性对待

　　影视剧这个工具不用可惜

　　探讨写小说与写剧本，陆天明很有发言权，作为中央电视台电视剧制作中心文学部的专职编剧，他做编剧的《大雪无痕》、《命运》、《县委书记》等多部电视剧都获得了很高的关注。陆天明坦言，对于很多小说家去做电视剧编剧这样的现象，应该善待这种变化。“大家可以对创作电视剧的剧作家有各种各样的看法，但是要承认他们之间是有一种姐妹意识的。阅读带来的乐趣和看电视剧的快餐意识，是两种享受，所以阅读不会被取代。 ”陆天明为了说明观点，还向大家讲解了自己的经历：“我搞电视剧是一种误会，当时把我从农场调回来就是让我写电视剧，而在上个世纪七十年代末，电视剧是最被看不起的，没有稿费，我们当时写一集只有两千块钱。而且在当时整个北京只有五千台电视机，谁也没有想到以后能够发展成现在这样。现在这么多好的电视剧编剧，怎么能说堕落？ ”

　　陆天明认为，电视剧的发展是一种无法阻挡的趋势，“影视剧这个工具不用很可惜，因为如果小说与影视挂钩，很明显的事情就是发行量有很大的增加量。一部文学作品，十万册起印就算是很多了，但是如果收视率达到了百分之十，就意味着一亿多人在看你的作品。比如，我的作品《苍天在上》，有百分之三十的收视率，这说明当年有多少人在看啊！ ” 首席记者李洪波 记者方海征 齐书勤

　　摄影记者孙振芳

　　剧本硬伤

　　“现在的局限就是电视剧关注当下生活的变革还是不够多。这种不够多就是需要有更多的宽松和宽容，需要有一个宽松的大环境。 ” ——陆天明