策划：独家对话李仁港 360度解读《鸿门宴》(2)

李仁港执导的电影《鸿门宴》已于11月29日公映

　　【前言】

　　“鸿门宴”缘起

　　两桌“鸿门宴”，终于有一桌已开席。11月29日，由星光国际出品、香港导演李仁港执导的《鸿门宴》正式公映，虽然传说中的“饭局”变成了“棋局”，但刘、项两大阵营斗智斗勇互设连环局的故事还是得到了不少观众的认可。

　　“鸿门宴”这一项目最早由星光国际的总裁宋光成相中，2009年9月，该片在电影局立项，并宣布由当时刚拍完《南京！南京！》的陆川执导。2010年7月，星光国际方面宣布《鸿门宴》易帅，陆川则将另起炉灶拍《王的盛宴》，发出如下声明：“《王的盛宴》将以陆川导演的独特视角再现楚汉战争的恢宏史诗；而电影《鸿门宴》则集中展现发生在2000多年前中国历史上那场最著名的饭局——“鸿门宴”，一场饭局改变了两个王者的命运也改变了中国的古代历史，并集中再现刘邦、项羽两个军事阵营的谋臣志士在这场饭局间斗智斗勇的精彩较量。两部影片可谓是互为表里，花开两朵各表一枝，两套完全不同的演员阵容和创作班底，在宣传上相互借势，在发行上错开档期，志在双赢。”

　　另一方面，半路接过《鸿门宴》项目的李仁港却有条不紊地拍了起来，今年4月开机，7月关机，对于这样一部有众多大场面、动作戏的电影来说可算非常有效率。

　　策划/女物娱乐策划组 对话/魏君子 责编/陆姝 文/山坡羊 陆姝

女物娱乐独家对话李仁港解读《鸿门宴》

　　“临危受命”的李仁港如何构建《鸿门宴》？对于历史和电影之间的关系，他有何独到见解？刘邦、项羽、张良、范增这些赫赫有名的历史人物，他又将如何诠释？黎明颠覆形象、黄秋生张涵予高手对戏、刘亦菲冯绍峰后生登场的背后有哪些精彩故事？女物娱乐独家对话李仁港，360度解读《鸿门宴》的方方面面。

　　一、李仁港解读《鸿门宴》——李仁港自述

　　1.【历史篇】

　　一千个人眼中有一千个哈姆雷特，一千个人眼中也有一千种历史的解读。历史在断代编年、纪传传奇之间闪转腾挪，在正史、野史、杂史、秽史中往复穿梭，却一不小心闪了自己的腰。身负“第三代武侠接班人”名头的李仁港对历史作何解析，且听他细细道来。

　　“把电影当做历史书来翻没意义”

　　关于这段历史，史记里面记载的资料很少，少到很凄凉的程度。刘邦借故走掉的事件，很难让人相信。我觉得鸿门宴的魅力很强，但我不满足里面的事件，这是我的创作动机，包括里面的人物我也不满足，刘邦项羽都是。所以从小到大的事件，我会有一些想法。史记中记载的当然很多都是真的，但是我也会考虑当时司马迁写史记时的状态，他写汉家的事情不一定把所有小的事件都写进去了。

　　当我接拍鸿门宴的时候，我就一直想我喜欢的元素是什么，为什么对这个题材兴奋，为什么想拍这个戏，而当有机会拍的时候，应该呈现怎样的一种状态。而我现在要做的最基本的，就是重新定义“鸿门宴”这三个字。

　　导演拍电影，应该针对电影表演媒体，跟历史很不一样。电影就是电影，跟历史是两个媒体。一些历史学家看电影，硬是想往里塞东西，说历史应该是怎样怎样的，其实他们没有搞清楚自己谈的是什么媒体。在评价电影里的事件对还是不对，真实还是不真实的时候，我感觉他应该先了解电影的定义是什么。若是把电影当做历史书来翻，我觉得是完全没有意义的，那就不用看戏，直接看历史书就行了。我喜欢看历史，因为可以借鉴看到很多事情。但我觉得看历史，要带脑袋去看，真正的看进去，而不只是停留在表面，背出某些历史事件，这不是喜欢看历史的人的应有的态度。

李仁港：“下棋是最武侠的一场戏”

