2011年美剧盘点：十大满意和十大失望(组图)

　　十大令人满意剧集：

《杀戮》

　　2.《杀戮》(The Killing)

　　电视台：AMC

　　生存状况：209万平均收视人数，平均收视率0.6(18-49岁)

　　上榜理由：

　　一起悬而未决的少女失踪案最终却牵出一场精心策划的政治阴谋，悲痛欲绝的父母实际各怀心事，看似正直的政客却是个伪君子，心思缜密尽职尽责的女警探也有自己背后的故事...AMC今年4月份推出的罪案剧《杀戮》以一起看似普通的失踪案为引子，讲述的却是形形色色一众与案件产生联系的人们背后的故事。

　　美国目前在播的罪案类剧集大致可以分为三类：以CSI三部曲为首的一部分罪案剧强调实验室在破案过程中的作用，可以称之为“鉴证类”罪案剧；以《识骨寻踪》，《超感神探》为首的一部分罪案剧则利用各种专长或特异功能为噱头并强调娱乐性，可以称之为“特长类”罪案剧；而《夏威夷特勤组》这样的剧集则基本可以看作为简化版的警匪动作片，可以被称为“动作类”罪案剧。无论是哪一类的罪案剧，单个案件往往会在一集内结束，用不同的案件迥异的罪犯来调动起观众的兴趣，而《杀戮》这部特殊的罪案剧却是反其道而行之，用整整一季来讲述一起案件。

　　无论从哪个角度来看，《杀戮》都是一部风格独一无二的悬疑罪案剧。没有任何动作元素或黑色幽默，没有一身腱子肉的型男警探也没有朋克打扮的验尸官，一种阴沉而压抑的氛围贯穿整季，就宛如剧中永远都是一片阴霾的天空。女主角莎拉-林登警探即将离开小镇开始新生活，临走前她受命调查一起看似普通的少女失踪案；米奇与斯坦夫妇过着简单而幸福的生活，进入叛逆期的女儿萝斯近来却让他们有些心烦；年轻有为的达伦很可能成为新一任的市长，而他在公众面前的形象一直是正直阳光而有担当；这几个背景性格迥然不同的角色却因为一个名字被联系在一起——萝斯-拉尔森，一起失踪案的受害者。

　　站在案件调查者，受害者以及嫌疑人的角度上，《杀戮》分别以三个不同的视角探索案件背后的***，而随着剧情的进展观众会逐渐发现，剧中每一个出现过的角色都有不为人所知的秘密。

　　《杀戮》中对于各个角色的内心世界的描写可谓细致入微，每个角色的设定都宛如水面上的冰山，随着案情的进展才会逐渐揭示他们不为人知的另外一面。女主角莎拉-林登冷静，睿智而有责任感，但剧中一些细枝末节的痕迹却暗示她曾有过一段不愿回首的过去；莎拉的搭档霍尔德看起来是个玩世不恭浪荡子，但他却有一个神秘的背景，也是第一季中一点最大的角色；政客达伦被认为是政坛最后的良心，但正如他自己所说，他是一个非常复杂而扭曲的人，妻子的死一直让他难以忘怀，而最后的证据也直指他是整个案件的凶手。剧中所有的角色都有所隐瞒，有些秘密与案件本身并无关联但另外一些则会误导观众的判断，案件的***直到第一季结束依然没有揭晓。

　　另外值得一提的是，《杀戮》第一季中对于美国青少年的生活状况也有所反思。受害者萝斯在父母口中是一个乖乖女，但随着剧情的进展我们却看到了她的另外一面：曾经和富二代一起鬼混，对帅气的任课老师有着淡淡的爱慕，为了追求物欲而接受援交的工作。除了萝斯之外，剧中的其他一些年轻人形象也映射出了美国社会青少年教育存在的一些问题，而女主角莎拉-林登与儿子的矛盾也突出了美国单亲家庭儿女教育的问题。

　　《杀戮》出色的群戏为其带来多个艾美奖表演类奖项的提名，而用多人物视角来推动故事发展的手法也让人联想起黑泽明的名作《罗生门》。至于案件的***究竟是怎么样，或许并不非常重要。(Heaven)

《权力的游戏》

　　1.《冰与火之歌：权力的游戏》(Game of Thrones)

　　电视台：HBO

　　生存状况：第二季拍摄中，2012年4月15日开播

　　平均收视人数：约250万

　　上榜理由：

　　不管是小说、电影还是电视，想要把奇幻故事讲的很严肃并能让宅男以外的人把它当回事都不容易，所以那么多年来也只有《指环王》这一部作品成为人见人爱的奇葩之作，而实现这一成就的正是根本不喜欢“魔法”这种东西的彼得-杰克逊。

　　今年年初，“坑神”乔治-马丁的大作《冰与火之歌》终于被家底很厚的HBO搬上了小荧幕，伴随着原著第五部《魔龙的狂舞》上市，奇幻故事再一次引发热潮。不过在这部剧里，你看不到猥琐的地精、丑陋的兽人、美艳的精灵或者彪悍的矮人，更没有华丽的魔法，唯一能和奇幻沾点边的除了那羞涩的异鬼外，可能只有那三个长了翅膀的小蜥蜴(当然，他们以后会长大的)。所以《权力的游戏》原著的成功就是因为它摆脱了传统奇幻文学那种宅男的剑与魔法、龙与地下城的设定，与其说这是个奇幻故事，不如说它是一个架空在虚构世界观的中古史诗。而HBO剧集的成功，也正是它很好的捕捉到了这一精髓。没有热血沸腾刀光剑影的厮杀，也没有荡气回肠的组队冒险，观众看到的是一个个鲜明的角色在一个内忧外患、濒临崩溃的国度内用着自己的方式、或者力图称王制霸，或者但求苟且偷生，或者努力捍卫荣誉和誓言，总之每个人都用自己的价值观在这个乱世生存下去。如果作者的驾驭能力不够高，光是能把这些角色从头到尾记住就很不容易，更不要说把他们一个个都塑造的有血有肉，个性鲜明。而乔治-马丁能做得还不仅如此，他还能毫不犹豫地把苦心经营、深受观众喜爱的角色送上断头台，这种做法让无数原著读者经历过捶胸顿足把看了一半的书扔出窗外再捡回来读的自虐过程。用马丁大爷自己的话说，故事中没有一个角色是安全的。也就是谁的主角光环都有可能瞬间消失，然后直奔便当而去。

　　可以说《权力的游戏》成功的一大半原因要归功于原著强大的故事基础，而HBO构建场景及展现角色的能力在《罗马》一剧中已经得到了很霸气的体现，两强联手，不出精品都难。

　　不过，《权力的游戏》也并非无懈可击，它面临的问题主要有2，首先是受制于电视剧的成本问题，很多原著中让读者充满想象的场景在气势上还是很难还原到荧幕上，如果刚读完原著立刻去看剧这种感觉会尤其明显，到今后Westro的世界会需要更大的空间来展示，这都是剧组人员需要在有限的投资下将要面临的考验。第二个问题则主要归咎于坑神本人，这位大爷花了10多年的时间写了5本书，而其中大多数篇幅的时间跨度只不过是短短的两年时间，按照现在的进度，哪怕是一季一本书，小演员们的成长速度也大大超过原著。更大的问题是，照坑神的创作速度，到了第五季结束后，观众不知道等到哪辈子才能看到第六季。(Lee)

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