《金陵十三钗》奥斯卡败北 《一次别离》大热

《纳德与西敏：一次别离》海报

《金陵十三钗》海报

　　记者 史小岩

　　今年的奥斯卡最佳外语片，张艺谋的《金陵十三钗》连提名都没戏，让中国导演的小金人梦再次破灭。不过，不少影迷看过伊朗影片《纳德与西敏：一次别离》(以下简称《一次别离》)之后，纷纷对这部最佳外语片热门作品表示了极大的兴趣。从去年在第61届柏林电影节囊括金熊奖、最佳男女主角，到在奥斯卡前哨战的金球奖上，轻松把最佳外语片的奖杯纳入怀中，这部伊朗电影有着怎样的魅力，能够过五关斩六将地拿奖？我们试着以《金陵十三钗》做对比，看《一次别离》身上有着哪些奇妙的因素，让它对准了奥斯卡的胃口。

　　题材：有共鸣，还要有独特性

　　《一次别离》讲述的是：纳德与西敏夫妇就移民国外的选择产生分歧，决定离婚。西敏回了娘家，纳德忙于工作，无法照顾患了老年痴呆症的老父亲，为此，他寻到一位女护工。某次回家，纳德发现家里不见女护工的踪影，而老父亲跌倒在床下不省人事。怒不可遏的纳德将此时回来的女护工推出门外，拉扯推搡之间，女护工摔倒在楼梯上，然后流产了。两个家庭为此对簿公堂，结果都陷入到万劫不复的深渊。

　　《金陵十三钗》的故事就不用复述了，大家早就心知肚明。张艺谋曾经庆幸遇到严歌苓的原著小说，他看重的也无非是在战争的大框架下，各路有代表性的人物给圈到一个空间里，迸发出激烈的戏剧冲突。不过，这个框架也是一把双刃剑，尽管有神父，有军人，有***，有女学生，是够热闹了，不过，战争里人性的苏醒和壮大，人性光辉与卑劣的对照等主题，在任何有关战争题材的电影里，都是被用惯了的老生常谈。比如，我们立刻想到了《细细的红线》，想到了《拯救大兵瑞恩》。或许，这也是奥斯卡对《金陵十三钗》不感冒的一个原因。

　　抛开导演对于电影主题的侧重和挖掘，《一次别离》甚至让我想到了当年潘虹演的《人到中年》。其故事题材并不新鲜，正因为不新鲜，家长里短的格局反而更容易引发全世界观众的共鸣。在共鸣的基础上，不同国度里不同风俗、不同宗教的背景下的人物命运，才能够引发观众一探究竟的兴趣。说到底，最佳外语片并非最佳外国民俗和风情展，在外语的表象背后，共通的情感才是打通世界观众心扉的钥匙。

　　创作理念：为艺术，还是为商业

　　《一次别离》的导演阿斯哈·法哈蒂，出生于1972年。《与尘共舞》是他的导演处女作，一经推出就获得好评。此外，他的作品《烟火星期三》在2006年获得了芝加哥国际电影节金雨果大奖。2009年第59届柏林电影节上，阿斯哈·法哈蒂凭借影片《关于伊丽》荣获最佳导演银熊奖，从此被世界影迷所关注。

　　在金球奖上领取最佳外语片时，阿斯哈·法哈蒂对于《一次别离》的创作初衷曾表示：“这不是一部让外国人窥探伊朗社会的电影。我想拍出人性中共通的困境和纠结。我希望所有观众，无论任何文化背景，都能从中找到共鸣。”在很大程度上，《一次别离》做到了这一点。年轻的阿斯哈·法哈蒂通过自己的作品，一如既往地在创作中贯彻了自己的艺术观，表达着自己对于社会问题的剖析和探讨的热情。

　　同样从柏林电影节出发、以《红高粱》走上国际影坛的张艺谋，也曾以《菊豆》和《大红灯笼高高挂》入围过奥斯卡最佳外语片的提名名单，那个时期，张艺谋电影里蓬勃的情感和崭新的艺术表现力，一度让中国甚至外国观众如痴如醉。经过时间的荡涤，年少轻狂的张艺谋已经成了老谋子，并且曾以《英雄》开启了中国商业大片的新时代，在商业化的道路上一往无前。所以，深谙商业操作的老谋子拍《金陵十三钗》的初衷，并非向奥斯卡挺进，而是把奥斯卡拿来自用，这也就不难理解去年当克里斯蒂安·贝尔获得奥斯卡最佳男配角之后，老谋子喜形于色的原因了。

　　最佳外语片提名影片

　　《顽固分子》

　　(比利时)

　　《拉扎老师》

　　(加拿大)

　　《分纳德和西敏：

　　一次别离》(伊朗)

　　《脚注》

　　(以色列)

　　《黑暗之中》

　　(波兰)