　　“我把鸿门宴定义为一个斗智的过程，互相算计的游戏”

　　关于对历史负责任这一点，从拍《见龙卸甲》开始，我在很多访问中都很强调。有的时候没法跟不懂电影的人说清楚，他们可能不理解，觉得把历史重现出来不就好了。但我们知道，拍电影一定要有改动。说个笑话，母亲教小孩看历史学道理。如果小孩问母亲看鸿门宴学什么，妈妈说项羽一念之仁放走了刘邦，最后完蛋了。那小孩是不是就说那我以后遇到这样的事情不留手？难道能这样教小孩吗？像鸿门宴这么经典的历史包袱，我们现在重新看它，应该立体看他深层的东西，看里面的人是怎样在较劲，原因是什么。我觉得把这些都呈现出来，才能学到一些东西。在我的创作中，我是很注重这一点的。鸿门宴里面是在较劲，不只是嘴巴讲，不能用刀刀剑剑来展示，所以就用下棋，既可以拖时间，又可以展现范增张良两个人的智谋。我感觉下棋是最武侠的一场戏，不用刀剑，但展现的方式，很像是在拼武功。这场戏我拍的很满足，虽然不是专家不懂棋功，但看到两个人下棋，一样让人紧张起来。没有刀剑没有拳头，是非常内家的事情，但我还是用武侠的剪辑方式来拍棋局。

　　鸿门宴是一个会面，里面几个人都有很大的利益冲突，但里面的一些历史事件，是我相信不了的，因为太简单了。我就在想如果两个人会面，会发生什么事情。一个有张良，一个有范增，都是高手。张良是会怎么处理？范增会怎么帮项羽？所以这就变成一个团体的对抗。如果最后的结局是刘邦离开，那就是看小了鸿门宴。我把鸿门宴定义为一个斗智的过程，互相算计的游戏。我希望能从现代人的角度去讲故事，这样才能跟现代人分享这个事情。我觉得斗智的话，算计到了一定程度，会连身边的人也算计，不顾派别，出卖战友。算计和信任是成反比的，算计到了最高境界，就是对别人没有一丁点的信任。这是我想在鸿门宴这个游戏中呈现出来的最黑暗的一点。把鸿门宴拍的最尽致的话，就要把黑暗面拍出来，这是我感觉鸿门宴最有趣的地方。而且，刘邦是离开还是被杀，能看出楚汉力量之间的对比。所以我用下棋这个元素，非常的形象化，他们之间的对抗并不是拿刀拿枪，而是用脑袋智慧。所以这盘棋一直没有下完，重重叠叠，输中有赢，赢中有输。最后我还谈到一个自己比较喜欢谈的胜负的概念。鸿门宴里是刘邦赢了，项羽输了。但刘邦最后拿到江山，就是真的赢吗？项羽到最后死掉，就是败了吗，他的状况时怎样？赢的定义是怎样的？所以拍《鸿门宴》的时候，会重现当时的状况，思考到底是赢还是败。看项羽***迫到那样的地步，一直败，直到死掉；同时也要看到他成长的一面，然后再去评论他是胜是败。有些媒体说，但最后他死了。那他成长了之后，再加活多少年才算是胜？难道我说，再活十年就是赢了吗？我觉得当然是一个成长还是不成长的问题。

　　“超然离开是人生最美丽的境界”

　　我看鸿门宴，跟三国演义里面那些枭雄的结局，其实觉得很恐怖。人生走到尽头，那一刹那，回想这一辈子做的事情。快死的当下，其实把东西装起来是很没有必要的，这个时候感觉人都是很清楚的。算错人，走错路，回不了头，一切都晚了。人若能让自己过去，超然离开，我觉得是人生最美丽的境界。佛道讲的，不外乎就是这些事情。鸿门宴就是从我想这些事情开始的。我用了悬疑片的手法去进行翻案。用一个最有资格的，是事件的参与者，又是没有死掉的张良来翻案，把这些事情讲清楚。拍这样的一个历史背景的大片，创作是必须的，它是电影。但是我觉得创作要绝对负责，可能有些好看的事情，但跟鸿门宴不相关，加进去就是不负责任。创作还需要借助一些语言调子，把没有写进去的有趣的事情放大，去想象一下要是他这样结果会怎么样。

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