《新调查》：把脉华语大片“魔幻热”(3)

《新调查》：把脉华语大片“魔幻热”

　　二、争鸣：三大导演解码“东方魔幻”

　　虽然“东方魔幻”一词已经开始在各大电影宣传公司的新闻稿件中广泛使用，但对于“东方魔幻”到底是什么？究竟是一种新的类型？一种题材？一种元素？抑或一个噱头？“东方魔幻”先锋力量——程小东、陈嘉上、叶伟信各自提出了不同的见解。

　　《画皮》之后，陈嘉上如何继续“聊斋魔幻”《画壁》？《倩女幽魂》的“土法炼钢”之后，程小东如何用高科技打造《白蛇新传》？《新倩女幽魂》之后，叶伟信如何操控时装魔幻《开心魔法》？女物娱乐独家对话三大导演，详解“东方魔幻”。

《画壁》导演陈嘉上

　　从《画皮》到《画壁》

　　陈嘉上：“魔幻电影才刚开始 《画壁》是起点”

　　陈嘉上与前辈导演李翰祥、胡金铨一样以担任电影道具师起家，只不过他主要负责特技道具工作，20世纪80年代初，曾为邵氏公司跟风美国电影《星 球大战》的港式“科幻片”《星际钝胎》和神怪片《目劫》等制作道具以及特技动作，陈嘉上也于此积累了很多经验，为日后拍摄《卫斯理之老猫》《天地雄心》等科幻色彩浓厚的影片奠定了基础。

　　《画皮》之后，陈嘉上再选取聊斋故事继续打造“东方魔幻”《画壁》，下一部戏《四大名捕》则主打“科幻警匪”片，在“幻想片”领域经验丰富的陈嘉上认为“东方魔幻”植根于华语电影中，并不是新的题材，港片中一直活跃的神怪片类型便是“东方魔幻”的根源之一。

　　陈嘉上自述：

　　本来我就觉得所谓“东方新魔幻”的概念，就一个词而已吧。我们的文化很多有魔幻的元素在里头，只不过过去我们没有特效的，在电影里很少呈现，过去也有审批的问题，没有想到一个方法把这个类型做起来。

　　港产片都有这个题材。不是新的，只是多了特效这个手段。 (女物娱乐：神怪片的延续？)可以这样说吧。我从来都说香港电影的特点是类型很模糊的。我拍这个，然后就天马行空了，说是一个类型，看上去却像是另一个。我们从来不局限于一个类型。拍枪战的也可能拍出文艺片的感觉，《无间道》人家说你是警匪片，只有6分钟的动作，但是没关系啊，也是个创新。我不会说因为定了一个类型就局限在里面，反而是选一个题材，说了一个故事，用我的手法。

　　《画皮》比起《画壁》来说，魔幻镜头很少，当时也不敢，时间、钱什么的都不够。《画壁》是从一开始就知道技术含量很高，会面对很多难搞的问题，一步一步去解决。所以是很不一样的，在制作难度上比《画皮》难很多。

　　中间也遇到一些困难，拍某些场景的时候低估了布景的难 度、特效的难度。有些拍好了还是删了。觉得做得不好还是不做。我们一直在想还可以有什么可能。我们过去拍电影一直把特效当成后期，现在不行，要放在最前面，想到拍一个镜头的时候就要想到特效要怎么去处理，不然后面会很麻烦。

《白蛇传说》导演程小东

　　从《倩女幽魂》到《白蛇》

　　程小东：“《白蛇》是我十年来在导演领域的突破”

　　程小东和徐克联手打造的87版《倩女幽魂》是古装武侠神怪片的经典。不仅风靡整个华人圈，在世界范围内仍享有很高的声誉。直至今时今日，在美国专业电影院校的课堂上，谈起中国电影或武侠片，《倩女幽魂》依然会被时时提起。虽然程小东称倩女幽魂是“土法炼钢”，但因丰富的现象力和电影的手段相结合，即使现在看依然十分震撼。不仅如此，该片还获得第16届法国科幻电影节评审团特别奖及葡萄牙科幻电影节最佳影片奖。程小东和徐克被西方电影界认为是东方的“乔治-卢卡斯”和“斯皮尔伯格”。

　　程小东自述：

　　我一直想拍一个魔幻的电影，人家好莱坞可以拍这么多，为什么我们中国不能拍？我们拍这个不是强项，一般都是动作功夫比较多，所以我就想往前跨一步。以前《倩女幽魂》的时候是“土法炼钢”，现在的科技这么发达和成熟，一部电影里可以多加一些元素进去。我累积了这么多年，累积了一定的经验，这次终于放胆拍一部大型的魔幻电影。

　　东方有很多神话的故事，我们可以用自己的角度和方式拍给外国人看，用回现在2011年的观众、年轻一辈的眼光，重新包装一个现在的魔幻给观众看，以前的魔幻和现在的是不同的。

　　这次还是加入了动作的场面，因为这是我们的强项，是西方学不到的东西，有我们的东方色彩。另外，我们的故事和情感也是很具有东方色彩的。

　　电影里的蝙蝠妖就是我心目中所设想的感觉。妖就是妖，不一定要是人的感觉。以前是不敢做，怕做出来不像或者穿帮。这次做了很多我想象中的东西，加了很多妖怪，有很多很可爱的动物，各式各样的东西都有——乌龟、白兔、老鼠。蝙蝠、雪妖、狐狸妖(美女变的)。一部电影里

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