严歌苓谈韩寒：作家坚持创作谣言不攻自破(图)

严歌苓

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　　女物娱乐讯 德国当地时间2月12日，第62届柏林电影节天才训练营嘉宾严歌苓对话女物娱乐。谈到韩寒的“代笔门”事件，严歌苓表示作家只要坚持写出高质量的文字，所有的谣言都会不攻自破。谈到中国作家的诺贝尔情结，严歌苓表示，中国人口众多，首先应该满足本土的需求，外国人对中国文化的了解依旧存在隔膜。严歌苓还指出，中国文化的复兴需要很长时间，首先要提高综合国力。

　　中国文化依旧薄弱 应先满足本土需求

　　女物娱乐：中国的作家、媒体，似乎都特别关注诺贝尔奖，你怎么看这个问题？

　　严歌苓：我觉得这都成心病了，中国做电影的人，一定向往走到国际，走向国际的第一个标志就是奥斯卡。中国人口占全世界五分之一，每五个人里面就有一个人是讲中文、读中文、看中国电影。我们应该首先满足这些人，为什么就不能以自己为中心呢？

　　奥斯卡也好，诺贝尔也好，那些评委对接受中国方式的情感表达都是有隔阂的。中国成为政治和经济大国才那么几年，没有人一下子就能够承认你是文化大国，所以这要靠时间来不断证实。

　　女物娱乐：中国虽然人多，但是在文化上一直不被世界所真正承认，原因是什么？

　　严歌苓：日本没有经济实力的时候，也没有很多人注意他们的变化。后来法国画家都去研究浮世绘，研究他们的服装，这个是跟他们的经济发展有关系。我觉得任何一个社会现象都不是独立存在的，都要同国家的政治、经济、军事相对照，这才是唯物的立场。

　　女物娱乐：但是战后的日本，在电影和文学上也出现了许多大师啊。

　　严歌苓：你不要忘了，我们国家还断裂了十年的教育，文革那么长时间，中国完全封闭。从文化上来讲，中国也没有这种渴望要走向世界，忽然一旦打开门，自己渴望了，但人家马上要接受你还需要一段时间。应该耐心一点，研究怎么样把作品做好，其实我们做得还不够好。

　　教育促进文化发展 综合国力必须提高

　　女物娱乐：你在微博上提到，中国的严肃文学被边缘化的很厉害，有限的评奖也没有权威性，这个现象怎么样才能改变呢？

　　严歌苓：这是和教育分不开的。我们还有一亿人是文盲，贫困山区的孩子们都上不了小学，阅读的人口肯定会很低。我们现在都是在一个恶补的阶段，家庭要求孩子学钢琴，学什么都是马上要用的，中国人是特别现实、特别世俗的。我觉得要想提高阅读人口、读者群落，首先要把国力、金钱，经济发展了以后，再让教育发展，看到这些弱点。

　　女物娱乐：其实许多受过所谓高等教育的人，也不看书，只接受流行文化……

　　严歌苓：对呀，先不要和欧洲和美国比。我觉得这跟一个地方文明有多长时间，都是有关系的。当然，有很多大学生、中学生都跟我说，喜欢我的小说，越来越多的大学生，写我的论文，所以我觉得，还是那句话，通过教育能够使文学走的更远一些吧，我的书，好像有很多是通过学院介绍出去的。

　　作家只要坚持写作 谣言一定不攻自破

　　女物娱乐：你看过韩寒写的东西吗？

　　严歌苓：我看过《三重门》。每次回内地，出版社都送我书，里面就有这本。我觉得他写得相当不错。最近听说，有人说他是剽窃来的……

　　女物娱乐：说他爸爸帮代笔。

　　严歌苓：这个我就不知道了。我过去也被人家指控过，在美国的时候，有人质疑我为什么能够写出这么多小说，他们认为我有一个叫什么……

　　女物娱乐：枪手、团队。

　　严歌苓：对！我觉得这都是很正常的现象，是一个人出名的副产品吧。

　　女物娱乐：面对这种质疑，你当时怎么做？

　　严歌苓：我当时没怎么做。你只要不断地写作，一直写得很好，谣言会不攻自破的，不用去费那种口舌，费那种精力，让自己过得很不开心，没什么必要。

　　女物娱乐：有人觉得韩寒不是一个好榜样，他不好好学习，开车、泡妞，却也获得了成功；也有人觉得韩寒对社会进步产生了正面的影响。您怎么看？

　　严歌苓：因人而宜，《麦田守望者》影响了多少代人，至今为止它还是美国文学的代表。它就是否定传统式的教育，否定物质生活。这种对于物质社会的背叛性，如果去责备它，说你对美国的教育系统形成了巨大的损害，那是很不公道的。

　　如果说韩寒树立了他自己的价值观，而且他宣扬这种价值观，他没有错。你如果也有韩寒这样一点本事的话，你也可以这样写作，你也可以以写作为生，你也可以成为一个偶像，那你尽管去做好了，我觉得没有什么。韩寒本身这种行为，没有什么可以非议的。

　　《十三钗》侧面看人性 书娟角色至关重要

　　女物娱乐：张艺谋曾经表示，是一个画面驱动他拍摄《金陵十三钗》，你的切入点是什么？

　　严歌苓：是被这个事件本身，我觉得这个事件是容易用小说来表达的。整个南京大屠杀太难表达了，六个礼拜，怎么写？怎么写都是很血腥的，很难写到人的心里感情。《金陵十三钗》这个故事比较集中，比较用一个剖面看到人性，在一场惨绝人寰的大屠杀中的裂变。

　　女物娱乐：书娟这个角色在您的小说里，与在电影中，所起的作用一样吗？

　　严歌苓：是的，她是一双后人的眼睛，是后人对这个事情的怀念和追问。我希望这个女孩子成为牺牲者和幸存者的桥梁，能够把这个记忆传承下去。作为一个被拯救的小女孩，这个角色的眼睛是非常重要的。

　　女物娱乐：《金陵十三钗》与《避难》(韩三平导演电影，编剧严歌苓、李克威、李贵，与《金陵十三钗》情节上有部分相似)相比，最大的变化是什么？

　　严歌苓：当时没有那么多资料，后来因为在美国得到资料的办法很多，每年都有纪念南京大屠杀的纪念会，不断有新的图片出现。我的好朋友，都是在出版图片，在收集图片上给了我很多帮助。

　　看了资料以后，我从宏观到微观，都更清楚地了解这个事件。当时写《避难》的时候，就不是那么回事，基本上就那么一点点资料。

　　(王玉年/文 郑福德/摄影 张大伟/视频)