北美票房综述：《碟中谍4》称霸圣诞档

    本周综述

　本周冠军是上周400家院线公映的《碟中谍4：幽灵协定》（Mission：Impossible 4），本周《碟中谍4》大规模增加3023家院线，总上映规模达到3448家，周末三日的票房总和为2653万美元，总体成绩持续璀璨。公映十天累积票房达到5897万美金，突破亿元大关应不在话下。本周派拉蒙也正式公布了《碟中谍4》的制作成本，1.45亿的费用总额尚在预计之中。按照影片爆棚的口碑和竞争对手的衰败来看，收回成本应该问题不大。纵观所有的系列电影，除了一气呵成的“指环王”和特殊定位的“电锯惊魂”，包括“哈利波特”、“纳尼亚传奇”、“超自然现象”、“蝙蝠侠”等等系列电影都经过主体风格的迷茫与探索期，“碟中谍”系列自然也不能免俗。系列第一部定下了最原始的主题宗旨，即紧扣主体的“不可能完成的任务”，并营造出如何在对方毫无察觉的情形下神不知鬼完成任务的紧张感。而背叛、阴谋以及对组织的质疑感贯穿始终。系列第二部由“暴力美学大师”吴宇森接手，正如影片海报所现，若第一部是凄冷的幽蓝，那第二部就是炙热的火红，吴宇森用他所特有的暴力美学方式赋予《碟中谍2》海量的感官刺激，从而创下了系列最高票房。但007模式的借鉴和快餐模式的运用，不可避免地导致影片与原创宗旨相背离，在感官快感消退之后，是大批粉丝和观众的质疑。于是第三部在JJ大神的指导下开始回归，影片整体开始向第一部的风格靠拢，但同时又与时俱进地引入“谍影”系实拍打斗和更加缜密的剧情九转，爱情戏也不再是谈谈情上上床的作秀，而是流露出相濡以沫的真挚。等到系列第四部，科技手段的发展显而易见，不论是崩塌的克林姆林宫还是3D可视屏以及浮空衣，都流露出尖端时尚的科技气息。而阿汤哥也表现出与剧中人物年龄相符的大气与沉稳，影片风格也从当初的单一的动作戏改为幽默、惊悚、动作的八面玲珑。其实在影片上映前，业界并不看好直面“福尔摩斯”与“花栗鼠”的“幽灵协定”，而最终能够脱颖而出，的确是自身的质量使然。

    第二名，第三名分别是《大侦探福尔摩斯》和《艾尔文与花栗鼠3》，这两部影片相较于前作都无差别疲软。这两者次周分别下跌55.1%和42.7%，报收于7655万美元和5027万美元，现在看来想达到系列前作的2亿美元终值已是天方夜谭，虽然迈过亿元大关问题不大，但远逊于预期已是不争的事实。其实“福尔摩斯”还是保持了一贯水准，但无奈《碟中谍4》成为预料之外的黑马抢走了大批客源，而《艾尔文与花栗鼠3》的低迷则纯属自身品质问题，同时高达7500万美金的成本也让利润空间一再压缩。

    《龙纹身的女孩》、《丁丁历险记》、《我家买下动物园》分别以1300万、912万、780万美金的成绩入榜。这三者都是改编作品，“龙纹身的女孩”和“动物园”分别改编自瑞典犯罪小说和真人纪实，丁丁历险记则不用多言，改编自上个世纪风靡一时的动画系列。根据影评人的风评来看，这三者的风评都属上乘，其中《龙纹身的女孩》普遍反映超越“瑞典版”原片，丹尼尔-克格雷和鲁尼-玛拉的表现获得了一致肯定，但冰冷病态、人性扭曲的主题实在是与圣诞节不符，所以票房低迷也是预料之中。同时，由于影片成本高达9000万美金，若最终票房无法收回成本，那随后“玩火的女孩”和“直捣马蜂窝的女孩”相当危险，。《丁丁历险记》则在斯皮尔伯格和彼得-杰克逊的拿捏下异常出彩，少儿版“夺宝奇兵”的定位足以拉动死忠和浮动粉丝的热情，相信会在随后几周内持续发力。其他老片没有什么太多的可提之处，《暮光之城：破晓》（上）本周突破2.7亿，但3亿大业已是无望。戴威/文

    二、本周新片票房系《龙纹身的女孩》、《丁丁历险记》、《战马》、《我家买下动物园》、《蜜与血之地》、《雌雄莫辨》

    《龙纹身的女孩》海报
　《千禧年》杂志的主编米克尔布隆维斯特在与富商的对弈中败北，反被控告诽谤。无奈之下身心俱疲的他准备离开公众的视线，正在此时他收到一位老年企业家的邀请，请他前往瑞典最北部的一座冷清小岛，调查一件40年的少女失踪案。在调查过程中布隆维斯特遇见了特立独行却是黑客天才的个性少女萨兰德，同时也揭开了尘封40多年的罪恶的《龙纹身的女孩》（The Gril with the Dragon Tattoo）媒体综评71分，烂番茄方面新鲜度85%，；Yahoo方面影评人评分B，观众评分A-，这部充斥着黑暗与暴力元素以及对人性丑恶反思的改编影片，如实地充当了当年《理发师陶德》的角色，在一片其乐融融、合家欢乐的圣诞档期大唱反调，不过影评人依然客观地给出了评价。

    “若硬是要抱怨有什么不足之处，那就是离电影结束还有20分钟之久主要矛盾即告解决！不过芬奇还是用接下来的时间，成功地丰富了女主角的人物内涵，这在他的电影中可不多见”，“《龙纹身的女孩》是芬奇一次大胆的尝试，他试图用自己独特的视角来诠释一场girl Power，悬疑剧情与人性晦暗的混搭”，“相比于瑞典原版，芬奇版《龙纹身的女孩》很难说是更好还是更差，只能说更具有戏剧性”，“芬奇的处理手法相当大胆，对人性病态扭曲的刻画相当给力，足以让本片跨入恐怖片的行列”，“凄冷昏暗的基调并没有削弱影片的魅力，对世界冷硬的一瞥反而让转瞬即逝的人性之辉更加美丽”，“本片并不像《七宗罪》、《搏击俱乐部》和《黄道十二宫》这些“现代焦虑”派杰作那般爆裂，但导演依然为影片带去了新鲜的视角，从而避免了对2009年瑞典版的无谓重复”，“大卫-芬奇的全新惊悚故事中，充斥着令人不安的视效、复杂的多线剧情以及尖锐地对白，当然还有出色地卡司群”，“在CG特技大行其道的今天，也许化学反应是影片制作人员唯一没法“作假”的东西了。而玛拉和克格雷之间充满活力的互动贯穿主线始终，第一时间将影片从故事的悬疑表象推进至人性之辉”，“影片不出意外地贴上了两个“芬奇”惯有的标签，第一是几乎要充溢而出的信息量，第二则是令人难忘的巨型片长（165分钟）”，丹尼尔-克格雷和鲁妮-马拉也获得一致好评“无疑克格雷的布隆维斯特比（瑞典版）迈克尔恩奎斯特的要出色很多，仅从床戏而言，恩奎斯特那就是例行公事，克格雷却无时不在营造充满魅力的x.y氛围”，“就像角色在原著中的地位，马拉的萨兰德毫无争议地成为本片的中心血脉，精明、聪慧却脆弱而敏感，她富有弹性的演技帮助芬奇将影片提升到一个全新高度”。

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