新航标：张家振浮乐莲 演艺界金牌推手发家史 (7)

　　② 助力吴宇森单飞：《喋血街头》力挽狂澜

　　《喋血双雄》之后，吴宇森离开电影工作室，独立掌帅的“吴宇森制作有限公司”应运而生。“他离开的时候一直要我跟他走，但我当时还是电影工作室的总经理，所以跟他说：‘我有合同在身，还要等六个月才到期。’吴宇森也没等我，他太想脱离徐克了，因为想弄《喋血街头》，本来这个故事是要拍的，但后来徐克不让他拍，他只能出来自己做。”

　　此前，因《喋血双雄》海内外反应喜人，“金公主”对吴宇森信心大增，故支持他另组新公司。但殊不知，此番《喋血街头》得以真正投拍，张家振亦是重要功臣：“老板虽然让吴宇森开新片，但《喋血街头》规模很大，他们就给了800万，吴宇森觉得不够，老板说：‘如果你有周润发，我们可以给你加投资，但你这次找梁朝伟，他是电视演员，怎么拍大制作？’吴宇森找我帮忙，我就去跟老板说：‘就算找梁朝伟演男主角也不要紧，我帮你们解决。’结果，我先后将《喋血街头》片花卖到好几个国家地区，而老板之前都不知道，后来报给他们，他们才发现原来也可以有这样的钱，所以就说：‘我把《喋血街头》的预算加到1200万吧。’我也觉得这个数额比较保险。”

　　投资落实后，吴宇森便拉队飞赴泰国拍戏，张家振则继续留在香港完成他的工作，半年后，与“电影工作室”合约到期，张家振便“名正言顺”地加入吴宇森的公司，协助他完成《喋血街头》。“我主要是帮他规划一些在香港补拍的戏份，而且给他安排后期制作等，但后面一看成本花销，我顿时就傻眼了：他居然拍了2800万！但没办法，他自己是这部戏的监制，我们没人能管到他，结果他一去泰国就不断花钱。”

　　事实上，《喋血街头》的麻烦还陆续有来：由于后期制作时间过长，吴宇森一度无暇剪片，最后弄出两个多钟头的版本，急得众人团团转。“当时香港影院规定放映时间一定要在两个小时以内，但吴宇森剪来剪去还那么长，怎么办？结果上片的时候‘金公主’其中一个老板就说：‘把它的尾巴砍掉算了。’所以香港公映的版本是梁朝伟直接在办公室里杀了李子雄就完了，没有后来很多人看的两人大战，那是为海外版特别加进去的。”

　　非但如此，《喋血街头》下片后，票房竟只有800多万！张家振可来不及理会挫败的吴宇森，而是火急火燎地筹划如何将之销往海外，力争回本。“我拿片子到美国之后就是到处卖，甚至重新做了一遍后期，把音响效果弄好点，把一些剪掉的胶片放回去，好在有些好莱坞导演看了后比较喜欢，口碑就起来了，最后整个海外的销售都不错，总算把亏的钱给赚了回来。”

《我爱扭纹柴》是张家振一手操盘的贺岁喜剧，当年大获成功

　　③ 三人合组“新里程”：《纵横四海》《我爱扭纹柴》《辣手神探》

　　《喋血街头》在商业上给吴宇森的野心浇了一盆冷水，痛定思痛，他决定放下“吴宇森制作”之名，转与张家振及另一位好友谷薇丽(谷德昭胞姐，原德宝制作部总监)合作成立“新里程电影有限公司”。

　　与“电影工作室”、“吴宇森制作”等卫星公司如出一辙，“新里程”仍由“金公主”投资予其开戏，并于“金公主院线”排片公映。“老板真让人很感动，他说虽然《喋血街头》赔了钱，但他还是觉得拍得很好，所以依然给吴宇森投钱。不过吴宇森构思新片的时候，原本还想弄一个悲剧故事，结果老板就说：‘别拍悲剧了，这部戏我给你一个春节的档期，还给你周润发和张国荣，但我希望你把它改成一部开心一点的戏。’吴宇森就把风格给改了。”由此，“新里程”创业作《纵横四海》遂告诞生。

　　比起《喋血街头》，《纵横四海》给吴宇森和张家振的时间显然很少：“从去法国开拍到影院上片，一共两个半月，非常紧张。”所幸终如期完成。1991年2月2日，《纵横四海》上映，票房超过3300万，是《喋血街头》的四倍之多，总算对老板有交代。

　　91年下旬，“金公主”又将贺岁片任务交到“新里程”手上，但这次直接绕过吴宇森找到了张家振。“老板叫我开新戏，我就答应了，然后找来刘国昌导演想剧本，最后想了一个喜剧，让周润发和郑裕玲这对以前很红的荧幕搭档合作。我记得最初故事是让周润发演个傻小子，郑裕玲演个小偷，整部戏在一艘很大的船上拍，但老板听了以后觉得太贵了，说喜剧不必拍那么贵，那我干脆以发仔为蓝本另写了个故事大纲，说一个从香港的乡下出来的年轻人怎么交女朋友，给老板看以后他们说好，但刘国昌不知找谁给他拍，最后就找了张婉婷。”

