2011, 也许MOCHEEBA还沉醉于新专辑发行的再次辉煌中；MASSIVE ATTACK和BURIAL还在伦敦某个酒馆庆祝迟到的FOUR WALLS，加上ZERO 7，PORTISHEAD 紧锣密鼓的演出（不管是整体出演还是单兵作战), 这一年，trip-hop似乎不那么冷艳了,尽管还带着钢筋水泥铁锈的味道，但已遮掩不住一抹逐渐绚烂的色彩。从曼彻斯特，纽约，东京，再到北京，更多音乐人被trip-hop了，尽管我们可以怀疑这些作品的血统，但是我们已不能忽视它们的存在。
［小河淌水2011］，听完，我被电了一下。
王菲菲，在我的记忆里，至少有3重身份，她绝不是［谍影重重］里面的博恩忘记了自己是谁。反而，她太知道自己在干什么。［水上花］，一曲成名，世界音乐风格；［想入非非］，大流行随份子；［大红绸子飘起来］，央范儿十足。今天，她拿出［小河淌水2011］，她说她不拧巴，但也不顺拐，她一直在做她的“飞音乐”，一种她喜欢的trip-hop。她没有过多解释她的多重身份，音乐，帮她说话吧。
前奏一起，我以为是fusion，这念头立即被还算中规中矩的和声打消了，beppop节奏和时隐时现的碎拍，飘忽的电琴组成了空气中细密的钢丝，王菲菲的声音就踩在上面漫步，漂亮的合音，或者即兴小弯儿，让我的神经时不时就那么抖一下。副歌借用经典民歌［小河淌水］的旋律片段，你熟悉它，甚至会唱它，可它不知道什么时候突然一拐就成了你的梦中人，见过，想过，却无法触摸。而那种似曾相识的怅惘会引领你追随着她一直到底。
第2遍主歌制作人没有偷懒（大多数都直接copy第一段编曲啦），加入了更多feel的元素，把空间留给了吉他和合音。我不得不佩服王菲菲是自己唱的合音，而且，没有用auto-tune（你就当它是声音的ps工具吧），因为，那些带1／4音，或大量民族和声的合音是没有气口的。静谧空灵的音乐在慢慢叠加的音色和多重合音中积累着力量，我期待的释放终于在尾声爆发，居然是管弦乐配器！厚重的弦乐在多重声部中穿行，和人声天衣无缝，华丽的钢琴在最顶端漂移，吉他失真没有了嘶吼，只留下梦幻。我看见一条梦中的小河，踏着月光的小河。
这还是我听过的TRIP-HOP吗？
“我做的是自己的音乐，怎么喜欢就怎么来，而我最喜欢trip-hop的味道”王菲非说。似乎没有办法给这个作品归类了，尽管感觉还是trip-pop节拍多一些，但我拿那些漂亮的民族和声，管弦乐的编配没有办法，定向思维不太管用了。［小河］让我联想到和王菲菲讨论过的“飞音乐”。“‘飞’是一种感觉，有人一辈子都没有体会过失重，飘飘然的感觉。而我想用音乐让你体会。”尽管顶着CHINESE TRIP-HOP的头牌，看来她真没把这名号当回事。她想找的是一种自由，飘忽的状态——基于她自己的声音。博恩的身份终于有着落了，以前我误读了她。
［小河］中反复出现一句英文“The Moon Far Away”,王菲菲坦呈以前就叫这名字，“‘遥远的月亮’其实是音乐里抒发的另一种情绪或者欲望，失落和无法寻找的怅惘，阿妹还在，阿哥已在茫茫人海，只有望着月亮，想起曾经的小河”王菲菲说这样的场景和心境人人都会有，好像她从克拉玛依离开后再回到家乡，看见自己从前的恋人，走过的街道，闻到空气中熟悉的气息。。。那一切回忆，在时光的河流里却再也无法重现。
北京笼罩在一片大雾里，也许你在思念远方的一个人，也许你在寒夜里呵气温暖自己的脸，那些模糊而具体的感觉就这样伴随着我们的分分秒秒。音乐停止时，我才发觉，电子的味道少了，声音的温暖多了，冰冷的节奏轻柔了，窗外的夜色更加朦胧了。我想，深夜里我会再戴上耳机，再次踏进王菲菲这条梦中的小河。