《北京爱情故事》走红：有种爱情叫北京(图)

　　专访编、导、演陈思成

陈思成

　　陈思成

　　让《北爱》成为一面时代镜子

　　“现实就是如此，谁身边没几个有钱朋友，没有几个穷朋友呢？那些诱惑、欲望、攀比，常常让80后迷茫。但看到最后，你会发现，每个人物背后都有自己的原因和痛苦，这种挣扎是实实在在的。”作为主演、主力编剧、导演，陈思成攒成了一个叫《北京爱情故事》的局，叫上了李晨、张译这一帮《士兵突击》的兄弟连，也打上了自己更多的理想主义色彩，他希望人们可以记住：“有支歌叫程锋，有首诗叫吴狄，有幅画叫小猛，有则寓言叫紫曦，有通传奇叫林夏，有篇纪实叫伍媚，有个梦想叫沈冰，有种爱情叫北京……”

　　“我的理想可能就是让《北爱》成为一面镜子，让很多人看到自己。”

　　记者(以下简称记)：戏里，你演的“疯子”风流成性，追求“万花丛中过，片叶不沾身。”戏外，作为主力编剧和导演，你自己最满意的台词和故事是哪些？

　　陈思成(以下简称陈)：很多都喜欢。对我来说，台词一定都是言必由衷的，都能代表我们曾经的状态，或者一些心情，或者我听到一些打动我的故事。比如紫曦的恋鞋癖，她小时候得了第一，妈妈没有履行诺言给她买鞋，她哭了，觉得鞋也哭了。也是张歆艺自己的故事。这样的例子很多。我也很欣赏疯子的那种为爱不惜一切，尤其特别喜欢他去云南的那段，因为在路上的那种感受，细节性更强，更接近于传奇。其实爱情很稀罕，只有当你碰到了，你才会懂得什么是爱情，才会有恍然大悟的感觉。

　　记：你说现在年轻人的爱情戏要不然太甜，要不然不够深刻，那这部导演处女作在多大程度上实现了你的理想？或者说有哪些与众不同？

　　陈：能看到观众更多的反馈和共鸣，这就是最重要的。我一直说，我的理想可能就是让《北爱》成为一面镜子，让很多人看到自己，我觉得我是在实现所有观众心中的一些东西，或者说激发他们隐藏许久的情怀。要说与众不同，我觉得电视剧的台词非常重要，只有情理之中意料之外的台词，才能得到大家的喜欢，因为太多的影视剧充斥着周围，如果要脱颖而出，台词就一定要考究，比如说疯子的那些调侃，尤其跟吴狄前两集的那些调侃，其实都是我酝酿很久的结果。

　　记：说到酝酿，从单纯演员到自编自导自演，这个跨度经历了哪些积累？包括戏里还有青春爱情戏里不太常见的金融战，你写起来会不会吃力？

　　陈：基本上我最大的爱好就是看片看书，而且不拘泥于几种风格，家里也有无数的碟，可能对我影响特别大的一拨导演，包括大卫·芬奇、马丁·斯科塞斯，韩国的奉俊浩、朴赞郁，日本的三池崇史。我喜欢那种具备一些文艺气质，但是在商业上也很成功的导演。

　　另外，金融方面我并不陌生，首先我对经济领域特别感兴趣，马云、冯仑、王石、李彦宏，他们的书我基本都看过，《浮沉》《圈子圈套》的商战小说也很喜欢看，对财经人物本身就很感兴趣，就像戏里的邵华阳和吴魏，他们在商场就属于一个练太极，一个练武当，一个练内家修为，一个练外家横练，原理很简单。

