陈嘉上称中国缺摆地摊的导演 《画壁》仍讲爱情

陈嘉上

　　在电影《画皮》大卖之后，陈嘉上(微博)又一部大片《画壁》已经拍毕，将于9月29日上映。一部同样用古装加特效包装起来的现实爱情故事。用陈嘉上的话说，所谓魔幻大片，只是一个手段而已。 陈嘉上似乎是一个狡黠的电影人。他表示自己是一个很幸运的人，从当初一个做道具的到现在做香港金像奖主席，在电影繁荣的时代拍摄炙手可热的大片，似乎是一部励志电影。但记者面对的陈嘉上，却是印象的反面：一个婚姻失败的男人，一个拍完戏就躲起来的导演，一个对中国电影充满危机感的电影人……

　　在电影《画皮》中，观众们发现，陈嘉上是借“聊斋”的外壳讲了一个“小三”的故事。陈嘉上表示《画皮》只是一个有感觉的东西，能够成功很意外。而接下来的《画壁》依然是一个爱情故事，在陈嘉上眼里，他要在《画壁》中表现现实世界里落后的爱情观。而之所以有这个看法，陈嘉上称很大程度上源自于他是一个离婚的男人，一个婚姻失败的男人。

　　(微博)：《画皮》之后紧接着《画壁》，难免让人觉得雷同。

　　陈嘉上：其实我很怕重复的，之所以拍一个电影好看，在于你有感觉，你要是没感觉的话，你拍得好到哪里？所以我就推了《画皮2》。老实说，我看《聊斋》，有一种心态就是你让我看，那就看一下，给你们一个答案，没想到《画壁》很有趣，没有神鬼，我就觉得可以。

　　：《画壁》你最想跟我们分享的是什么？

　　陈嘉上：《画壁》对很多人来说是个爱情电影，可是爱情不是人生。《画壁》是我对人生一些感悟，是这么多年来我看人生、看当下世道的一些感想，我觉得它是大于爱情观的，但是爱情观反映了很多事情，就包括我对现实落后的爱情、婚姻观的看法，反映了很多事情。

　　：没想到《画壁》之外另有深意。

　　陈嘉上：《画壁》其实要说的太多太多。我知道大家都很关注爱情，我也是，可是我会跟大家说，我想你们通过这部电影看到一些事情跟我讨论，然后告诉我你看到什么，或者你想到什么，这才是我最想能达到的目标。我没有答案，希望人家告诉我。我是一个离婚的男人，我是一个婚姻失败的男人，爱情上我一直是一个失败者，我没成功，可是我觉得我找到某一个方向，某一个观念，而这个观念很重要，我就把这个观念分享。

　　：你提到你的爱情不成功，难道离婚了就算不成功吗？

　　陈嘉上：其实所谓的不成功就在于我当时确定要结婚，都有自己的错误在里面，都有自己的错误解读。爱情本来就是一个神经病，把“爱”这个概念宏观来看，爱不等于要拥有，婚姻不一定要有爱情发生，我们都很贪的，欲望很高，都想拥有很多，然而，有些事情是跟爱无关的。

　　：你要把自己的这些情感观念都放在《画壁》中去表达？

　　陈嘉上：很难说，我一直很怕说教，非常怕，我很怕说你有一个问题，我给你一个答案，我不是这样做事情的。现在就是讲一些爱情产生，一些关系产生然后你的看法，我希望在这个故事回看的时候，你会找到自己，你会回头看，你在干吗？所以蛮有现代意义的。

　　作为男人

　　我是一个婚姻失败的男人

　　作为导演

　　我拍完戏就躲起来

　　和周星驰合作过《逃学威龙》《武状元苏乞儿》，拍过李连杰(微博)的《精武英雄》，成龙(微博)的《霹雳火》，凭借《野兽刑警》获得金像奖最佳导演，北上内地后的《画皮》成为一时话题之作……不过作为导演的陈嘉上却称自己很低调，经常拍完戏就躲起来。

　　：你说的这些和我们看到的宣传不同，我们以为《画壁》是个魔幻片。

　　陈嘉上：那些其实只是一个手段而已。现在投资都很重视手段，他们都觉得投资电影要看手段。我很怕几个类型做过火，我也很想拍一些小片，只是从他们的角度来说，让我拍一个小片，可能是浪费他们的投资，大家都很希望我能接连去拍大片。

　　：你认为什么叫大片，什么叫小片呢？

　　陈嘉上：其实就在于手段，就在于多少投资，但我一直反对这个看法，反对他们在宣传上的一些做法。我觉得，所谓大片不是它有多宏观，而是它有多深，有多少影响力，导演要清楚。

　　：所以，其实你当导演站在这个镜头后面的时候，其实说话的人就是你自己。

　　陈嘉上：这很重要，这也是导演难当的地方。我们搞一个电影，几千万投资，人家对你的期望，各方面人对你的期望，投资方、演员、工作人员，他们跟着你往前走，之后还有观众。面对这些东西，你都要负责任，这些很难，但是最重要的还是自己。

