金马双刃：专业与小众，八卦与电影

　兼顾票房口碑的新导演

　当林育贤从纪录片《翻滚吧！男孩》转向了剧情片创作，2011年，他又交出了以哥哥林育信为原型的剧情片《翻滚吧！阿信》，与此同时，一直低调躲在幕后的姚宏易，却从剧情片《爱丽丝的镜子》转向了纪录片《金城小子》。看似相反的创作轨迹，却折射出了台湾新导演的另一特点：比起前辈，他们能兼顾票房口碑，更能尝试跨地域、多类型的电影创作。林育贤和姚宏易均出道于2000年后，却又成名在2008年前。严格说来，他们已经不算真正意义上的新导演。这批较早拍片，但又没赶上票房狂潮的导演还包括演员转行导演的戴立忍、引领同片潮流的陈正道和周美玲、拍摄了《阳阳》的郑有杰等人。有时候，出于年份编排的方便以及拍摄长片在三部以内的考量标准，他们也被放入到台湾新导演的范畴当中。但是，如果再放宽到陈怀恩、郑文堂等这批人，他们有着更多的经验和阅历，就实在不能充数了。

　如今，以怪取胜的钟孟宏也用《第四张画》打出了名气，在这批人当中，他的风格确实独树一帜。拍摄了《囧男孩》的杨雅喆正在开拍新片，何等气象，尚待观察。其他台湾新导演还包括《父后七日》的刘梓洁、《听说》的郑芬芬、《一页台北》的陈骏霖、《台北星期天》的何蔚庭、《有一天》的侯季然、《第36个故事》的萧雅全……一直到2011年，且不管电影质量如何，还有拍摄《命运化妆师》的连奕琦、《杀手欧阳盆栽》的李丰博……这些名字都值得一一细说，无奈工程太过浩大。

　在过去三年，台湾冒出了如此多的新人新作，他们谈成长，讲自己和身边人的故事，再不然是关心周围的一切，思考何为台湾、何为未来。可以说，自1982年开始的台湾新电影运动以后，台湾从未出现过这样一个创作集中爆发的时期，用西方人的说法，叫“黄金时代”。尽管还有争论不休，尽管烟雾还未散去，尽管领军人物尚未成型——或者说，这场运动已经不需要旗手和领袖，但是，他们正与这个时代同行，不断充实和拓深华语电影的创作，而与台湾新导演同行的我们，正是最佳的见证者。

上一页123