二、作品篇
1.“超过世代”的全面超越——从魏德圣到九把刀
2008年，随着《海角七号》、《囧男孩》、《九降风之台湾篇》、《渺渺》等新导演处女作的不断涌现，且往往叫座叫好，“台湾电影教母”焦雄屏(微博)便将他们赞为“超过世代”：“我借这个词形容这批新生力军，因为叫他们‘新浪潮’、‘新新浪潮’、‘新世代’都会与以往混淆。称‘超过时代’既可以期许他们‘超过’前几个世代的沉闷，更能形容他们的声势”、“台湾电影传奇在上世纪八十年代新电影的沉闷和自溺中，年轻人在艺术电影压力中抬不起头来，许多人也想效法前人去弄影展，别的不学就学长镜头，学不动镜头，把电影弄得四不像。等猛然惊醒电影是需要观众时，又回头走一些最有保障的路，用恐怖片和同性恋题材争取最保守、安全的族群。电影进入黑暗期有十年了，终于又重见天日”。
如今，仅三四年时间，超过世代无疑是交出了一份让人比较满意、信服的答卷——今年来的九把刀导演的新作《那些年，我们一起追的女孩》迄今还在台北热映，累计票房超过1.8亿新台币，而魏德圣的《赛德克·巴莱》上下集也共计票房约3.4亿新台币，林育贤导演的《翻滚吧，阿信》及李丰博导演的《杀手欧阳盆栽》，分别约2828万、2027万新台币，而《乘着光影旅行》、《阿爸》、《青春啦啦队》等纪录片也都取得两三百万新台币的成绩。
而电影作品本身，八九十年代的台湾电影分别涌现出“新电影”与“新新电影潮”