　　：你怎么把这部作品和好莱坞魔幻片区分开来？

　　陈嘉上：我们在这部分是永远追不上好莱坞的。我觉得我们东方人对细节的观念，怪物这些东西我们怎么来看，没有很好地发挥，其实我们古代有很多很好的史记，当然有些是老旧的，但把它变成现代的，尤其是能通过数码这种特效去做好，我觉得很厉害，也是我们的文化。

　　：从《画皮》到《画壁》，你都是和内地一线演员合作，你觉得他们怎么样？

　　陈嘉上：好棒。内地的演员和香港演员的状态不一样。香港演员大部分都是凭感觉去演，凭生活去演，他们生活丰富，所以香港演员去演生活的角色，你发现你搞不清楚他是在演戏还是生活。内地演员反过来，演出很到位，有时候却缺少了生活。另外，内地的一线演员确实不够多，背的包袱比较重，香港演员在这部分很轻松。

　　：香港演员可能心态上更放松。

　　陈嘉上：是的。但在内地就不同，比如说我，我是一个跟演员关系不太密切的导演，他们就以为我对他们很有意见。其实我是一个很收的人，我拍完戏就躲起来。

　　：陈国富在接受采访时说，好导演要耐得住寂寞。

　　陈嘉上：这是起码的，我觉得创作人要享受寂寞，要享受冷眼旁观。导演一到现场就是皇帝，什么都以你为准，好危险，我们过去用一个词就叫“上神台”，导演变神了，被人家膜拜，你要是觉得好棒，你死定了。

　　：除了导演，你还是(香港电影)金像奖主席。

　　陈嘉上：金像奖只是我其中的一个职责而已。我是一个从来不追求的人，我不争取，从来都是人家给我的。叫上我去干，好，我过去干。我长期在这种状态，成败对我来说不重要，只是说不要失败得太重，要不然下次人家就不找我了。

　　：到了今天这个地位，你还觉得失败对你不重要吗？

　　陈嘉上：我必须保持这种心态。这几年我确实有觉得我是香港前几位的导演，觉得自己很牛，后来发现很无聊。现在我还要不停地反省自己，才能保持现在的心态。

　　：你之前多次提到香港导演北上的话题，之前有台湾导演在接受采访时说，在大陆要做很多跟电影无关的事情。

　　陈嘉上：我不太懂，只能说这是内地电影界的一种现象，可是这不等于说这个现象就代表了全部。很多导演都停留在一个讨好投资方，让投资方投资电影的阶段，这当然会有的。我常常提醒导演不要迷失自己，你之所以值钱是因为你有你自己，你要是为了拍一个戏迷失了自己的话，这个戏就没有意义了。

　　：但是内地有比较严格的审查制度。我想知道你有这方面的疑虑和困惑吗？

　　陈嘉上：从前和现在都有，可是我还是要说我们的审查制度不仅在发展也确实是在开放，而且要是你不跟它较劲的话，其实空间还是很多的。

　　：你自己也找到一些变通的方法。

　　陈嘉上：是，反正你要相信自己，而且为什么这么多香港导演，台湾导演到内地，只是因为内地缺乏导演而已。

　　：这么多导演你还觉得缺导演。

　　陈嘉上：缺商业导演，缺一些为观众拍戏的导演。这里最不缺的是什么？就是要通过电影艺术去表现自己的世界观的导演，这个真不缺。可是我觉得内地导演忘了我们有十三亿的平民百姓。所以内地有很多很有才的大师，拍出来的电影也确实是很棒，可是到了好莱坞就崩溃了。我们中国缺什么？缺艺术远见，文化远见，在香港，你把最好的东西摆在地摊卖它，我们这种摆地摊的导演当然是最容易生存的，我们内地大概就是缺这种摆地摊的导演。

　　：让我想到了冯小刚(微博)。

　　陈嘉上：冯小刚是我最佩服的内地导演，可是太少冯小刚了。这大概是中国电影投资人跟观众越走越远的一个原因，他们不知道观众爱看什么，他们小看观众。

　　：可是票房还那么好。

　　陈嘉上：票房不一定是你中国电影的，如果说摆地摊的话，人家已经买外国货了，你好不容易过亿，人家《功夫熊猫(微博)》三天就过亿了，大家在期待着老外的东西。这个100亿的票房有多少是内地的，我真说不准。

　　：这是从一个主席的角度来说吗？

　　陈嘉上：是。我是一个经历香港电影没落的导演，而且这个没落就是我刚出来的时候。直到今天我一直在退，我甚至边打边退的，退到现在退到内地而已，在今天我还在打最后这一仗。中国电影再不起来，十年，有没有中国电影？或者是乐观一点，就像港片在香港的状态，整个市场有百分之十几二十就很好了，其他都是老外的，这就是我看市场，可是我们有机会的，确实是有机会的。

　　作为金像奖主席

　　中国就是缺摆地摊的导演

　　陈嘉上目前还有一个香港电影金像奖主席的身份，在香港电影日趋没落，香港电影人纷纷北上的情况下，他对如今繁荣的内地电影也充满危机感，称面对好莱坞电影的冲击，中国电影已退无可退。