2011第四季度电影盘点文艺篇

　　娱乐品鉴：2011第四季度电影盘点

　　壹：娱乐篇

　　贰：文艺篇

　　叁：华语篇

《勇士》

《吾栖之肤》

　　贰：2011第四季度电影盘点文艺篇

　　冲奥片　　

　　《勇士》(Warrior)：一部关于自由搏击的“励志片”，可以让男人看得热血沸腾，女人看得热泪盈眶。

　　《相助》(TheHelp)：讲述1960年代美国社会对黑人的歧视问题，艾玛·斯通和片中的两位黑人女演员，全都表演得入木三分。

　　《总统杀局》(The Ides OfMarch)：乔治·克鲁尼又一部自导自演的影片，极具风格，导致评价两极。

　　《传染病》(Contagion)：索德伯格、马特·戴蒙、格温妮丝·帕特洛、凯特·温丝莱特、裘德·洛……巨星熠熠生辉，奈何剧本太扯。

　　大师班

　　《安吉里卡奇遇》(TheStrange Case Of Angelica)：葡萄牙著名导演曼努埃尔·德·奥里维拉之作，颇有点葡萄牙版《聊斋》的意思。

　　《吾栖之肤》：阿莫多瓦20年后再和班德拉斯合作，并首次尝试恐怖题材，玩转各种变态剧情。

　　《伊莲娜》(Elena)：《回归》、《将爱放逐》导演安德烈·萨金塞夫新作，入围2011年戛纳电影节“一种关注”单元，备受好评。

　　日韩佳作

　　《奇迹》：难得的一部轻松、不忧伤的是枝裕和的电影，小演员真的很有戏。

　　《恋之罪》：园子温坚定地走着很黄很暴力的路线，将生活的蛛丝马迹无限扩大。

　　《阳光姐妹淘》：很久没有看到这么阳光、热血又不偶像的韩国电影了，虽然还是有点狗血。

《商海通牒》

　　关于华尔街和金融危机的电影，近几年有很多，但都很少像《商海通牒》这样“真实”。它不屑于“花哨”地编造关于金融界的各种阴谋和腐败，只通过一个发生在24小时内的“真实”案例，迅速让观众了解到金融危机的源头：一个老金融分析师被公司辞退，但他留下的资料显示，公司的财产评估存在着极大漏洞，并将导致公司破产。于是在24小时内，从商业巨子、投行总裁到新入职的菜鸟分析员，所有的人都被调动，试图从中脱身……

　　导演J.C .C handor曾从事房地产工作，而他的父亲曾在美林集团工作过40年，所以这个题材他驾轻就熟。加上有凯文·史派西、黛米·摩尔领衔的强大阵容，让影片精彩纷呈。

《点球成金》

　　《点球成金》改编自迈克尔·刘易斯的《魔球———逆境中制胜的智慧》，书中讲述的内容，颠覆了美国体育管理层的思路。奥克兰运动家棒球队总经理比利·比恩在结识了耶鲁经济系毕业生彼特之后，他将数据统计融会贯通地运用到球队管理中，用最少的钱运作着一支最“强大”的球队，并最终取得了球队和个人的成功。

　　《点球成金》的特别之处，在于它拥有体育励志片少有的冷静与克制，并将沉闷、枯燥的数学游戏转换成一次令人愉悦的观影体验。而对真实球员的现场采访，又给电影带来一种纪录片式的真实感。影片至今已拿下美国两个影评人协会的最佳男主角和最佳编剧奖。

《亡命驾驶》

　　作为今年戛纳电影节上商业元素最多的电影《亡命驾驶》获得了最佳导演奖，这是否说明，其实电影节评委们也觉得文艺片导演的拍摄手法都很沉闷？丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩对暴力美学有着非同一般的热爱，所以影片中不多的几场动作戏尺度极大，加上酷劲十足，让人感觉非常热血。

　　电影的剧情十分俗套，就是一个连名字都没有的飞车贼，为了爱情，陷入到一个大阴谋中，然后凭借“超人”的身手，不但救了自己，还救了美人。很有1980年代都市B级黑白片的味道，影片在剧本、表演和技巧方面都很丰满，故事层层推进，感情也慢慢积累，并在恰当的时机爆发，得奖也是实至名归。

