魏德圣携《赛德克》北电交流 称电影圈有清流

《赛德克-巴莱》

魏德圣

　　带着新片《赛德克·巴莱》的导演手记和花絮纪录片，中国台湾导演魏德圣来到北京电影学院进行交流。昨天，他接受了本报独家专访，谈起了自己从事电影拍摄后的人生故事。

　　□谈《赛德克·巴莱》

　　回归信仰的年代

　　赛德克是台湾原住民的一个族群。在这个族群的语言中，赛德克·巴莱直译过来就是“真正的人”。

　　这个故事的主体来源于1930年，赛德克族人武装反抗日本统治的“雾社事件”。“这个民族拥有猎人一样的品质。在看到猎物的时候，他们会埋伏、等待，等待正确时机的到来。当日本开始裁撤警力，赛德克人就看准了时机发起攻击，非常聪明。”

　　赛德克人相信，人死以后会到彩虹的尽头，他们的祖先就在那里。只有那些有能力保卫自己猎场和族群的人才能抵达。这是他们的信仰。魏德圣说，他想通过这部影片，带观众回到那个单纯相信信仰的年代。

　　战争场面最难拍

　　看过这部电影预告片的人，恐怕都会对其中的山地战争场面记忆深刻。这也是魏德圣拍片中最难的一部分。“有很多真的悬崖和峭壁，只有一条仅供一辆车通行的道路。”剧组进进出出许多次，拍拍停停，“还要协调各种纷争，从山上找临时演员”。

　　另外一个困难是资金。2009年，他曾自掏200万，拍了5分钟的片段，放到各大影展上放映，希望找到投资人，但失败而归。影片最终投入2亿台币，其中有一大笔钱是好友周杰伦借给他的。他边拍边还，已经还了大半。

　　满意新剪辑版本

　　一些看过该片的网友认为，影片整体节奏较慢，导演把控不够好。魏德圣表示对自己满意，并希望买票观看的人们，能够抱着享受的心态，“现阶段我能力的表现已是极限，会有人不满意，但这只是我的第二部片，我会往下拍，会进步”。

　　《赛德克·巴莱》在台湾上映时长达4个半小时，分上下两部，并获得了金马奖最佳剧情片奖。但在威尼斯展映时，两个半小时的版本却遭到不少批评。“这是由于剪辑的原因，这个版本已经被销毁。”此次引进到大陆的版本，是经过重新剪辑的两个多小时，他对这个版本很满意。

　　□谈台湾电影

　　小清新因没资本

　　魏德圣说，在台湾找不到一个没借过钱的导演。在他看来，这并不是一个健康的环境，更像一场赌局，他在第15年才赢。

　　“拍电影是一个很浪漫的行业，如果为了迎合市场而失去自己的声音，那也不值得。我就是有几个非说不可的故事。”

　　随着《海角七号》《那些年，我们一起追的女孩》这些影片的走红，台湾电影几乎成了“小清新”的代表。魏德圣对此也颇为无奈：“台湾习惯用很低的成本做想做的事情，因为没有资本，可又想拍。”他说，大陆市场太过两极化，影片能够上戏院的机会少，展示空间小，但仍存在着许多优秀的独立制片人。

　　□谈自己

　　关键时刻遇贵人

　　魏德圣在学校念的是电机维修，但为了逃避回家去电机厂打工，他留在台北做电影。开始几年帮人做场记，就在他将要放弃的时候，他遇到了杨德昌。

　　“杨导这个人很奇怪，很多人都在工作的时候被他骂过。可是他去世以后，很多人都想念他……遇到他以后我才知道，电影圈是有清流的，我就像跟着他们参加了一场革命。我很幸运。在关键的时刻遇到了关键的人。”

　　□谈演员

　　民族血液有继承

　　魏德圣说，《赛德克·巴莱》演员们的表现让他感到惊喜。找没有演过戏的演员来表演，是这个片子最高的风险。那么大的制作成本，赌在一群没有演过戏的演员身上。“但当场景搭起来，演员穿上原住民的衣服，他们真的就相信自己活在那个年代。”

　　他曾经为这些演员拍过一张照片，变成黑白照之后拿来与历史照片作对比。“你不敢想象，他们蹲着的姿势都一模一样。一个民族的血液是有继承力量的。”

　　他还提到，片子里的女性角色非常少。但参与演出的徐若瑄和温岚都非常配合，里里外外都帮了他很大忙。

　　■记者手记

　　在采访中，魏德圣的情绪经历了说《赛德克·巴莱》时的兴奋，讲资金困境时的无奈，还有谈杨德昌时的伤感。并没有看过采访提纲的他，回答的语言却能如诗歌一样优美。有一句话尤其让我印象深刻，“我就是有几个非说不可的故事”。采访结束时，他没有告诉我下一次他要讲什么，但那一定会是他心底最想发出的声音。

　　本报记者聂宽冕本报记者胡雪柏摄