策划：杜琪峰警匪片历程十二问(2)

　　《暗战》对港式警匪片的改变，也在于突破该类型长达数十年的“警匪对决”模式，演化为更沉着冷静的“猫鼠游戏”，且“光明高大”的警察追缉“阴险狡诈”的匪徒的角色定位，也在片中变得“本末倒置”起来：最聪明的反而是“鼠”， “猫”陷入连环局中不说，甚至随着斗智的推进，心甘情愿地待在局里与“鼠”过招，可以说，老杜以《暗战》“解除”了法律与道德对类型片的桎梏，提升了警匪片的“智慧”。

《PTU》海报

　　《PTU》

　　在杜琪峰的警匪片创作过程中，《无味神探》细腻描写人性情感在先，《暗花》弥漫的阴沉黑暗展现出他营造气氛的功力，《非常突然》一系列巧合与意外则流露他对宿命的好奇，至于《暗战》更让他重视摄影、剪辑与配乐的作用，而当他尝试将这四大招牌“融合”时，《PTU》便成为先拔头筹之作。

　　如今看来，《PTU》可谓再次颠覆了警匪片的传统：过去同类影片多是危机爆发在先，继而由个人或集体英雄出手解决，《P》却全然相反，先在极其有限的时间(一晚)内，由一群原本互不相关的人物各自引出一起互不相关的事件，期间因不断交织牵连而致“小事化大”，g.c则是众人“会合”枪战，再以出乎意料的结局收场，这种强调气氛及意象而较抽离剧情的创作，无疑是杜式警匪片的又一抹亮色。

《大事件》海报

　　《大事件》

　　《PTU》为杜琪峰赢得第二座金像奖“最佳导演”后，并未停下他以警匪题材为试验对象的创作脚步，但面对韦家辉与游达志的离队，能否顺利消化游乃海等人贡献的剧情，却成为其警匪片面临的又一难题…。

　　结果，《大事件》在情节上未能给杜琪峰带来更高赞誉(甚至为观众诟病)，但风格日趋成熟的老杜却极力“炫耀”他的作者本色：开场一段长达6分47秒的长镜头，便运用包括手提、吊臂、滑轨、变焦、稳定器等技术，一反港式警匪片历来强调“快剪快切”的习惯，转以“伪纪录片”手法表现一场紧张激烈的街头枪战，时至今日，该场戏仍被诸多影迷评价为“鬼斧神工”！

　　当然，《大事件》仍能体现老杜急欲对传统警匪片面貌进行反动并重塑的创作理念：过去银幕上的警察办案，总在彰显“除暴安良，维护法纪”的正义立场，但《大》中警方倾巢而出对抗匪徒，却意在借媒体力量挽回此前警员“投降”之举对其威望造成的负面影响，并企图重新赢得百姓的赞誉和信任，因而让整个正邪交锋的过程都沾上了“作秀”的气息，即使警方最终战胜悍匪，也不过是一场刻意的表演和游戏罢了。

《跟踪》海报

　　《跟踪》

　　杜琪峰执导的警匪片，经历多年水准已得验证，因此在2007年他便将机会留给他人，出任游乃海执导的《跟踪》监制。

　　尽管并非杜琪峰本人执导，《跟踪》却同样拥有浓重的银河映像风格，而此风格的真正核心，也毫无疑问以杜琪峰为首：在处理场面方面，此番游乃海可谓学足杜琪峰，开场一段跟踪戏便紧捏气氛及场面调度，且杜琪峰从《PTU》开始便在人物角色方面强调的“群体效应”，也在片中屡次为游乃海所用，甚至少不了《暗花》式的暴力压迫(梁家辉用钢叉抵住黎耀祥的脖子) ,换言之，若不是仍颇生疏的电影技法，说这是杜琪峰拍的也不为过。

　　当然，杜琪峰的警匪片也从来不会墨守成规，《跟踪》便尝试银河映像过去不常用(除了《大事件》)的写实手法拍摄警方跟踪劫犯的场面，更何况这些场面在片中占了很大篇幅，并非如《大事件》般将写实集中在开场的7分钟，这就让影片在芸芸警匪片中走向另一方向：以杜琪峰式的运镜手法及风格特色，去处理一个充满写实气息的警匪故事。

《神探》海报

　　《神探》

　　如果单纯将《神探》称为“警匪片”，无论对迎来成立十周年的“银河映像”、对回归银河团队的韦家辉、乃至对为日薄西山的香港电影贡献良多的杜琪峰来说，或许都是一种亵渎。

　　事实上，2004年后的杜琪峰一直在画面与技术上完善自己的“作者本色”，却未能如韦家辉在侧时般丰富其作品的剧情与主题，加上《大事件》那场设计得煞费苦心的长镜头枪战为他赢得更多赞誉后，警匪片更是一度淡出他的创作视野！因此，在昔日主将归队后，以重拾警匪类型再展创新思维，《神探》可谓杜韦迎接的又一轮颠覆。

　　《神探》并不像当年的《无味神探》般在风格与商业的界限上摇摆不定，而是以风格化的影像与主题探思人性的阴暗面，所以片中全无“惊天动地”的枪战与爆炸，只有七只代表各种人性层面的“鬼”支配人物做出不为法律所容的行径，甚至连传统警匪片里的警察也变成一个

