新青年：《转山》记 就赌那50%的不确定(4)

导演杜家毅自称“从小就是一个闯祸胚”

　　就赌那百分之五十的不确定——导演杜家毅的选择

　　《转山》这部电影跟导演杜家毅，有着很多“偶然”的机缘。

　　比如杜家毅曾在07年跟朋友开车去西藏，而且跟《转山》这本书的作者谢旺霖走的是一样的路线，包括夜过梅里雪山。所以当监制陈国富将原著故事介绍给他时，杜家毅直言“看完很嗨”，当时就觉得“能拍出一个特别好看的电影，而这种电影以前在华语电影中是没有的，很新，有很大一种愿望想把它搬上大银幕。”

　　虽然这部电影跟他几乎是一拍即合，而且也有人投资，有人买单，正像杜家毅所庆幸的“感谢两位制片人，感谢太合影业，给了梦想一个价格”，但在电影的拍摄过程中，依旧有着太多的艰险和不确定。他其实完全可以去拍小清新，去拍偶像片，城市题材一大把好拍又好卖，但杜家毅偏偏不愿意干没挑战的事儿。正像他对于这部电影的一个有趣比喻：《转山》的拍摄跟追女孩子是一样的，最嗨的就是那百分之五十不确定的成分，太容易追到就不嗨了。

　　自称“从小就是一个闯祸胚”的杜家毅，说自己最喜欢的就是“百分之五十确定、百分之五十不确定的事”。所以这部电影有很多并不是原本剧本中设定好的情节，而是“天给的”。

　　比方说影片中书豪和小川辛苦骑到梅里雪山，结果，却没见到雪山。其实原著和剧本中他们见到了雪山，但在实际拍摄时雪山却迟迟未能现身，在“经过一天的挣扎和讨论后”，剧组决定“就按照没看见雪山的情况拍”；再比方说，怒江遇狗那一场戏，原本原著中只是遇见两条狗，但剧组在行进的路途上竟然真的遇到十几条狗的围攻，所以在拍这场戏的时候，就将两条改成了十几条。

　　“原著谢旺霖没有遇到的东西，不代表张书豪没遇到，不代表我杜家毅碰不到。原著中是以他自己的视角去走这个转山路，现在我们其实是以电影的整体角度去走转山路。”杜家毅如是说。

　　“天”给了杜家毅多出来的十多条野狗，给了他看不到的梅里雪山，给了他一场暴风雪，还给了他一对因“禁语”而不说话的转山母女，甚至还给了他电影中的另一个重要角色李小川。杜家毅在香格里拉遇见了一个包袱极为简约，甚至连梳子牙刷都因怕重而弄得都非常小的香港边境警察，“是他给了我灵感，他就是片中李小川的原型”。

　　当然，“天是无常的，人也是无常的”，给了他很多常人难以想像的艰险，“演员身体出状况了；因为地势太高，灯光部门扛不上来灯；摄影部门提不动机器，吐了……”，杜家毅回忆说：“我们其实也是一直ON THE ROAD，去创造。”

　　杜家毅很幽默。他提及在拍怒江遇狗那场戏时，道具组和美术组忙了好几天征召了十一条“群众演员”，喂吃的喂喝的，第二天早上却跑得只剩下3条。拍摄时只好一边把三条狗运到拍摄现场，一边再打电话给制片组，赶紧再找几个“群众演员”。大家从各家借，从马路上请，最后到达现场，才能顺利完成拍摄。

　　还有拍米拉山口的风马旗戏份时，大家赶到现场时都“傻了”，因为前一天晚上刮起不下十级的大风，把搭好的风马旗老粗的铁杆子都吹歪了。而这时已经封山，大部队还在山下。最后，就只能靠全组二十多个男人，用四个小时，重新在高原上树起两千多面风马旗……

　　吃的差、不见荤腥、高原反应都已经是司空见惯的家常便饭，类似上述的这些问题才更考验电影工作者的胆量和素养，杜家毅说，“一个电影工作者你敢不敢这么死磕下去，为了观众把命拼了，你敢不敢。”

　　尽管如此，苦中作乐仍是成为剧组的传统之一，他们甚至搞了许多小发明，什么自制头盔之类的，“打鸡血”大会也时常定期召开……正因为有这样一个团队，每天处在一个铆上劲了的状态。就算是“老天赋予你什么你就拍什么”，杜家毅对影片的效果依旧信心十足，他说：“我有信心和把握，就是我一定能把它拍好看了。”

监制陈国富在影片拍摄中时常与导演“对撞”

　　在三公里外冷冷地SAY声NO——监制陈国富的价值

　　《转山》剧组中有一个很有名的段子：导演杜家毅在高原反应的时候，拎把刀冲进制片人陶昆的办公室，陶昆很冷静地说你想怎么样，杜家毅说，要砍三个人。头一个就是监制陈国富，然后是转山的原著作者谢旺霖，最后是投资方制片人。杜家毅头头是道地解释：如果没有谢旺霖就没这小说，没这本小说监制既看不见也不会推荐，那么太合就不会投资，我们也就不用来拍了。

　　当然，这只是一个关于高原反应的有趣的笑话，导演跟监制陈国富自然不必到动刀子的程度，但两个人的“对撞”，却是时时刻刻都在发生。

　　陈国富身为中国台湾著名的电影导演和监制，伴随着他的名字的，有一长串耳熟能详的电影：他执导的《双瞳》，票房曾创下台湾的纪录；他在华谊以监制身份负责开发《可可西里》、《天下无贼》、《集结号》、《李米的猜想》、《非诚勿扰》等影片，部部成功；2009年他重执导筒的《风声》、2010编剧并监制的《狄仁杰之通天帝国》更是当年首屈一指的成功影片，但监制《转山》这样类型的影片，他同样也是第一次。

　　之所以请陈国富来担任《转山》的监制，绝非因为他是第一个将《转山》的原著故事介绍给导演的人，也并非因为他的金牌监制的名气，而是因为此前杜家毅与陈国富打过不少交道，十分了解陈国富的能力和为人。正像杜家毅所说：“转山不是个组局的电影，不是因为陈国富有名所以请他。难道拍枪战片就得请吴宇森？拍功夫片就得请徐克？我们找的是监制，不是代言人。”

　　在拍摄过程中，陈国富因为身体原因，只去了一趟拉萨。他跟导演的联系，大多是通过电话进行，而且他在电话中说的，大多是“NO”。拍怒江遇狗的那一场戏时，杜家毅觉得拍摄不顺利，他刚回到住处就接到陈国富的电话。陈国富问拍的怎么样，杜家毅说“没光”。

上一页12