华语新导演引人注目：接地气重细节

《星空》海报

《翻滚吧，阿信》剧照

　　功劳一：

　　培养新人成就旧人

　　华语影坛最近几年一直喊缺新人，演员青黄不接。但今年的新导们不仅带来不少新人，也让很多名演员展现新的一面。

　　培养新人：柯震东(微博)、陈妍希(微博)、林晖闽、张书豪 《那些年，我们一直追的女孩》成功将男女主角柯震东和陈妍希捧红，入行5年的陈妍希更凭借此片即将在今年的金马奖上角逐影后桂冠。《星空》捧红了小正太林晖闽，为华语影坛增加童星一枚。《转山》则为影坛带来了张书豪。

　　成就“旧人”：王千源(微博)、王宝强(微博) 王千源入行多年，却是在《钢的琴》中才摘得东京影帝的闪光头衔。王宝强这么多年来始终是“傻根”的形象，《Hello，树先生》之后他展现出了一个成熟演员的风范。

　　功劳二：

　　防止影迷成“大片控”

　　新导演和我们看惯的大导演们究竟有何不同？接地气是最大的特点。华语大导演们似乎已经集体“入魔”，除了大制作、大题材不会拍别的了。

　　现如今的大导演拍出来的不是妖魔鬼怪就是重大的历史题材，远离了现实的生活。年轻人从这些电影里看不到代入感、得不到认同感。但是新导演由于得不到太多的投资，完全来不及做那些虚无缥缈的梦，所以他们都从周边的生活中找题材。

　　本届金马奖大热作品《翻滚吧，阿信》取材自导演林育贤哥哥的故事。

　　《那些年，我们一起追的女孩》来自于导演九把刀自己的青春故事：中学的时候你会不会用圆珠笔去扎前排男生的背？会不会在喜欢的女孩子面前出尽百宝求关注？

　　《失恋33天》里的王小贱和黄小仙，根本就是我们身边任何一个耍贱的男孩和失恋的女孩，只是这个女孩比很多的“我们”要幸运一点，但你仔细想想，你身边是不是也有一个王小贱，他可能是煲了汤给你喝、你觉得他很娘的合租拍档，也可能是没事就要刺你两句的同事。

　　《转山》则来自于小说原作者骑自行车旅行的经历。

　　新导演们挖掘的题材很接地气。在这些影片里，你可以轻易找到自己的影子，生活的影子。

　　功劳三：

　　促进“微观”技术发展

　　除了接地气之外，年轻导演对于电影技术的玩弄也与大导演很不相同。大导演们银子太多，常常都在研究怎么花钱，怎么能把特技弄得跟好莱坞比较接近，而年轻导演对于技术的玩弄都在小处。

　　《星空》玩的是小温馨，用幻象和倒影拼凑出13岁女孩孤独的世界；《转山》尝试用主观镜头来让观众感同身受男主角的经历。他们的技术都玩在细节，不恢宏却让人感觉温暖。

　　幕后推手Q&A

　　当然，今年新导演们的成就与往年最大的不同在于，他们都背靠大树，有不错的监制。《星空》和《幸福额度》都有陈国富把关，《Hello，树先生》则有贾樟柯(微博)指点，《翻滚吧，阿信》有李烈护航。相对于以前新导演单打独斗的局面，今年的新导演们都很幸运，有人从市场和艺术方面为他们提建议、把关口。所以今年的这些作品大多避免了新导演没有经验而常见的种种弊端。

　　“金牌监制”陈国富：大家会记住他们

　　Q:你怎么看今年崛起的这些新导演？

　　A:这些新导演大家以后都会一一记住，他们的名字会进入商业电影的主流名单，各有各的特点，不会取代其他人的位置，也不会跟其他导演搞混。《那些年，我们一起追的女孩》拍得很好，我认为在这个类型里是个分水岭式的作品。

　　“造星教母”李烈：最重要是给机会

　　Q:青年导演最大的困难是什么？

　　A:机会。青年导演们成绩还没有建立起来之前，找资金就很困难，被别人看见的机会就减少，所以我就会觉得他们真正需要的是机会。比方说戏院这方面能够给青年导演们多一点机会或者说有些什么政策可以让更多人看到青年导演的电影。

　　Q:有什么建议可以给这些新导演吗？

　　A:有个很有趣的现象，我们接触到的很多有天赋的导演反而都是特别不会说话，不会表达自己的。那么你怎么让这些人去推销自己呢？我真的不知道能给他们什么建议，我只希望每个青年导演要去坚持做好想做的事情，坚持很重要，如果你真的够好够强的话。