　　具备探知心“鬼”能力的“超人”(或疯子)，这就超脱了其他类型片以找寻蛛丝马迹侦破悬案的执法特色，变为以超现实手段挖掘悬案背后的深刻背景，因此《神探》称得上是港式警匪片多年罕见的以人类学及社会学为主题的佳作。

　　三问《毒战》：会是怎样的警匪片？

　　2011年11月，在海润电影牵手下，杜琪峰与韦家辉率领银河映像团队进军内地市场。然而，此番新作既非向海外影迷宣传风格特色(如《复仇》)，也非固守本土风味而不畏删减的港式制作(如《大只佬》) ，更非刻意取悦双方市场的爱情喜剧(如《单身男女》) ,而是真正以内地资金、内地取景及以内地男星为主要演员的手段，去演绎一个以内地为舞台的涉毒故事，更何况该新作投资额高达一亿元人民币，非但是杜韦众多于内地上映的作品中成本最高的一部，更是杜韦从影以来执导的最贵的一部！这部影片，即为《毒战》。

　　杜韦以《毒战》抢攻内地市场之举，有影迷称之为两人的“内地终极警匪电影”。但与此同时，不少观众影迷鉴于昔日两人作品在国内的遭遇，亦不可避免地在制作规模、题材选择、风格取舍、审查难度等方面对尚未开拍的《毒战》抱以观望、遐想甚至疑问态度，归结起来，则无非是一句话：杜韦将把《毒战》拍成一部怎样的电影？

　　如今，筹备中的《毒战》在剧情与演员等方面仍处于神秘阶段，但在此或可对其走向先行“预测”一番，从另一角度探究《毒战》的未来面貌——

　　剧情：《非常突然》还是《神探》？

　　在《毒战》之前，韦家辉给杜琪峰写过的警匪剧本只有一部《神探》，更何况从韦家辉离开再到回归银河映像，参与撰写的影片若非贺岁喜剧，便是爱情小品居多，如今着手操刀一部发生在内地的警匪故事，会以怎样的风格出之，自然是《毒战》最为人瞩目之一环。

　　抛开韦家辉所擅，杜琪峰过往的警匪片在剧情上也并非变化多端，概括起来，主要有二：第一种是《非常突然》式的“都市写实派”，即发生在现实的大城市里，在每天都可能经过的街道上展开枪战火拼，往往以事件带出人物具体性格；第二种则是《神探》式的“夸张悬疑派”，即以人物的某种超乎平凡(甚至超现实)特性为主，而众多发生在片中的事件则多围绕此人展开，主副对调，各有千秋。

　　值得注意的是，《神探》虽然在剧情上更让人拍案叫绝，面对主流商业的趋势，却难免有“冷门”之感，何况杜韦合作此片，本身即有试验成分在内；非但如此，《毒战》规模本身颇大，人物众多、场面壮观、剧情复杂已成为必然走向，若恢复《神探》阶段，独具创意的剧情则未必能容纳如此丰富的素材。由此可见，此番杜韦携手《毒战》，或将以《非常突然》那样的写实剧情再行延伸，更有可能如《非》般，在剧情发展上令观众出乎意料、措手不及，而成经典。

　　场面：《PTU》还是《大事件》？

　　纵观 “银河映像” 成立后推出的多部警匪作品，大可发现杜琪峰在处理枪战场面上多为两大走向：其一是如《PTU》或《神探》，遍布慢镜、烟雾、血粉与静止的人物动作；其二则如《大事件》，以强大的各式火力展现枪林弹雨的街头大战，前者或让观众呵欠连天，却能凸显杜琪峰的个人招牌，而后者虽非近年杜琪峰所热衷，却同样能在他对银幕技术的灵活掌控下，为观众营造更过瘾的视觉冲击，整体而言，两者对2000年后的杜琪峰而言，皆不可或缺。

　　当然，从过去诸如《PTU》、《神探》等片在内地市场的反应而言，杜琪峰的个人风格似乎显得“叫好不叫座”，何况观众更青睐大制作、大场面，层出不穷的追逐、枪战、爆炸对他们而言更为刺激之余，也能让他们更准确地定位这是一部突出“香港特色”的作品，所以对手握巨资的《毒战》而言，杜琪峰最偏向的选择，相信仍是《大事件》那样枪火淋漓的大场面。

　　风格：《暗花》还是《暗战》？

　　1998年至1999年，杜琪峰的两部警匪片在叙事风格方面已有相当大的变化：《暗花》在前，曲折奇诡、一波三折；《暗战》在后，有条不紊、循序渐进，前者突出挣扎求生的艰险混乱，后者则强调流丽顺畅的智商博弈，可谓对比鲜明。

　　《暗花》与《暗战》都以两个身份对立的人物你追我逐展开叙事，节奏与风格却截然不同，如今《毒战》将拍，杜琪峰究竟应如前者般夸张离奇还是如后者般挥洒奇情，自然备受关注。

　　但在《毒战》本身的片名来看，杜琪峰与韦家辉此番或许未能走《暗战》式的华丽路线，因涉及“毒”的警匪题材，在过去的港式警匪片中多数比较严肃，因此出场人物往往非自信轻松，反而面目紧绷，一刻不得放松，正如《暗花》，从头到尾都充满纠结难分的压抑感。在这一点来说，《毒战》在整体风格上，估计将更接近《暗花》，弥漫一派黑色、阴冷甚至绝望的味道，毕竟，在这样的风格主导剧情发展下，才更能触及观众内心的变化。

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