　　记：《北爱》与《奋斗》《蜗居》有相似之外，比如林夏跟《奋斗》中的米莱会不会有点像？而同是拜金女的海藻和杨紫曦，都会遭遇流产，有一个悲惨的结局？

　　陈：《裸婚》和《奋斗》我基本没看过，如果有相似，实属巧合。紫曦的角色是很有代表性的，崇尚物质其实没有错，我曾经跟很多女性朋友聊天，为什么女生会那么喜欢包、喜欢鞋，后来我发现包包是女生安全感的一种外延，很多女孩儿爱买包，不一定是因为多喜欢那个包，而是缺乏安全感的一种表现。我就把这些东西都转嫁到了紫曦身上。她不仅是个拜金女，还是个单亲家庭的小孩，她从小就被妈妈灌输爱情是靠不住的，从小她父母就吵架，所以她不相信爱情，但又渴望爱情。

　　另外，所谓报应论或社会批判，不是创作人物的初衷，我也绝非拿子宫这个神圣的物件过不去。紫曦的“丢失”其实是为了“寻回”，代价惨烈源于无知与自责，我们只想告诉大家，成长路上一个不慎，我们可能失去最宝贵的东西。

　　“沈冰是‘圣母’吗？其实80年代满大街都是沈冰，现在却成了‘古墓派’。”

　　记：你说过很喜欢莫言、苏童那个年代的作品，几乎看完了他们那个年代的作品，你也提到《北爱》是要“起于娱乐，止于文化”，你希望自己也能记录这个时代？

　　陈：我没有说一定要确立什么标签。但是我想说，的确有一些东西是应该发生的，但没有发生。我一直在质疑为什么没有深刻一点的青春剧或者都市剧？我们这一代活在一个特别风起云涌的时代，也活在很特殊的意识形态里面，为什么没有人记录这些青年在这样特殊意识形态里面的变化？没有一些传统价值观的拷问？或者说有过这样的苗头，但也只是流于表面或者皮毛，我一直很诧异，所以我想做一个这样的表达。

　　记：那你所赋予给《北爱》的深刻，体现在哪些方面？

　　陈：用吴晓波的话说，是风云激荡的30年。有人说中国人用30年完成了西方300年完成的工业革命，在这样一个特殊的历史形态里，我们这代人正在经历什么？为什么2000年之前没有人提安全感，而大家现在都在说安全感匮乏？还有蚁族、凤凰男……我们在否认阶级的存在，但我们也许有着全世界罕见的贫富差距，诸如此类，我们的成长所面临的困惑和质疑，都是前所未有的。他们说沈冰这个角色是圣母，我说沈冰是圣母吗？80年代的时候满大街全是沈冰，之所以现在她成了“古墓派”，是因为我们受到的影响太多，变得太快，而幸福的真正诉求又是什么？这都是我希望在戏里有探讨的。对个体而言，这种成长就会经历支离破碎、血肉模糊。当你回头看自己的人生时，你会发现，成长是违背自然规律的，比如因为失恋、因为朋友背叛，或者因为同事的陷害，你喝了一顿酒，独自走在马路边，那一瞬间你会觉得：哎，为什么我忽然长大了？那种违背自然规律的成长感，会很痛苦。我只是把这些节点放大给大家看，我希望记录的是这种成长感受。

　　记：39集的《北爱》给了个很虐心的结局，谁也没和谁在一起，那些轰轰烈烈上演的爱情故事，最终都散落天涯。是想含蓄地告诉大家，爱情坚守的难与稀缺？还是要为续集埋下伏笔？剧中沈冰昏迷不醒，观众猜想，《北爱》该有续集？

　　陈：其实我想告诉观众，沈冰醒来也会睡过去，睡去了还会醒来。我们每个人共同的结局都是死亡，眼下不管是快乐、痛苦、煎熬，都会过去。就像台词中说的：“时间是一直在这儿的，流逝的是我们自己。”续集我没有想好，想好了我才会去做，我只是想告诉观众，要珍惜眼前人。就像我一直说的，导演和编剧这份工作，我一定要达到言必由衷这四个字，得是我觉得特别有浓度有意思的故事，比如当初《北爱》的雏形，比如我现在正在写的一部关于二三十年代、抗战前的一个年代戏。至于续集，虽然现在资方和各电视台都开出了优厚条件，甚至还有电影方面的拓展……但是，再看看吧。

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