　　新戏终定名《我爱扭纹柴》，编导之职也落在罗启锐、张婉婷夫妇身上，由于拍摄时间较《纵横四海》宽裕，两人得以对不少细节提出更高要求，甚至让周润发在片中大讲客家话，新意十足。令张家振欣喜的是，《我》片公映后，3600多万的票房非但凌驾《纵横四海》，更一跃成为1992年贺岁档亚军(仅次于《家有喜事》)，赚钱自不在话下。

　　当然，《我爱扭纹柴》不过是“新里程”的“受命”之作，另一部同期运作的《辣手神探》才是重头产品——即便抛开其他不谈，该片也称得上是吴宇森与张家振事业的分水岭。

　　④ 杀奔好莱坞的犹豫：面对John Wu的破釜沉舟

　　一切要从《喋血双雄》说起：该片于戛纳获誉后，众多来自欧美各国的影业人士纷纷对吴宇森的导演风格大加赞赏，更有好莱坞导演声称其作品“虽然过火得歇斯底里，但拍得奇美”，就在1990年，数家好莱坞电影公司邀请拍片，或欲洽购《喋》翻拍版权等消息接踵而来，更令吴宇森好不振奋。

　　“我在巴黎拍《纵横四海》的时候，突然接到一个电话，那是美国的一家电影公司打来的，说要找吴宇森去拍戏，但要求我们过来谈。挂上电话我就去问吴宇森：你有没有兴趣到好莱坞拍西片？他说：好啊，我一直有这个梦想。结果我们拍完之后回香港，途经美国洛杉矶，就去当地开了一个会。”

　　这家电影公司，便是大名鼎鼎的二十世纪福克斯，吴、张两人自然不愿放弃这个机会。但让张家振始料未及的是，这个会居然仅用两分钟便告结束，且与会双方并非一拍即合，而是再无下文！“福斯的一个负责人问：‘吴导演，我们非常欣赏你的电影，尤其是《喋血双雄》，所以我希望你能帮我们执导一部西片，不知你意下如何？’结果他居然回答了一句‘No。’当时我都吓傻了，然后那个负责人就说：‘哦，那真是对不起，希望我们以后有机会合作。’前后就两分钟。”

　　刚出会议室，张家振就忍不住对吴宇森发了火，“我当场骂他：‘你搞什么鬼？’他说：‘我根本听不懂他在讲什么，只知道他好像是在问我一个问题，但我只会说‘Yes’和‘No’，所以就觉得说‘No’好像比较保险一点。’哎呀，我们从来都是用广东话交流的，怎么知道他不会英语呢？我们大老远的从巴黎飞到洛杉矶，航班还不能经过俄罗斯，得绕一个圈，何况我们坐的还是经济舱，结果居然因为他不知道怎么讲，弄到会只开了两分钟！所以我将那个负责人的话翻译给吴宇森听的时候，他一下就急了，直问‘怎么办？’但话说出去就收不回来了，没办法，两个人只好回香港，之后福斯公司也没再谈过这事。”

　　其后，《纵横四海》完成制作并顺利公映，吴宇森与张家振又马不停蹄地筹备起《辣手神探》。但身为多年好友，张家振始终明白吴宇森并不满足于在香港乃至亚洲地区功成名就，他真正渴望的，是做第一个以“香港导演”身份打入好莱坞的电影人！

　　“后来我就问他：你是不是真的很想去拍西片？他回答：我真的很想。同时我又觉得他在香港拍的题材都是很有限的，好像来来去去都是杀手、黑帮这些东西，没有什么意义，而且当时也有很多人说吴宇森总在重复他自己，所以我就觉得去外面跑一趟也好。”

　　然而，此番吴宇森进军好莱坞的欲望并非一时冲动，反为破釜沉舟、尽力一搏，而此欲望甚至影响了《辣手神探》的整体风格！“吴宇森拍《辣手神探》的时候，变得相当注重动作方面，所以你们看《辣手神探》一直在开枪爆炸，但在人物性格的塑造方面没那么突出，其实这代表他意欲进军好莱坞的一种心态：我把动作场面拍好了，起码好莱坞也更有信心请我拍动作片。”

　　《辣手神探》杀青后，急不可待的吴宇森随即让妻子将香港的房子卖掉，带上全副身家远奔美国，如今看来，颇有“不成功，便成仁”的悲壮意味。对此，张家振虽力挺好友，但面对说不出的未来，他又不禁对这种“义无反顾”的决绝报以观望态度——

　　“吴宇森的决心实在太大了，我记得他是4月份就离开了香港，当时《辣手神探》才刚刚拍完，这部片的后期、宣传、上映什么的都是我帮他做的，而电影好像是6月份还是7月份上片，而我弄完《辣手神探》之后才去的美国。

　　他为什么这么着急离开香港，原因到底还得问他，但我对他的决定其实是有些犹豫的，总有‘能不能成功？’的担忧在心，因为虽然让他学会了英文，但他一方面并没达到能跟好莱坞工作人员自由交流的水平，另一方面他也是一个不折不扣的香港导演，如今居然这么义无反顾地去挑战过去从未参与过的好莱坞电影工业，到底能不能妥善掌控、熟能生巧？我并不知道，所以还是想着先帮他弄完一部西片再看看，如果不符理想就不再去了，因为当时我还是希望最后能回去香港，而且期间也有陈凯歌等其他导演找我，算是权宜之计吧。”

　　思量再三，张家振还是登上了赴美的航班，追随吴宇森而去，由此展开了他们另一段传奇故事……

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