《忧郁症》

　　关于本片导演拉斯·冯·提尔，有两点不得不说：第一，他曾经拍摄过的作品里有一部叫《黑暗中的舞者》；第二，在今年的戛纳电影节上，他在新闻发布会上公开发表同情希特勒和纳粹的言论，虽然事后他公开道歉并表示那只是一个玩笑，但仍然导致戛纳电影节组委会宣布将其“逐”出电影节。不过本片女主角克尔斯滕·邓斯特依然将戛纳电影节最佳女主角奖收入囊中。

　　《忧郁症》讲述的是一颗被命名为“忧郁症”的星球将导致地球毁灭，患有忧郁症的女主角因此平静，她本来正常的姐姐却开始失常。影片有着浓郁的悲观主义论调和对现实的无情讽刺，并且这一次，拉斯·冯·提尔再没给大家一个圆满的结局。

《教皇诞生》

　　一般来说，所有关于天主教会的电影，都会引起梵蒂冈不大不小的反应。但是相比起《达·芬奇密码》和《天使与恶魔》，《教皇诞生》这部正面“直击”教皇的电影，除了在颇具影响的天主教报纸《未来报》上有梵蒂冈专家呼吁教民抵制外，教会的反应相当温和。当然，这也跟电影所表现的教廷非常正面有很大关系。

　　老教皇逝世，新一任教皇在经过多次投票后，终于产生。但是，突如其来的荣誉，并没有让新教皇感到开心，他陷入深深的惶恐中。连他那号称“最好”的心理治疗师也无法再给他带来任何开解。他乔装打扮，流连于街头，细心体会普通人的生活，观察他们的喜怒哀乐。他猛然发现，他已经离开“世俗”太久，对于民众他不了解也没有自信，于是他退缩了，他做了一个“懦弱”的决定：他要辞去教皇之位。

　　单看这个剧情，相当枯燥，无非就是一个老人的迷茫。但是在表现教会的影片中，本片可谓角度独特：在教皇迷茫挣扎的时候，那些被困在教廷的主教也并非无所事事，他们有的玩拼图，有的玩纸牌接龙，有的边看《圣经》边踩健身车，有的则在睡前吃安眠药，有的甚至还会打排球，听教授关于博彩赔率的高论———这哪里是梵蒂冈啊，分明就是老年康乐中心嘛。一下子，那些曾经“不食人间烟火”的主教就跌落了凡尘，让人觉得十分可爱可亲。导演南尼·莫莱蒂的“调皮”之处，在于他虽然用极为正统的画面“力图”表现教廷的严肃，但画面内在的轻松幽默却消解了这种严肃，每每让人莞尔。

《纳德和西敏：一次别离》/span>

　　在第61届柏林电影节上，《纳德和西敏：一次别离》大获全胜，一举擒获金熊，并得到最佳女演员和最佳男演员银熊奖。虽然这其中有政治因素的作用，但是无法否认，《一次别离》确实“充满了娴熟的掌控力、张力和内涵”。

　　伊朗导演一贯擅长利用纪录片式的框架，即兴式的表演，将真实生活的节奏和现实主义的主题带入到电影中。本片的导演阿斯哈·法哈蒂早在2009年，就曾获得柏林电影节最佳导演银熊奖(《关于伊丽》)。《一次别离》将镜头聚焦于普通伊朗人的家庭生活，西敏想离开伊朗，为了自己的女儿能接受更好的教育。为此她几乎做好了所有的准备，但是纳德却不这样想，他还有身患老年痴呆症的父亲需要照顾，无法一走了之。西敏一气之下将纳德告上法庭，请求离婚。最终法院驳回了她的“无理要求”，伤心之余西敏离开了家，搬回了父母的家。失去西敏的纳德发现自己的生活一团糟，不得已，他雇佣了女工瑞茨照顾父亲，却又发现瑞茨不但对父亲疏于照顾，更将他绑在床头。愤怒之下纳德将瑞茨推出了门外，瑞茨失脚滑下楼梯，意外引起流产。两个家庭从此被纠缠在一起……

　　阿斯哈对于影片情感的处理相当内敛，每个人都在镜头下真实地生活，两个家庭打官司的情节，又被处理得极像推理悬疑片，情节紧凑、悬念丛生。而电影里所展示的伊朗妇女儿童的现状，以及对信仰的虔诚，更加令人深思。这是部文艺片，但却不是部“闷艺片”，确实值得一看。

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