魏德圣暂无内地发展打算：2012后是制片人时代

魏德圣

　　2012超级访问No.1

　　魏德圣：踢破门并不代表你可以经营这座城 2012以后应该是制片人的时代

　　2011年的倒数第二天，晚上9点半，酒店外早已是一派清冷黑寂，魏德圣带着记者穿行于犹如迷宫般的酒店走廊，步履很快，时不时回头望一下，快到房间门口时，他终于吁了一口气，笑着说：“昨天住进来的时候，我差点迷了路。”

　　魏德圣当年凭着《海角七号》一鸣惊人，去年耗资7亿新台币(约1.45亿人民币)的上下集大片《赛德克·巴莱》再次声动影坛，不仅拿下8亿多新台币(约1.6亿人民币)的票房，还在台湾金马奖上夺得最重要的最佳影片大奖。现在的他，早已不再是偷偷出版《小导演失业日记》的憋屈男人，而是台湾电影救世主般的人物。只是，这位卡通T恤搭配工装裤的瘦小男子，很难让你同台湾电影界对他的追捧所营造出的那种高大形象挂上钩，他谦虚地说：“台湾电影复兴，你说是我的功劳吗？其实，台湾导演都很卑微的，大家都知道你以前是怎么回事。”

　　记者 冯泽

　　接受蔡琴邀请来杭州度假

　　《赛德克·巴莱》在台湾地区的“战斗”其实已经结束，最终票房是8亿多新台币，这和魏德圣的预计还是差那么一点点：“可能是因为我们前期宣传太多，但是剧情、人物又都不能曝光，所以大家就只能问钱的问题，导致一部分观众产生了反感，本来应该还可以更好一点。”

　　不过，无论如何，这次魏德圣又赢了。他笑着算了一笔账，往消极里算，也已经基本回本了，而这也是他这次答应蔡琴前来杭州休假的原因：“她是看我太累了，所以强迫我过来休息，什么也不干，就听听她的歌。”蔡琴之所以非得让他跟着来杭州，除了魏德圣称得上是她前夫杨德昌的嫡传弟子外，她特别喜欢《赛德克·巴莱》也是很重要的原因：“她看了好像有四遍，很喜欢，还把大陆这边的演出商专门请到台湾去看。我也不知道为什么，当初《海角七号》她就觉得很一般啊。”

　　初次来杭州，魏德圣坦言跟他想象的不一样：“以前对于杭州的印象，都是来自教科书。这次过来，发现跟其他城市一样，车多人多的。但到了西湖，才知道原来还是有不一样的风景。”既然是被人邀请过来，他也只能按照别人安排的路线走：走走断桥，然后坐坐船，就像一个普通的观光客。

　　大陆版同威尼斯版大不同

　　虽然《赛德克·巴莱》已经在台湾地区回了本，但魏德圣还是非常希望影片能在大陆公映，这大概也是他来杭州的一个重要原因。他对此充满了渴望：“已经送审了，真的很希望大陆的观众能看到这部电影。”但问题不是没有。《赛德克·巴莱》上下集加起来有四个半小时，这对于大陆的片商和观众，不能不说是一个挑战。所幸魏德圣早已考虑过这个问题：“这次送审的是两个半小时的国际版。”

　　然而，之前入围过威尼斯电影节的两个半小时国际版口碑极差。一提起这事，魏德圣直摇头：“威尼斯那个版本确实是有一些状况。当时威尼斯通知我入围竞赛片，但比较苛责的是，要让我们把时间缩减到两个半小时。因为时间太急，我只能交给香港的一个剪辑师去剪，不断地剪掉。说出来你可能不相信，威尼斯首映，我也是第一次看到这个国际版，看完之后我就想完了，可能要被骂死，因为一个你用了十几年建立起来的故事逻辑，在短短时间里要被弄成那么短，最后肯定会失败。”

　　虽然受到了很大非议，魏德圣却并不后悔：“入围竞赛片，肯定是个很大的诱惑。其实我就是消极参赛，借威尼斯来宣传这部电影而已。”从威尼斯回来，魏德圣赶紧把那个版本销毁了。

