48届金马奖26日揭晓 入围影片强势PK(图)

《那些年，我们一起追的女孩》创下的票房奇迹或会增加获奖砝码

内地电影《钢的琴》获金马奖7项提名，其中主演王千源获最佳男演员提名。

　　两年前在第46届金马奖，采访新科主席侯孝贤的时候，这位著名导演说，“台湾电影现在只不过是个口碑积累阶段，谈复兴还太远了。华语片最终还是以大陆为中心，华语片要非常的细致、多样多元。中华文化在台湾也保存得很好，有很好的人文素养和深厚的文明累积，虽然因为地域关系角度和观念会不一样，但这也有可能为华语片注入了新的元素。”而从今年的第48届金马奖来看，侯孝贤无疑正在实践着他的想法：最佳电影入围的《赛德克·巴莱》、《桃姐》、《让子弹飞》、《钢的琴》，都已经被证明了足以代表过去一年华语电影的最高成就。这也使得金马奖不论在影响力还是在关注度方面成为了华语电影的中心。同样因为这次入围的电影实力过于平均，在颁奖结果出炉之前预测奖项变成了一件极为困难的事情。而从现在来看，本周六即将颁奖的金马奖至少在以下几方面还存在着很大的争议。

　　“女孩”PK“子弹” 地头蛇与过江龙之争

　　作为台湾地区的电影最高奖项，金马奖此前一直口碑很好，评选结果的公正性和艺术性都属上乘，但这个传统是建立在台湾本地电影积弱不振的基础上。在《海角七号》出现之前，甚至很多人都说“台湾电影已经死了”，而从国际惯例来看，东道主的电影在该地区举办的电影节上往往都有一定的相对优势。而最近几年，台湾电影出现了前所未有的振作气息，诸多文艺小清新之作也有了相当强悍的商业票房，这就使得金马奖的评选开始出现了一些争议。比如去年将影帝颁发给阮经天(微博)就曾经让部分影评人诟病。

　　而在今年，像《赛德克·巴莱》、《翻滚吧！阿信(微博)》、《那些年，我们一起追过的女孩》都是票房和口碑极为出色的电影。虽然大陆和香港提交的入围作品也都具有相当的实力，但如果奖项向台湾本土电影倾斜，应该也是意料之中的事情。尤其是魏德圣，从“本土化”的角度来看，与他一起入围的导演与影片都只是在“名声”上比他响亮，但若参考台湾观众的喜爱程度，魏德圣显然远远要高于其他几人。所以，《赛德克·巴莱》虽然在威尼斯电影节上评价并不高，但他依然是在最佳电影和最佳导演方面最有力的竞争者。

　　与魏德圣同样占有主场优势的还有彭于晏(微博)。虽然影帝方面与他竞争的有刘德华、葛优这样的大腕，和凭借《钢的琴》在过去一年的电影节上无往不利的王千源(微博)，但事实上葛优在《让子弹飞》中的表演只能说是中规中矩，而且尚还没有脱离冯氏喜剧的影子。刘德华在《桃姐》中扮演的角色也就是个本色演出。所以，如果评委们对于中国东北老工业区的兴衰缺少背景了解的话，他接棒阮经天成为新科影帝并非没有希望。

　　“赛德克”PK“桃姐” 商业与艺术之争

　　以往的金马奖，算得上华语地区最高等级的艺术电影奖项。因为台湾电影本身能够提供的大多都是文艺片，而大陆的商业电影往往并不需要奖项支撑，因此送去的也大多都是“冲着奖项来的”文艺片。而今年的情况却因为诸多票房大片的加入，而导致很多影评人开始犯嘀咕：好好的一个艺术奖项，干嘛非搞得不伦不类？

　　这个问题在最佳电影方面体现得尤为突出，《让子弹飞》和《赛德克·巴莱》，分别是今年大陆和台湾地区电影票房纪录保持者，而《钢的琴》和《桃姐》则是文艺片的经典。前者拿了无数国际电影奖项，后者则在今年的威尼斯电影节上大放异彩。而第五部入围作品《到阜阳六百里》，同样也是内地小成本文艺片。而衡量商业电影与艺术电影的标准显然有很大区别，因此金马奖该用什么样的标准来统一这五部电影，是一个很让评委们头疼的问题。

　　如果按照金马奖过去几年的艺术标准，如今入围9项提名的《让子弹飞》很可能也就拿几个技术奖。因为姜文这部电影虽然让人们异常开心，但在艺术性和思想性方面却没有任何值得夸赞的地方；而《赛德克·巴莱》则失之于命题过于浩大，用力又相对平均，史诗片能够让人思考很多，但因为演员大多属于原住民，魏德圣在他们表演的处理方面还有一定的欠缺；至于《桃姐》，许鞍华通过电影传递的信息倒是不少，但最大的问题是该片已经在威尼斯电影节上得到了肯定，金马奖的评委们也不见得愿意拾威尼斯人的牙慧。张猛就更不用说，这部电影在大陆的社会价值要远远大于它的艺术价值。这样的一部讲述“工人阶级有力量”的有着特定历史时期特色的电影，未必能在台湾获得好评与赞许。

　　“老”舒淇(微博)PK“嫩”妍希 新人与宿将之争

　　在华语地区，金马奖是唯一仿照欧洲三大电影节的举办模式的电影奖。所以，每届因为评委的不同，其评选口味也有很大差异。而本届的评委阵容横跨各界，包括张艾嘉，陈胜昌，钱翔，瞿友宁(微博)，黄渤(微博)，黄文英，几米，林奕华(微博)，李沧东，郎祖筠，小野，李欣芸，彭浩翔(微博)，石昌杰，蔡国荣，蔡崇龙等。不但横跨内地和港台，甚至还有韩国人，不但有演员导演制作人，甚至还有几米这样的漫画家。这种差异性体现在奖项评选上，就造成了最终结果的更加不可确定，如果说对于电影本身他们还可能相对公允地进行评价，在人物奖方面就很可能受到名气的困扰。

　　比如最受关注的影帝和影后，今年的入围形势其实都是三老带一新。如果说影帝方面形势还相对明朗，最大牌的葛优和刘德华都是雷声大雨点小，影后方面实力却更加平均，评委的选择也更多。陈妍希(微博)、舒淇、叶德娴和秦海璐(微博)之中，陈妍希是偶像派演员，在《那些年，我们一起追的女孩》的影片中拿出的不过是一种偶像剧水准的表演。这种情感的表达虽然在艺术上并没有特别大的突破，但故事本身很容易打动一些人。加上她又是台湾演员，因此若是彭于晏并没有成为影帝，那么陈妍希获奖的可能就更大了。

　　除了陈妍希，舒淇是更容易让人产生“印象派”的演员。这次她入围的是刘伟强(微博)的《不再让你孤单》。这部电影里舒淇的表现被很多人评价为“有味道”，但与其说这种味道是演技，倒不如说是她个人的气质。与舒淇性质相似的是叶德娴。顶着威尼斯影后的头衔，就算是评委们也很容易先入为主地认为她的表演“很不错”，在这样的基础上再看她的表现，同样也难以算是真正的公正。