　　来大陆送审的这个版本，是魏德圣后期制作的另外一个国际版：“还是香港那个剪辑师剪的，不过因为有时间，所以出来的效果完全不一样。”对此，魏德圣心里非常笃定：“其实同四个半小时的版本一样，爱情、文戏、战争戏都有，只不过对台湾以外的观众来讲，有些东西不用讲得那么清楚。这个国际版本在美国和一些国际影展上，得到的评价都非常高，我很放心。”

　　来大陆就要拍自己想拍的

　　其实，《赛德克·巴莱》是否在大陆上映，都不会影响魏德圣在台湾电影界的地位。《海角七号》代表着台湾电影的新一轮复兴，而他也已经被当做台湾之光，这是毫无疑问的事实。只不过魏德圣自己不这么看：“你说那是我的本事吗？我只是站在一个对的时间。就像一个病人快死了，心跳很慢了，然后医生电击一下，‘砰’‘咚咚咚’……有了复活的迹象。《海角七号》就是幸运地踩在了那个电击点上。”

　　说起当年拍摄《海角七号》，魏德圣仍旧心有余悸：“之前15年，我过得都很窝囊，因为大家都在拍片，你还没拍片；大家都当导演了，你还在写那个拍不出来的剧本。另一方面，你的朋友都在拍，票房却不理想，负债的很多，那个时候真的很挣扎，你要拍吗？如果赌下去，那可能跟他们一样，永远翻不了身；如果不赌，那又要等到几岁啊？”当然，41岁那年，魏德圣还是赌了，而且赌赢了，他从瞒着老婆和丈母娘写《小导演失业日记》的“小魏”，变成了众人皆知的“魏导”，但他并没觉着自己有什么了不起：“只不过赌赢了一次而已。台湾导演的地位很卑微，因为大家都知道你以前是什么样子，都知道你是恰好占对了时机，而不代表你是最厉害的。”

　　其实，魏德圣并不觉得现在台湾电影已经重新崛起：“前面的崛起，其实是靠蛮力打下来的江山。打个比喻，就像有一座城，之前被别人占领了，比如好莱坞，我们就想办法攻占回来。可是哪里有什么办法，只好直接去把门踢破。于是，《海角七号》踢破了一个门，《艋舺》踢破了一个门，《那些年，我们一起追的女孩》踢破了一个门，《赛德克·巴莱》又踢破了一个门，然后城就被攻下来了。但是，踢破门并不代表你可以经营这座城了。我觉得2012年以后应该是制片人的时代，他们能不能经营好，会影响到台湾电影产业的可持续发展。”

　　台湾电影复兴跟我没关系

　　照魏德圣来看，台湾电影生死未卜，大陆电影市场却生机勃勃，越来越多的台湾导演，比如《艋舺》的导演钮承泽(微博)也积极北上了，不过魏德圣暂时还没来大陆的打算，人生地不熟是一方面，另外，他还怕面目全非：“我只有拍我熟悉的东西，才能把它拍好。我不熟悉这边的东西，我成长的经验也不在这边，我拍出来的东西怎么会让这边的观众服气呢。”

　　接下来，魏德圣即将投入到他的三部巨制《台湾三部曲》，每部影片的开头都是“荷兰人来了”，结尾都是“郑成功来了”，通过原住民、荷兰人，以及郑家进入台湾这三个角度拍摄三部影片。“我也很想像陈国富那样，想一个好点子，然后指挥别的编剧，只是现在我还没有这个实力。其实，我最喜欢的还是讲故事，想点子。”

　　说到意犹未尽，魏德圣果然开始讲故事：“其实有些故事很适合合拍，我也不是没想过，比如说当年有一对男女，为了各自的理想选择了不同的道路，然后一路分分合合。故宫的国宝也是成双成对的，很多也分别在大陆和台湾收藏。这样一对男女和一对分开的国宝，就可以有一个很好的故事，很浪漫吧……”